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《水手》:來自太平洋深處的迷人氣息
《水手》最早的章節(jié)寫于2016年,但我不好意思說這部長篇耗費了七年時間。
2023-11-12
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張楚:斷想——我的小說觀
在小說寫作時,注入過多的真情實感是危險的事,稍不留神,過于飽滿的情緒和表達就會對小說的邏輯性造成莫名其妙的遮掩,進而對小說的內(nèi)部結構造成損害,從而使小說變得庸俗。
2023-11-08
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東西:真實不等于正確
再也沒有過去那種單向輸入的寫作方式了。
2023-11-08
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劉慶邦:最為難得是微妙
寫小說就是寫微妙,寫得最好的小說都是微妙的小說。
2023-11-08
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樊健軍:在熟悉的生活中輪作
一只斑鳩充當助產(chǎn)師,催生了這個小說。
2023-11-07
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默音:小說的土壤
從出版社辭職后,我拾起了文學翻譯的老本行。
2023-11-07
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《誤入孤城》創(chuàng)作談:孤城的想象和記憶
現(xiàn)在想來,這本書的起源也許來自小時候記憶里的江心嶼。
2023-11-07
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一條通往過去的密道
2005年初春,我在上海的新客站坐上去南京的綠皮火車,那年我讀研二。
2023-11-06
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范雨素:文學是枚回旋鏢
這兩天刷視頻,看到人說,文學是一種慢性病,潛伏甚久,漸漸發(fā)作。
2023-11-06
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王計兵:記錄生活里的光
時代的現(xiàn)代化,催生寫作的現(xiàn)代化、詩歌的現(xiàn)代化。
2023-11-06
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胡安焉:在寫作中認識自己
2020至2021年,我陸續(xù)寫出了《我在北京送快遞》一書的內(nèi)容;隨后,我就著手進行第二本書《我比世界晚熟》的寫作。
2023-11-06
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賈平凹:創(chuàng)作屬于我們品種的作品
平常讀書,讀中外經(jīng)典名著,讀同時代前輩作家、同輩作家、年輕作家作品,我關注的是他們在寫什么和怎么寫,一邊讀一邊思考,他們?yōu)槭裁磳懥诉@類題材,我怎么沒注意到這方面題材,他們這么寫,而我寫這類題材時又會怎么寫?也就關注他們在現(xiàn)實生活中看見了什么,看到的東西是別人曾經(jīng)看到過的,還是別人沒看到的他卻看到了?為什么他們能看見,我沒有看到?那么,參加作品研討會,不論是研討我的作品還是研討別人的作品,我要了解更多的人尤其是評論家是如何關注時代和社會的,是如何認識時代和社會中的種種矛盾以及人性的新的呈現(xiàn),是如何認識當下文學思潮、文學觀念的變化的。
2023-11-03
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《昆侖海》:在故事的海洋里
我在一座以風景著稱的城市生活,有時候經(jīng)常穿行在燈光白亮的地鐵通道,在動蕩的車廂里發(fā)呆。
2023-11-01
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此岸彼岸,背影如山也如畫
自古洎今,無論是承平時期,還是戰(zhàn)亂年代,一路起起伏伏、浩浩蕩蕩下來,歷史所銘記與頌揚的不外乎是“美好”的人。
2023-10-30
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曹軍慶:那些消失了的工廠和那些人
一直想寫縣城里那些消失了的工廠和那些工廠里消失了的人,這一想法由來已久,漸漸變成某種“執(zhí)念”,但真正做起這件事情、開始寫作是在去年冬天。
2023-10-30
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在派對結束之時
以前有個朋友問我:你的小說主要在寫什么?我當時沒有真正答上來,只是嘗試著總結說:“人類情感?”他笑說,這說法基本上涵蓋一切的一切了。
2023-10-30
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《狗頭金》:不變的欲望
記得上小學三四年級時,班里來了一個插班生,來自黑龍江,身上帶著濃重的異鄉(xiāng)味道。
2023-10-29
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月亮升起來,紅紅的
小說的開篇是班主任唐永義的最后一課,他講的是農(nóng)業(yè)基礎課,如何養(yǎng)豬。
2023-10-29
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談談小說《晚春》及其影視化
正如基斯·穆恩將自由的鼓花加入演奏之中,入圍本次平遙電影節(jié)的小說《晚春》里也隱藏了一些“私貨”。
2023-10-26
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是什么令我們猶豫——為小說而作
在最近的一篇文章末尾,我引用了切斯瓦夫·米沃什寫過的一則小故事,我將之稱為“最樸素、最簡單明了的例子”: 有一次,在很久以前,在波蘭的一個村子里,我走在路上,看見一群鴨子在一個臟污的水洼里戲水,就陷入了沉思。
2023-10-25