網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處在轉(zhuǎn)型升級、迭代發(fā)展的進程中，不同類型的網(wǎng)絡(luò)作家以不同的想象方式與敘事模式，生發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新變，在國內(nèi)和海外不斷拓展著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事手法等被海外文學(xué)與影視廣泛借鑒。“Z世代”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主力，年輕化敘事手法與當(dāng)下流行元素深度融合，升騰起內(nèi)容創(chuàng)新的浪潮。江月年年、歷史系之狼、徐二家的貓等10位30歲以下的青年網(wǎng)絡(luò)作家，以突出的創(chuàng)作成績登上中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2023年度）新人榜。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新樣態(tài)彰顯著中國經(jīng)驗，傳播著中國文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論如何追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新變？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論如何從理解到批評，從參與到建設(shè)，推動專業(yè)評論和大眾評論有效互動？近日在上海舉行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新使命研討會上，評論家周志強、朱鋼、李瑋、桫欏、李強等對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的探討延展出多維度的思考。

新生代是推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的生力軍

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量存在、不斷刷新、種類繁多，歸根結(jié)底依然是文學(xué)，要篩選、評論、闡發(fā)海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的精品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論首先要熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，評論者要真正進入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場、與創(chuàng)作者進行有效對話、閱讀和分析具體作品，才能夠敏銳捕捉、深入認識和闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新變。

如何以想象力創(chuàng)造出自成系統(tǒng)的現(xiàn)實世界，成為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家的寫作追求，“無論是魔法系、玄幻系、仙俠流還是克蘇魯，寫體系正在超越寫類型”。南開大學(xué)文學(xué)院教授周志強指出：目前網(wǎng)絡(luò)作家們紛紛在不同的小說中創(chuàng)立自己的知識規(guī)則、任務(wù)模式、人物形態(tài)和故事類型，形成了新一輪中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象力的爆發(fā)，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家嘗試突破故事架構(gòu)類型，一方面出現(xiàn)一批寫實型作品，把歷史、現(xiàn)實融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型之中，形成新的敘事動力，像《長樂里》《我們生活在南京》是網(wǎng)絡(luò)寫作與寫實寫作相結(jié)合的代表。另一方面，故事架構(gòu)式寫作嘗試預(yù)言性表達普通人的生命境遇，書寫他們在矛盾、困頓中的掙扎和拼搏，像《將夜》《夜的命名術(shù)》《詭秘之主》等等。故事架構(gòu)和預(yù)言現(xiàn)實結(jié)合，攜帶自身的特性創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界的另一種現(xiàn)實。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家開拓自己的世界體系，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化中言說現(xiàn)實中的矛盾與痛苦，展開抗?fàn)幣c奮斗的故事，《十日終焉》就是這個時段典型的預(yù)言現(xiàn)實主義的代表作品。

2023年網(wǎng)絡(luò)小說榜上榜的10部作品中，《滬上煙火》《鯤龍》等反映新時代社會和行業(yè)變革，《道詭異仙》《第九農(nóng)學(xué)基地》等以中國風(fēng)格和天馬行空的想象，融合多種類型元素，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事文類。

“既叫好又叫座的網(wǎng)絡(luò)作品有一個共同的特征，那就是作品的主題與我們的時代價值需求形成了對話關(guān)系。”河北網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席、評論家桫欏分析了2022年網(wǎng)絡(luò)小說榜的上榜作品：《關(guān)鍵路徑》（匪迦）寫大飛機制造；《洞庭茶師》（童童）寫年輕人回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)采茶、制茶傳承茶文化的故事；《上海凡人傳》（和曉）通過上海普通人的經(jīng)歷寫上海三十年的變化；《逆行的不等式》（風(fēng)曉櫻寒）寫排爆專家與女中醫(yī)的愛情故事。這些作品的故事和主題已深深地嵌入了我們時代的文化結(jié)構(gòu)和文化目標(biāo)之中。

青年網(wǎng)絡(luò)作家注重在作品中反映時代精神、傳遞主流價值，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中出現(xiàn)的可喜變化。他們不僅以個性化的視角觀察社會，也在創(chuàng)作中表現(xiàn)出鮮明的文體意識。桫欏關(guān)注青年網(wǎng)絡(luò)作家文體意識，還結(jié)合了具體的作品分析：《關(guān)鍵路徑》以硬核科技支撐敘事，大量航空技術(shù)知識的引入不僅具有科普作用，也增強了閱讀吸引力；《逆行的不等式》雖然以現(xiàn)代都市言情小說為框架，但在這一類型中融合了行業(yè)文的寫法，摒棄了男女主角“只會談情說愛”的俗套設(shè)定，增強了作品的社會意義。網(wǎng)絡(luò)新生代以新的經(jīng)驗和想象為作品引入了新的時代元素，成為推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化和主流化的生力軍。

想象力是作家進行文學(xué)創(chuàng)作的重要天賦，其實批評家也需要想象力，評論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，要強調(diào)評論的想象力。比如《我們生活在南京》的作者天瑞說符以其獨特的文筆與構(gòu)思對時空進行重構(gòu)，在同一部無線電臺的時間兩端，來自不同年代的男女主人公都為拯救整個世界的未來而奔忙。評論家周志強提出：“評論這樣的網(wǎng)絡(luò)小說，批評家要有想象力，要想象為什么在人類科技高度發(fā)展的時代，作家會預(yù)想到科技危機？要看到這部小說是把當(dāng)前社會生活中的日常生活倫理，對他人的關(guān)注，對孤獨的躲避，對個人生活豐富性的訴求作為宏大的人類自我救贖的底蘊話語。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表意特性，也是批評家發(fā)揮想象力才能抵達的內(nèi)涵。”

面對《虧成首富從游戲開始》這類游戲文、系統(tǒng)文等二次元類的作品，以及通過IP開發(fā)實現(xiàn)價值增值等新生態(tài)現(xiàn)象，桫欏認為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論要真正以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為評論對象和目標(biāo)，評論的標(biāo)靶要著落在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之內(nèi)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展三十年來，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評頭論足的人不少，但有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論很難。最近關(guān)心人工智能寫作的人也多，但是我們更需要從海量網(wǎng)絡(luò)寫作中發(fā)現(xiàn)精品的人，即使是普通網(wǎng)絡(luò)作家寫的都比人工智能的好。”

文學(xué)評論的在場性、動態(tài)性和引導(dǎo)性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論應(yīng)該關(guān)注作家創(chuàng)作過程中的支持，而不是簡單地作事后贊揚或者批評。在中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心的指導(dǎo)下，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授李瑋也在揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心承擔(dān)中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評計劃項目。這個項目組織了來自30余所高校的青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家，“我們所做的工作是對正在連載的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進行掃文式閱讀，對于具有三個新，新類型、新平臺和類型新變給予過程性支持和關(guān)注”。

李瑋表示，青年評論家貼近網(wǎng)絡(luò)作品展開評論，不是簡單地總結(jié)和概括，而是在充分研讀之后，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨向作出前瞻性研判。“從類型化到去類型化，包括類型融合、元素融合、女頻化，去女頻化，近來我們關(guān)注爆款男頻長篇網(wǎng)文的敘事結(jié)構(gòu)的變化，從升級結(jié)構(gòu)到嵌套式結(jié)構(gòu)到二元理念結(jié)構(gòu)，以及金手指隨之由實到虛的種種變化。”

2023年度中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選題指南引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家圍繞中國式現(xiàn)代化創(chuàng)作新時代山鄉(xiāng)巨變、科技創(chuàng)新和科幻、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、人民美好生活等重點選題，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量同步提升。

如何寫好更多現(xiàn)實題材的優(yōu)秀作品，網(wǎng)絡(luò)作家需要不斷地打開自己觀察的視野，發(fā)現(xiàn)生活充滿多種多樣的可能。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)中心副主任朱鋼談到，人是生活在現(xiàn)實世界中，作家的想象力也是從生活的土壤上生長出來的。

而青年評論家李強在審稿中發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作品中“非遺+言情的故事模式”十分常見，“熱戀中的兩個年輕人，一個留在城市，一個回到老家，留在城市的往往非常猶豫，而回老家的常常堅定執(zhí)著，故事的后續(xù)情節(jié)多半是，他們在鄉(xiāng)村找到精準(zhǔn)扶貧的年輕干部，幫助男女主人公一起高高興興做山村特產(chǎn)的直播帶貨。”他指出，現(xiàn)實題材的寫作最有生命力的是讓讀者看到鄉(xiāng)村和城市中，不同層次的真實人物，需要作家悉心深入生活，避免故事情節(jié)的套路化，需要作家以豐富的生活積累用心塑造人物，避免人物形象的標(biāo)簽化。

無論是面對重大的現(xiàn)實題材，還是新鮮的寫作題材，只有用心用力用情寫好作品才是文學(xué)的正道。“網(wǎng)絡(luò)小說中也存在吃題材紅利的現(xiàn)象，一些網(wǎng)絡(luò)作家寫的是別人沒寫過的東西，討論作品的時候，題材新鮮往往引人注目，很容易被肯定。”桫欏指出，寫得好才是真的好，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作都要注重的常識。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型發(fā)展的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的學(xué)術(shù)建構(gòu)能力，評論實踐引導(dǎo)創(chuàng)作的力度也在增強。評論家們進一步反思探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的在場性、動態(tài)性、引導(dǎo)性，這標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進入了理性自覺的發(fā)展階段。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深耕與評論的有效互動，推進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化精品化進程，造就互聯(lián)網(wǎng)時代文學(xué)的新景觀，為世界提供中國文化的新樣本，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論共同的使命。