新時(shí)代文學(xué)是主動(dòng)融入現(xiàn)代傳播格局，有力證明文學(xué)地位價(jià)值尊嚴(yán)的文學(xué)。6年來(lái)，隨著媒介語(yǔ)境的變化和文化產(chǎn)品的多樣化發(fā)展，廣大青年作家和創(chuàng)作者主動(dòng)應(yīng)變、敏銳回應(yīng)，積極利用新技術(shù)、新手段、新方式，促進(jìn)文學(xué)與更廣泛的社會(huì)生活領(lǐng)域相融合、以更能抵達(dá)大眾的形式加以傳播，使文學(xué)成為人民群眾精神文化生活中的“空氣”和“陽(yáng)光”，永葆領(lǐng)風(fēng)氣之先的旺盛活力。

影視化的魅力在于賦予文學(xué)更多可能

近年來(lái)，文學(xué)作品的影視化改編不斷升溫。影視改編猶如為文學(xué)插上了絢麗的翅膀，帶著那些曾經(jīng)沉睡在紙頁(yè)間的故事，翱翔于更為廣闊的天地之間。它讓文字的魅力以更加直觀的形式展現(xiàn)在世人面前，吸引著不同年齡、不同背景的人們走進(jìn)作家筆下的世界，讓更多人領(lǐng)略到文學(xué)的魅力。

2023年4月，根據(jù)青年作家笛安“龍城三部曲”（《西決》《東霓》《南音》）改編的電視劇《龍城》在央視電視劇頻道首播。電視劇開播后，笛安并沒(méi)有急著去追劇，反而是她的父母守在電視機(jī)前一集不落地追完了全劇。“電視劇播出時(shí)，很多沒(méi)看過(guò)我小說(shuō)的親戚和朋友們，都開始追這部劇。這其實(shí)也反映出小說(shuō)和影視劇的受眾是不完全重合的。”笛安從19歲開始發(fā)表文學(xué)作品，出版的多部小說(shuō)備受讀者喜愛(ài)。在她看來(lái)，電影、電視劇可以在電影院、電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等多個(gè)渠道觀看，觸達(dá)的觀眾群體遠(yuǎn)超過(guò)紙質(zhì)書籍的讀者范圍。影視劇能拓展原有的讀者群體，助推文學(xué)作品再次被大眾所知，這無(wú)疑是一件好事。

“龍城三部曲”2012年出版完成后，有不同的團(tuán)隊(duì)找到笛安表達(dá)想進(jìn)行影視化改編的愿望。她深知“小說(shuō)里那個(gè)激烈炙熱的少年視角拿到電視劇中未必行得通”，而導(dǎo)演林妍帶領(lǐng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)讓她深受感動(dòng)。“團(tuán)隊(duì)里很多人都是原著的粉絲，他們誠(chéng)懇真摯的態(tài)度打動(dòng)了我。”笛安說(shuō)，影視劇類似于“多人寫作”，當(dāng)作者把改編權(quán)交到主創(chuàng)手中后，最終呈現(xiàn)的樣貌充滿了無(wú)限可能，這也是文學(xué)影視化的魅力所在。

2023年10月，班宇的小說(shuō)《逍遙游》被改編為電影《逍遙·游》。這部小說(shuō)曾獲2018年《收獲》文學(xué)排行榜短篇小說(shuō)第一名，這也是其小說(shuō)首次被搬上大銀幕，影片在國(guó)內(nèi)外多個(gè)影展中獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。在此之前，班宇曾擔(dān)任電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》文學(xué)顧問(wèn)，劇中的詩(shī)“打個(gè)響指吧，我們打個(gè)共鳴的響指”就出自班宇本人。

電影《逍遙·游》由導(dǎo)演梁鳴操刀改編。班宇表示，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看過(guò)我的小說(shuō)后，主動(dòng)找到了我，表達(dá)了想要改編拍攝的愿望。交流以后，我覺(jué)得導(dǎo)演和我對(duì)于小說(shuō)的想象比較一致，我就放心地把故事交給了他”。在初創(chuàng)階段，梁鳴會(huì)把改編過(guò)的劇本發(fā)給班宇，班宇通常會(huì)寫一封長(zhǎng)信來(lái)表達(dá)自己的閱讀感受，以便導(dǎo)演參考修改。劇本的改編創(chuàng)作持續(xù)了一年之久。電影拍攝期間，班宇去劇組探班。在片場(chǎng)，導(dǎo)演和班宇分享劇本創(chuàng)作和影片拍攝心得，班宇深刻感受到了小說(shuō)與劇本創(chuàng)作的不同，“小說(shuō)需要從第一字開始，就帶領(lǐng)讀者進(jìn)入到它所敘述的環(huán)境里。文字對(duì)于小說(shuō)而言，就是它的全部。而劇本是影視劇拍攝時(shí)要用到的‘工具’，劇本固然重要，但文字的內(nèi)容需要導(dǎo)演轉(zhuǎn)譯，人物的形象、故事的脈絡(luò)以及劇情的發(fā)展都存在于導(dǎo)演的頭腦中，觀眾最終欣賞的是完整的影像，很少會(huì)有人單純地去讀劇本”。

談到未來(lái)的創(chuàng)作計(jì)劃，班宇表示，還是會(huì)從自身的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，盡情書寫自己豐富的生命體驗(yàn)，“真誠(chéng)的東西永遠(yuǎn)不會(huì)落伍，不管是小說(shuō)還是影視劇，只要是創(chuàng)作者真實(shí)的表達(dá)，就一定會(huì)讓人感動(dòng)”。

文學(xué)為影視創(chuàng)作提供靈感與滋養(yǎng)

今年開年以來(lái)，文學(xué)改編影視作品持續(xù)“刷屏”“霸榜”，《繁花》《我的阿勒泰》《城中之城》《玫瑰的故事》等多部劇集成績(jī)亮眼，熱度口碑雙豐收。文學(xué)改編影視的成功不僅引發(fā)全民追劇的熱潮，也向市場(chǎng)證明了文學(xué)IP所蘊(yùn)含的巨大價(jià)值，增強(qiáng)了優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容的傳播力與影響力。

在日前發(fā)布的《中國(guó)影視藍(lán)皮書2024》中，由張冀擔(dān)任編劇的電影《三大隊(duì)》入選“2023年度中國(guó)十大影響力電影”。多年來(lái)，張冀以編劇身份參與到《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》《我和我的祖國(guó)（相遇篇）》《奪冠》等電影的創(chuàng)作中，也曾獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影《長(zhǎng)沙夜生活》。“非科班”出身的他，更加看重電影作品的文學(xué)性與思想性。“我的老師就是文學(xué)。相比于電影，文學(xué)在探索人性、拓寬思想深度方面更為自由和深刻。”在成為專業(yè)編劇前，張冀閱讀了大量文學(xué)作品。他表示，張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演都曾長(zhǎng)期訂閱《人民文學(xué)》《收獲》《十月》等文學(xué)期刊，“他們不僅是為了獲得好的故事和適合改編的作品，更是希望可以從中獲得文學(xué)的滋養(yǎng)”。

電影《三大隊(duì)》改編自作家深藍(lán)的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)實(shí)文學(xué)《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》。在改編時(shí)，張冀閱讀了市面上能找到的幾乎所有關(guān)于警察的報(bào)告文學(xué)、人物傳記和報(bào)道訪談，并進(jìn)行了大量現(xiàn)場(chǎng)人物采訪。在這一過(guò)程中，張冀積累了許多鮮活案例，對(duì)人民警察有了更深刻的認(rèn)識(shí)。“我們的警察為什么有信念？他們每天起早貪黑，常常需要半夜起床奔赴案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，還面臨著隨時(shí)可能犧牲的風(fēng)險(xiǎn)。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，他們的想法其實(shí)很單純，就是希望看著人質(zhì)被解救，看到人民的生命和財(cái)產(chǎn)得到保護(hù)。那一刻，他們才能安心回家，睡個(gè)好覺(jué)。”

“我被程兵以普通人身份輾轉(zhuǎn)各地追兇長(zhǎng)達(dá)11年的故事打動(dòng)。”張冀說(shuō)，原作的靈魂在于寫出了程兵的堅(jiān)定。“非虛構(gòu)作品為編劇提供了扎實(shí)的人物塑造以及豐富的生活細(xì)節(jié)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有很大幫助，是值得深挖的寶庫(kù)。改編的精髓往往是在‘主題不變’的河道里，盡力劃遠(yuǎn)創(chuàng)作的小船，用虛構(gòu)和想象的勇氣，創(chuàng)造更具魅力的藝術(shù)作品”。

今年6月，在上海國(guó)際電影節(jié)“上影之光”系列活動(dòng)發(fā)布的最新片單上，電影《千里江山圖》引發(fā)關(guān)注。張冀透露，他已經(jīng)開始著手這部影片的改編創(chuàng)作工作，“原著小說(shuō)的內(nèi)容非常豐富，在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，不可能面面俱到。我們需要放大其中的精神力量，呈現(xiàn)老一輩革命者的精神密碼，這是我目前正在做的”。

今年，電視劇《大江大河》三部曲系列的終章《大江大河之歲月如歌》作為央視綜合頻道開年大劇熱播。此前，編劇唐堯憑借該劇的第一部獲得了第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇（改編）獎(jiǎng)。唐堯仍記得，最初接觸這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，吳曉波的《激蕩三十年：中國(guó)企業(yè)1978—2008》是他和搭檔馬騁怡找到的第一本參考書。“這本書用編年體的方式講述了30年間中國(guó)企業(yè)的發(fā)展歷程，作者細(xì)微的觀察和記錄幫助我們回望這段歷史，其中很多故事給我留下了深刻印象，我們要做的是透過(guò)故事表面去尋找時(shí)代真實(shí)的脈絡(luò)和邏輯。”除此之外，因?yàn)閯∏樯婕巴赓Y引進(jìn)、出口創(chuàng)匯、國(guó)企技術(shù)升級(jí)等時(shí)代信息，唐堯和馬騁怡還去翻閱了中國(guó)工業(yè)發(fā)展史以及歷年中國(guó)經(jīng)濟(jì)總結(jié)報(bào)告，這些前期的案頭工作為之后的實(shí)地采訪打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

唐堯成為職業(yè)編劇后，經(jīng)常會(huì)從文學(xué)作品中汲取創(chuàng)作靈感。他談到，編劇在創(chuàng)作中會(huì)遇到類似犯人走出監(jiān)獄的場(chǎng)景，每當(dāng)這時(shí)，都會(huì)想起列夫·托爾斯泰的小說(shuō)《復(fù)活》。“最近我在重讀《復(fù)活》，瑪絲洛娃走出監(jiān)獄后面對(duì)一雙雙審視她的眼睛，那些目光中帶著好奇、憐憫和懷疑，也帶著一絲不易察覺(jué)的鄙夷。直到有一個(gè)老農(nóng)民走到她身邊，給了她一枚硬幣，她內(nèi)心的防御瞬間卸下來(lái)，我讀到這里時(shí)，感覺(jué)靈魂都被震碎了。”

唐堯透露，他和馬騁怡目前正在改編余華的小說(shuō)新作《文城》，“余華是我們這一代人的文學(xué)啟蒙者，我們讀著他的作品度過(guò)青春歲月，能改編他的小說(shuō)是我的榮幸。他給了我們很大的操作空間，但其實(shí)我們更希望有機(jī)會(huì)能夠和他多交流”。

新媒介新陣地為文學(xué)傳播注入新活力

伴隨視聽藝術(shù)的不斷進(jìn)步，文化類綜藝、文學(xué)紀(jì)錄片、文學(xué)盛典等日益成為文學(xué)傳播的新陣地。它們憑借多元的視角、獨(dú)特的創(chuàng)意和新穎的形式，為經(jīng)典文學(xué)的傳播注入新的活力。

2023年，由中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館策劃并參與制作的人文談話類節(jié)目《文學(xué)館之夜》播出后引發(fā)廣泛關(guān)注，首期播放量超過(guò)800萬(wàn)。節(jié)目以“讓我們談?wù)撆c文學(xué)有關(guān)的一切”為口號(hào)，讓觀眾在清雅有味的交談中，感受文學(xué)與當(dāng)下生活的關(guān)系。談及為何要將節(jié)目設(shè)定為文學(xué)館的夜晚，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館干部、節(jié)目策劃團(tuán)隊(duì)成員袁媛介紹說(shuō)，因?yàn)橛嘘P(guān)文學(xué)的思考和創(chuàng)作常常發(fā)生在夜晚，讀寫常常在夜里進(jìn)行。同時(shí)，我們希望這個(gè)節(jié)目不僅是為了傳授知識(shí)，而是提供并不斷打開新的空間，既有高度，又能夠結(jié)合社會(huì)生活，觀照復(fù)雜人性、萬(wàn)千經(jīng)驗(yàn)。“哪怕是習(xí)以為常的現(xiàn)象，但只要能夠由此打開新的話題、新的角度，讓大家覺(jué)得有意思，就可以幫助更多讀者跨越閱讀門檻，邁入嚴(yán)肅文學(xué)的殿堂。”

秉持著這樣的創(chuàng)作理念，《文學(xué)館之夜》在話題的選擇上更為謹(jǐn)慎，“我們嘗試從小切口進(jìn)入硬話題，讓大家意識(shí)到我們身處于多么豐富的空間。”袁媛說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館現(xiàn)有館藏90余萬(wàn)件，包括大量的文學(xué)圖書、期刊、手稿、書信、照片、音像資料、日常用品、書房家具、文房四寶等。在布置拍攝場(chǎng)景時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心挑選了平時(shí)難得一見(jiàn)的文物，比如蕭軍收藏的魯迅像、曹禺用過(guò)的鎮(zhèn)紙、詩(shī)人辛笛的咖啡機(jī)、冰心喜愛(ài)的海螺和小瓷貓等，“這些物品曾經(jīng)被它們的主人使用過(guò)、摩挲過(guò)，留有他們的余溫。這讓觀眾不但能閱讀作家們的書，還能感受到他們的存在和凝望，仿佛這些文學(xué)大家還在我們的身邊”。

2023年2月9日，北京大學(xué)中文系副教授叢治辰在視頻平臺(tái)嗶哩嗶哩（B站）注冊(cè)了名為“北大中文系C君”的賬號(hào)，并發(fā)布了第一條視頻，迄今已獲得36萬(wàn)余次的播放量。在開通賬號(hào)之初，叢治辰對(duì)它的定位很清楚：用一種“不是不專業(yè)”但又“盡量少些學(xué)術(shù)黑話”的方式講述文學(xué)、分析文學(xué)，打破文學(xué)乃至于文學(xué)研究和受眾之間的專業(yè)壁壘，使每個(gè)人都能與文學(xué)建立聯(lián)系，滿足每一個(gè)普通人對(duì)文學(xué)的需求。

作為剛進(jìn)入B站的新人，叢治辰除了磨煉視頻拍攝技術(shù)之外，思考更多的是內(nèi)容表達(dá)方式。由于習(xí)慣了大學(xué)課堂長(zhǎng)時(shí)段、體系化的授課模式，叢治辰反復(fù)思考如何在每段只有十幾分鐘的視頻里傳遞更多有價(jià)值的內(nèi)容，并盡量避免知識(shí)碎片化。他時(shí)常關(guān)注網(wǎng)友們的彈幕和評(píng)論，以盡可能了解受眾的想法，并反思自己的分享和講授模式。比如，他沒(méi)有料到大家對(duì)詩(shī)人海子抱有如此高的熱情，也沒(méi)有想到金庸小說(shuō)中的人物在大家心中依然這般重要，對(duì)此，他既吃驚又欣慰。此外，叢治辰還連續(xù)參加了兩季《文學(xué)脫口秀》，并兩次獲得亞軍。在第二季比賽現(xiàn)場(chǎng)，他以幾個(gè)生動(dòng)有趣的小故事調(diào)侃了對(duì)當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的觀察。在他看來(lái)，“任何事情都是有門檻的，但是門檻是可以跨越的，文學(xué)的優(yōu)勢(shì)在于廣闊和寬容，并非高不可攀。文學(xué)的廣闊還表現(xiàn)在，它會(huì)不斷面向新的變化，自我更新與豐富。所以不是文學(xué)借脫口秀進(jìn)行傳播，而是脫口秀這樣的藝術(shù)形式理應(yīng)是廣闊文學(xué)的組成部分”。

新時(shí)代以來(lái)，在廣大青年作家和創(chuàng)作者的熱情參與和積極推動(dòng)下，文學(xué)的春風(fēng)正憑借新的藝術(shù)形式拂過(guò)廣袤原野，吹進(jìn)越來(lái)越多人的夢(mèng)想與心田。