7月8日，AIGC科幻短劇集《三星堆：未來啟示錄》在抖音正式播出。作為全國首部AIGC生成的連續(xù)性敘事劇集，《三星堆：未來啟示錄》由博納影業(yè)組織構(gòu)思開發(fā)，聯(lián)合抖音和即夢AI共同打造。從事電影工業(yè)制作的專業(yè)團隊，在創(chuàng)作過程中應(yīng)用了十幾種最先進的人工智能視頻技術(shù)，全面展示了AIGC技術(shù)在影視創(chuàng)作領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用。

博納影業(yè)深耕影視行業(yè)多年，具有成熟的電影制作與發(fā)行經(jīng)驗，今年成立的AI工作室——博納影業(yè)AIGMS制作中心，致力于影視內(nèi)容生成等AI領(lǐng)域的技術(shù)應(yīng)用實踐，此次推出的《三星堆：未來啟示錄》正是該制作中心的全新作品。這不僅是一次文化與科技的有益結(jié)合，更是人工智能與影視藝術(shù)的雙向奔赴。

應(yīng)對快速迭代周期

AIGMS，即AI自動生成影視劇。與目前行業(yè)熱門的AIGC不同之處在于，AIGMS多了“影視劇”這一個維度的內(nèi)容，具有連續(xù)性敘事的特征。因此，相比上半年中央廣播電視總臺推出的AI全流程微短劇《中國神話》等作品，《三星堆：未來啟示錄》講述了一個更完整的、連續(xù)性的故事，擁有一個整體的大世界觀。按照規(guī)劃，《三星堆：未來啟示錄》立項了兩季，每一季12集，一共24集。按照每集4分鐘計算，整體正好是一部電影的長度。

用AI來自動生成這樣一部短劇乃至長片，首先要做的是什么？答案是：研究軟件。

在項目啟動之初，博納影業(yè)AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江以為工作流程很快就能梳理清楚，可是真正操作起來，“每天睜開眼睛后，第一項工作就是研究全球今天又迭代了哪一款軟件，或者是開發(fā)了哪一款大模型。”由于各款軟件“內(nèi)卷”很厲害，每天都在迭代升級，加上中心自身也要在影視領(lǐng)域這一垂直品類上開發(fā)各種應(yīng)用軟件，以解決實際應(yīng)用中的一些難點和痛點，因此，“一邊研究、一邊開發(fā)”成為創(chuàng)作團隊的工作常態(tài)。

“內(nèi)容本身其實是表層的東西，里層的東西是我們要把現(xiàn)在所有能夠用到的人工智能研究透徹，并讓它能夠適用于我們的創(chuàng)作。如果在應(yīng)用過程中出現(xiàn)了盲區(qū)，那我們就需要去做研發(fā)工作，將盲區(qū)填充。”對創(chuàng)作團隊而言，《三星堆：未來啟示錄》的完成度，也反映著AI工具與電影工業(yè)化的結(jié)合度。

《三星堆：未來啟示錄》制作完成后，創(chuàng)作團隊?wèi)阎┰S迫切的心情，想讓觀眾看看目前人工智能視頻軟件所能達(dá)到的極限，更關(guān)鍵的是，“人工智能技術(shù)的發(fā)展速度非常快，出乎了我們的意料。我們原來以為半年會是一個迭代周期，現(xiàn)在來看，基本兩三個月就是一個周期了。”創(chuàng)作團隊表示，等到之后第二季出來的時候又將會是另一個技術(shù)水準(zhǔn)，解析度、清晰度、人物細(xì)膩度、情感表達(dá)度都將再上一個臺階。

不是+AI而是AI+

AI在影視劇中的應(yīng)用已經(jīng)不是新鮮事，在即將于7月12日上映的博納影業(yè)新片《傳說》中，制片方運用了最新的AI技術(shù)，重現(xiàn)27歲的成龍形象來飾演征戰(zhàn)沙場的漢代將軍，并完成精彩的動作場面。這正是典型的+AI——在電影中運用了一些AI工具，使我們實現(xiàn)了一些以前要用很高成本才能實現(xiàn)的效果。

而博納影業(yè)AIGMS制作中心則與之不同，它是AI+，即以人工智能作為新質(zhì)生產(chǎn)力，AI在這里是合作伙伴而非簡單的工具。“AI+和+AI是兩個概念，它們在生產(chǎn)流程上是完全不同的。”曲吉小江說，“當(dāng)我們把AI當(dāng)作合作伙伴時，它就有了靈性，雖然它還缺乏一些創(chuàng)造力，但即便這樣，我們?nèi)允且粋€團隊，真正實現(xiàn)了人機共創(chuàng)。”

《三星堆：未來啟示錄》探索了從“AIGC純生成式短劇”到“AI+實拍長劇集”再到“AI+工業(yè)化電影”的三步走模式，通過AIGMS制作中心獨創(chuàng)的AI影視劇制作流程，控制人物的動作、場景變換和情感表達(dá)，打破AI生成影視作品的靜態(tài)敘述限制，實現(xiàn)了角色和場景的一致性，形成了影視IP 開發(fā)的“N+2”閉環(huán)模式，為觀眾帶來獨特、創(chuàng)新的視聽體驗，為影視創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作自由和創(chuàng)新可能。

在如今的AIGMS制作中心，粗粗一看，與傳統(tǒng)的電影公司并無太大不同，造型部門、美術(shù)部門、合成部門、剪輯部門仍然存在并不可或缺；而細(xì)細(xì)看去，似乎又有一些不一樣，比如拍攝部門不復(fù)存在，比如有些傳統(tǒng)職位改換了新名稱——編劇在這里被稱為“硅基語言高階導(dǎo)數(shù)集編譯師”，他們需要熟悉AI技術(shù)知識，對劇中可能運用AI技術(shù)完成置景合成或情節(jié)合成之處做到心中有數(shù)、預(yù)先設(shè)置……其實，不論是哪一個崗位，其背后的邏輯是一樣的：這個崗位上站著的，都是在傳統(tǒng)的影視領(lǐng)域中最快掌握AI工具的人。正如創(chuàng)作團隊所說，“人工智能一個很大的特點是，它門檻很高，但又不是那么高。這其實就是技術(shù)平權(quán)，它給予了愿意擁抱這項技術(shù)的年輕人很多而且沒有上限的機會。”

人機共創(chuàng)不能沒有“人”

在《三星堆：未來啟示錄》的創(chuàng)作過程中，在對AI技術(shù)一層一層的“解碼”后，曲吉小江反而越來越感受到人的重要性，這是在研發(fā)之前他完全沒有預(yù)料到的。“其實大家現(xiàn)在都有一個理解偏差，以為AI生成式就真的完全是AI自發(fā)生成的。其實并非如此，我們是將人工智能視頻技術(shù)運用在劇本創(chuàng)作、分鏡設(shè)計、圖像到視頻轉(zhuǎn)換、視頻編輯和媒體內(nèi)容增強等多個環(huán)節(jié)中，結(jié)合電影工業(yè)制作的專業(yè)團隊，來生產(chǎn)一系列的影視作品。”

具體到《三星堆：未來啟示錄》，其中一些最根本的地方仍然需要人來進行把控。比如三星堆是華夏文明重要的文化IP，瞎編肯定是不行的，它的考古內(nèi)容、審美價值、思想內(nèi)涵是什么？拍攝時需要顧忌什么？在國際上要怎么傳播我們的中華文明？“在這些問題上，AI完全沒有辦法代替人的工作。”曲吉小江表示，“所謂人機共創(chuàng)，如果沒有‘人’，那么‘機’的能量就是零，但是如果‘人’的作用發(fā)揮好了，‘機’的能量就會呈現(xiàn)幾何級數(shù)的增長。”

任何電影精品作品，其實都有一種哲學(xué)的高度蘊含其中，雖然AI有時候能夠給予人類啟發(fā)和靈感，但是電影作品的最終力量，還是來自人類內(nèi)心的。可以說，“截止到我們對話的這個時間點，AI還沒有達(dá)到它的奇點，也許達(dá)到了奇點，它就無所不能。但目前來看，AI是不如人的。”創(chuàng)作團隊表示。