本周之星 | 野川：微瀾（組詩(shī)）（2024年第28期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：野川
王開金，筆名野川，四川省三臺(tái)縣人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。在《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《星星》等刊物、報(bào)紙發(fā)表詩(shī)歌近3000余首，詩(shī)作入選《中國(guó)最佳詩(shī)歌》《中國(guó)詩(shī)歌精選》等多種選本，著有詩(shī)集《天堂的金菊》《堅(jiān)硬的血》《時(shí)光之傷》《廢墟上的月光》《我如此愛著生活》等11部。曾獲四川文學(xué)獎(jiǎng)等。
作品欣賞：
微瀾（組詩(shī)）
趕路
道路盡頭
一個(gè)老人點(diǎn)燃的煙頭
像紅紅的爐膛
等著我，把道路一截一截
推進(jìn)去火化
轉(zhuǎn)運(yùn)
蟲子把樹葉
啃了個(gè)孔，蚯蚓
把大地鉆了個(gè)洞
我給自己劃了道傷口
命運(yùn)有時(shí)也會(huì)
裂開一絲小縫
都是為了——
時(shí)光的高鐵呼嘯而過
把這個(gè)世界
多余的東西
轉(zhuǎn)運(yùn)到另一個(gè)世界
讓擁擠的人間
寬敞一些
夢(mèng)中的山羊
從昨夜的夢(mèng)中
我牽出一只山羊
清晨，草木茂盛
露水晶亮，我牽著山羊
在城里轉(zhuǎn)了一圈
人們像往常一樣
對(duì)我點(diǎn)頭，微笑，招手
他們看不見我牽著的羊
我也不會(huì)告訴他們
垃圾工的埋怨
帶著驚喜：哎喲
這干凈的街道
怎么多了一粒粒羊糞
修煉
幾個(gè)月的鴨子
叫鴨子
幾年的鴨子
叫藥
看來只要時(shí)間不死
什么千年妖、萬年精
并非沒有出處
人生苦短
只是不想讓人
因年深日久
變成別的什么東西
給一只蚊子畫像
獨(dú)坐書房
我突然產(chǎn)生一個(gè)意象：
給一只蚊子畫像
五月剛過，我的書房
并沒蚊子。我不知道這個(gè)意象
是怎么從腦海跳出來的
整個(gè)下午
我都在等待一只蚊子
像第三個(gè)流浪漢
在等待戈多
出路
老家的梁柱上
有一個(gè)蟻穴，每天
都有白蟻大搖大擺
進(jìn)進(jìn)出出。想到梁柱
有蛀空折斷的可能
我說把它堵了
母親笑了笑：
算了，還是給它們
留一條出路
緩坡
把手
伸出窗外，等雨
引來無數(shù)的手
伸出窗外，效仿
幾乎所有的手
都手心朝上，成凹狀
想把雨水捧住
只有我手背朝上
成脊?fàn)睿幌霝橛晁?/p>
搭一個(gè)緩坡
陽(yáng)光下
找一個(gè)恰當(dāng)?shù)奈恢?/p>
把影子投射到墻上
讓粘在墻上那具飛蛾的尸體
剛好被影子覆蓋，仿佛為死亡
披了一件體面的衣裳
沒想到這小小的舉動(dòng)
竟讓路過的一只鳥
對(duì)我連叫了三聲
盜墓賊
每天早晨醒來
我都感覺太陽(yáng)是新的
像被擦拭過。為此
我原諒了昨夜窗外的簌簌聲
原諒了夢(mèng)的中途夭折
原諒了那個(gè)在夜色中
弄出響動(dòng)的人，是他
又一次掘開我的傷口
像一個(gè)盜墓賊
又一次失敗于他的失憶
和我的清貧
書簽
風(fēng)吹樹搖
很多葉子落了下來
有一片葉子
該落，一直未落
最終成了
我的書簽
啞巴
在河水中說話
是想讓遠(yuǎn)方的人
聽見你的聲音
把腳，踏進(jìn)河水
而你卻突然上岸
在喧嘩的人世
偽裝成一個(gè)啞巴
本期點(diǎn)評(píng)：
“微瀾”波動(dòng)與自省世界
野川的組詩(shī)《微瀾》以死亡作為核心意象，詩(shī)人觀察自然界中的微小事物，由此打開對(duì)人生與時(shí)間的深沉思考。
具體而言,《趕路》有超現(xiàn)實(shí)主義色彩，詩(shī)人將點(diǎn)著的煙頭和火化聯(lián)系在一起，煙頭轉(zhuǎn)喻成了死亡的意象，讀來甚為神奇。《轉(zhuǎn)運(yùn)》的主題是空間從小變大，蟲子啃開葉子的紋路，這個(gè)傷口變成了“轉(zhuǎn)運(yùn)”。詩(shī)人將葉子上的裂縫和高鐵聯(lián)系在一起，抓住了運(yùn)輸這一主題，使得二者得以巧妙關(guān)聯(lián)。《夢(mèng)中的山羊》主題更新奇，一只山羊到了城里的集市上，人們不覺得羊糞蛋臟，反覺得自然親切。為了突出這種親切感，詩(shī)人特意使用了“露珠”這一晶亮的意象。《修煉》表面寫鴨子名稱的變化，實(shí)際上詩(shī)歌的重心在后半部分:“人生苦短/只是不想讓人/因年深日久/變成別的什么東西。”這句詩(shī)寫的是人在時(shí)間中的變化，千年妖、萬年精，其實(shí)隱喻的是人的變形、人性的變異。《給一只蚊子畫像》將荒誕主義運(yùn)到了詩(shī)歌創(chuàng)作中,《出路》用不堵白蟻洞，寫人性中的悲憫。《緩坡》似乎是一個(gè)藝術(shù)裝置，“接雨水的手”是詩(shī)人塑造的核心意象，這首詩(shī)很像構(gòu)成主義，手接雨水只是給它搭一個(gè)緩坡。《陽(yáng)光下》真正做到了詩(shī)歌語言的陌生化，詩(shī)人將蛾子、影子、還有三聲驚嘆的鳥叫聯(lián)系在一起，為自然界微小昆蟲的死亡鳴不平。《盜墓賊》沒有寫具體的事，只寫一種傷痛的、反復(fù)的情緒，這種情緒被陽(yáng)光刷新、擦拭、治愈，最后變成了“原諒”。《租借》寫葫蘆蜂窩被消防員拿掉，作者由此而生無家可歸的憐憫之情。《書簽》寫落葉變成書簽的過程,《啞巴》用水中說話聽不到來寫鄉(xiāng)愁和在世的孤獨(dú)。
整體而言，詩(shī)人野川所寫的自然事物雖然小，但卻反映了生活的小情趣，折射悲憫的大境界。
——李嘯洋（電影學(xué)博士，青年詩(shī)人。北京電影學(xué)院講師，碩士研究生導(dǎo)師。）
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