■受訪者：周大新（作家、茅盾文學獎獲得者）

□采訪者：張中江（中國出版?zhèn)髅缴虉笥浾撸?/span>

作家周大新的創(chuàng)作，始終與中國當代社會的發(fā)展現(xiàn)實緊密相連，近年來的作品更是聚焦養(yǎng)老、婚戀觀念等社會的重要議題。近日，商報記者就近年的一些熱點問題采訪了周大新。

Q:你最近的一本書《站在人生長河的下游》，是你結(jié)合人生經(jīng)驗的散文創(chuàng)作，體現(xiàn)了一位前輩作家的思考。前不久剛好全國青創(chuàng)會舉行，議題有經(jīng)典的長篇小說創(chuàng)作、鄉(xiāng)土寫作等。也有比較新的網(wǎng)絡(luò)文學和AI等。你的作品始終與國家的發(fā)展密切相關(guān)，關(guān)注領(lǐng)域也很廣闊。首先想請問你在青年寫作時期，當時關(guān)注的現(xiàn)實是怎樣的。當“走到人生長河下游”，作為作家，對當下現(xiàn)實在關(guān)注角度上有怎樣的變化？

A:我的青年時期，國家發(fā)生了兩件大事：一件是南部邊境發(fā)生了戰(zhàn)爭；一件是中國鄉(xiāng)村發(fā)生了重大變革——實現(xiàn)了土地承包制。我當時的目光被這兩件大事所吸引，開始思考這兩件事的意義并關(guān)注其進展。隨后開始用作品去表現(xiàn)戰(zhàn)場上的軍人和新制度下的農(nóng)民在精神上的變化。我的《漢家女》和《泉涸》就是這個時期的重要作品。

Q:你把《洛城花落》作為長篇小說封筆之作，很多讀者都希望你繼續(xù)創(chuàng)作長篇。我們也注意到很多青年作家，包括已經(jīng)有一定知名度的，都表示長篇小說不敢輕易嘗試。長篇小說的體量和架構(gòu)，在展現(xiàn)時代豐富性方面，有中短篇小說無法比擬的體量優(yōu)勢。作為一位經(jīng)驗豐富的作家，你會給這些想嘗試但還沒有能力掌控長篇的青年同行們，怎樣的建議？

A:我首先希望這些青年朋友要早點動手寫長篇，因為長篇小說的寫作需要體力和對生活的敏銳感知力，而這兩點正是青年朋友們所具有的。不要往后推，不要以為年紀大了才能寫好長篇，要趁年輕寫，很多作家的長篇小說是在青年時期就完成的。其次，我希望想寫長篇小說的青年朋友要多讀他人已寫出的長篇小說，英、法、德、美、日和拉美等小說大國的所有重要作家的作品都要讀，中國的古典長篇小說和現(xiàn)當代重要作家的長篇小說也要讀，甚至和自己年齡相當?shù)淖骷业拈L篇小說也要讀，看看他們是怎么寫的，讀多了自然就能寫了。

Q:像你的《天黑得很慢》是關(guān)注老齡社會的。最近國家推出了延遲退休的政策，你認為這個政策對60歲上下的人來說，會在心理有怎樣的影響。作為小說家你的關(guān)注點是怎樣的？

A:延遲退休是一件好事。因為隨著醫(yī)學的發(fā)展和人們生活條件的改善，中國人的平均壽命已經(jīng)大大延長，明明很健康的人你讓他退休不工作，顯然是一種人力資源的浪費。這項政策的施行，等于明確告訴那些原定要退休的人，你還年輕！這會讓他們精神大振，從而使其精神面貌發(fā)生改變，進而激活其身體潛能，使他們在生理上也年輕起來。我對這件事的關(guān)注點是：延遲退休會在精神上怎樣改變一個人？

Q:今天的社會現(xiàn)實具有特別豐富的復雜性，既有國家發(fā)展的，也有國際間的，還有人類和AI的。你是否認為今天的作家，面臨比之前更為復雜多元的挑戰(zhàn)？

A:今天作家面臨的挑戰(zhàn)的確挺復雜。首先是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)讓文學作品的傳播方式發(fā)生了巨大的改變，紙質(zhì)書的閱讀量大大減少，讀者購書的熱情空前降低。其次是人們閱讀大體量作品的興趣減少，在手機和電腦上閱讀短小文學作品的人越來越多。還有就是年輕人用在觀看圖像、照片、視頻上的時間增加，讀文字的興趣遠小于讀圖。作家應對這些變化給予關(guān)注。

Q:很多作家在接受采訪時認為，真正的作家不會被AI替代。我們也看到相對類型化的創(chuàng)作，比如網(wǎng)絡(luò)文學里，已經(jīng)有網(wǎng)絡(luò)作家利用AI來參與創(chuàng)作。你認為文學和人類書寫的前景是怎樣的？

A:文學要求獨創(chuàng)和具有鮮明的個性，因此AI不可能替代作家的創(chuàng)作，作家這項職業(yè)不會消失。AI的出現(xiàn)的確可能給作家提供幫助，比如搜尋查找資料，幫助非虛構(gòu)作家完成采訪任務，幫助作家整理有關(guān)創(chuàng)作素材等。電腦的出現(xiàn)讓長篇小說的寫作變得不那么勞累，AI的出現(xiàn)會進一步減輕作家的勞動強度。

Q:今天的年輕作家大多出生于國家物質(zhì)發(fā)展相對優(yōu)渥的環(huán)境中，沒有苦難貧窮饑餓的體驗。但作家的書寫不能局限于個人經(jīng)驗，你能否結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，來分享，當書寫到相對比較苦難時，需要作怎樣的寫作準備？

A:作家寫苦難要想寫得好，有時的確需要親身體驗，但也不全是這樣。寫歷史上的苦難完全可以在大量閱讀史料的基礎(chǔ)上，依托自己當下的生活體驗，憑想象去完成。要不然，很多歷史小說就寫不成了。