文學(xué)史料的發(fā)現(xiàn)、整理與文學(xué)史的書寫有著密切聯(lián)系，本期“文學(xué)史研究”諸文依托扎實的史料，形成對作家、現(xiàn)象、翻譯等方面新的研究與闡釋。賀敬之與郭小川都是戰(zhàn)士詩人，在“十七年”詩壇上是一對雙子星座，張志忠的《賀敬之、郭小川的戰(zhàn)時經(jīng)驗與“忠誠證明”》從新披露的史料中，重新發(fā)現(xiàn)在時代主流話語與個人曲折感遇之間的裂隙與隱衷，通過對兩位詩人創(chuàng)作背景與契機、創(chuàng)作心理的剖析，揭示了兩位詩人以戰(zhàn)時經(jīng)驗和忠誠證明進(jìn)行濃重描述和表白的因由。對于發(fā)掘“一體化”敘事背后的個體書寫的多種姿態(tài)有著重要的價值。段美喬的《曹禺〈日出〉“戲劇二版”之謎——兼及新文學(xué)作家20世紀(jì)五六十年代修改本的文學(xué)史和文化史意義》通過版本的對比研究，辨析了是否存在《日出》“戲劇二版”這一問題，并通過與《雷雨》的版本比對、結(jié)合史料進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐茰y，從而得出了新的結(jié)論，同時進(jìn)一步提出應(yīng)將版本文獻(xiàn)的發(fā)掘和研究，與出版史、文化組織結(jié)構(gòu)史、文化體制的成型和變動史相結(jié)合。

本期“理論與批評研究”從文學(xué)理論與批評理論的角度進(jìn)行了深入探討與個案剖析。賀仲明、黃鈺淳的《略論文學(xué)研究中的文學(xué)觀》針對當(dāng)下文學(xué)批評中存在的一些現(xiàn)象與問題，對文學(xué)研究及批評中“文學(xué)觀”的重要性進(jìn)行了重申。周明全的《新時期現(xiàn)代文學(xué)理論批評史書寫的突破與局限》則以王永生《中國現(xiàn)代文學(xué)理論批評史》為例分析了這個研究著作在理論批評研究中的開創(chuàng)之功，同時也從理論批評史觀的角度分析了其與時代共名、脫節(jié)的問題與局限。

本期“第十一屆茅盾文學(xué)獎研究專輯”圍繞五部獲獎作品，分別做了多維度個性化的解讀。張曉琴認(rèn)為《千里江山圖》是以先鋒精神對歷史小說進(jìn)行重構(gòu)，并從敘事層面對作家如何在虛實之間結(jié)構(gòu)小說進(jìn)行了深入剖析；韓松剛對《本巴》的解讀放在與《江格爾》對照中來進(jìn)行，他認(rèn)為《本巴》是對《江格爾》的“解構(gòu)與重構(gòu)”，在這個過程中，它自身也隨著不衰的想象和新的英雄的誕生形成了新的史詩；楊輝從《回響》中潛意識、前意識與意識及由之敞開的繁復(fù)多變來解讀文本中難以窺測的內(nèi)在風(fēng)景，并從精神現(xiàn)象的角度來深入剖析文本；趙坤從《雪山大地》中的絮語風(fēng)格、生活倫理與精神道德三個維度印證現(xiàn)實主義文學(xué)的蓬勃生命力，以及作品所提供的新的美學(xué)功能；而李敏對《寶水》的解讀則從“還鄉(xiāng)記”出發(fā)，將作品中對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型這一宏大命題的“融合”之道作為烏托邦想象的路徑，分析入情入理，富有洞見。

“最新文本”欄目中，李怡、劉秀林對《少水魚》歷史書寫的分析十分有見地，而劉永春對柳青《在曠野里》的解讀重釋了柳青式的自覺的人民文學(xué)立場，也對當(dāng)下主流創(chuàng)作有所啟示。“文學(xué)現(xiàn)象研究”欄目中霍艷細(xì)致梳理了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇對于“80后”作家創(chuàng)作產(chǎn)生的重要影響，以“新概念作文大賽”選手的論壇現(xiàn)場史料回顧，概括了情感共同體與文學(xué)共同體兩種結(jié)群模式，豐富了“80后”文學(xué)的相關(guān)研究。“作家作品研究”欄目中程旸對孫少平這一人物的分析將文本解讀與歷史情境相結(jié)合，既有文本新解，亦有理論延展。

本期其他文章，也各有特色，可圈可點。

創(chuàng)刊以來，經(jīng)過五年同心戮力的奮斗，本刊已成為中文社會科學(xué)引文索引（CSSCI）擴展版（2023—2024）來源期刊、全國中文核心期刊（2023年版）。本期編輯過程中，我們再次驚喜地收到了入選“復(fù)印報刊資料重要轉(zhuǎn)載來源期刊（2023年版）”的通知，這一成績的取得離不開各位同仁和讀者的共同支持。在此衷心感謝各位評委和廣大讀者的肯定與鼓勵，我們將再接再厲，繼續(xù)做好辦刊工作，繼續(xù)努力為當(dāng)代文學(xué)理論批評發(fā)展和文學(xué)事業(yè)繁榮貢獻(xiàn)力量。

[本期責(zé)編：鐘　媛]

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