研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，廣泛的網(wǎng)文掃描是基礎(chǔ)性工作。為了緊跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最新動(dòng)態(tài)和流行趨勢(shì)，本報(bào)與山東大學(xué)文學(xué)院的“電波掃文組”合作，共同推出一個(gè)全新的欄目——“網(wǎng)文掃描”，以期對(duì)各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的作品進(jìn)行系統(tǒng)性的梳理和分析。

首期掃描我們關(guān)注晉江文學(xué)城，這是一個(gè)匯集了眾多優(yōu)秀作家和作品的知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)。通過對(duì)晉江文學(xué)城發(fā)表作品的深入分析，試圖揭示該平臺(tái)的文學(xué)特色和流行趨勢(shì)。未來，我們計(jì)劃陸續(xù)推出對(duì)起點(diǎn)中文網(wǎng)、豆瓣閱讀、番茄小說、知乎等其他主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的網(wǎng)文掃描，并定期作階段性總結(jié)，以便于讀者和研究者及時(shí)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的演進(jìn)和變化。——編 者

晉江文學(xué)城可以說是全球規(guī)模最大、最具創(chuàng)造力和影響力的女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，不僅蘊(yùn)藏著豐富的言情書寫，更充盈著歷史、仙俠、科幻、懸疑等多種類型的文學(xué)想象，最能代表和引領(lǐng)女頻網(wǎng)文的發(fā)展趨勢(shì)。近半年來，“歷史衍生文”“年代文”“女強(qiáng)文”等類型出現(xiàn)了較為明顯的新變，表現(xiàn)為歷史書寫的多樣化嘗試與女性形象的突破性建構(gòu)，折射出女頻網(wǎng)文的新興閱讀潮流。

“歷史衍生”新設(shè)定：心聲泄露、直播劇透

通過博采史家言論、品評(píng)歷史得失，為百姓苦難大聲疾呼，展現(xiàn)出“以史為鑒”“重視文明傳承”的嚴(yán)肅態(tài)度

無論是二月河的“帝王系列”歷史小說，還是誕生于網(wǎng)絡(luò)論壇的《明朝那些事兒》，歷史題材一直備受廣大讀者關(guān)注，彰顯著經(jīng)久不衰的魅力。作為一種小說類型，歷史文在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中始終占據(jù)重要位置，其中又以歷史穿越文最為常見。曾經(jīng)流行的是女頻的“清穿文”和男頻的“明穿文”，主角或穿越到清朝與皇子們談戀愛，或穿越至大明走上工業(yè)革命的基建興國之路，都展現(xiàn)著參與歷史進(jìn)程、改變歷史走向的想象。在穿越文中，歷史往往作為主角們大展拳腳的背景，故事筆墨重點(diǎn)在于主角的行動(dòng)與成長(zhǎng)。

而新興的“歷史衍生文”則恰恰相反，“衍生”意為從原本歷史中繁衍生發(fā)，與同人寫作有著較為密切的關(guān)系。在這類作品中，主角多為歷史的旁觀者，能動(dòng)性十分有限，小說的高光仍然聚焦在歷史本身，更重視歷史事件與人物的真實(shí)再現(xiàn)。近半年來，“歷史衍生文”中最為流行的是“心聲泄露”和“直播劇透”兩大設(shè)定，進(jìn)一步展現(xiàn)出重視歷史的特質(zhì)，成為晉江文學(xué)城的一道新風(fēng)景。

“心聲泄露”即“主角心聲泄露為他人所知”，在這一設(shè)定下，主角能被他人聽到的“心聲”往往是他作為現(xiàn)代穿越者對(duì)當(dāng)朝時(shí)事的點(diǎn)評(píng)或后代歷史的“爆料”，旁人因聽到這些預(yù)言而做出改變，但主角本人對(duì)此一無所知。這種被動(dòng)的“金手指”切中了讀者的爽點(diǎn)，歷史人物“吃瓜吃到自己身上”，主角在無意識(shí)中推動(dòng)了歷史的變革。

江南知微的《被讀心后我助始皇一統(tǒng)四海》可謂“心聲泄露”類作品中的翹楚，主角穿越到秦朝成了嬰孩，憑借特殊的福星身份，其感慨歷史后續(xù)發(fā)展、贊美現(xiàn)代科技制度的心聲，被嬴政等人當(dāng)作天啟神諭。以主角心聲為依據(jù)，嬴政避開了二世而亡的末路，走上統(tǒng)一四海的大道。小說弱化了主角的作用，而將高光大幅傾注于歷史人物身上，旁征博引史書原文，借主角之心聲，勾勒出了嬴政、扶蘇、韓非等一系列人物群像。

如果說“心聲泄露”設(shè)定以運(yùn)用后見之明改寫歷史為小說主線，仍延續(xù)了歷史題材最為常見的彌補(bǔ)歷史缺憾的幻想，那么“直播劇透”設(shè)定則徹底跳出了“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的情節(jié)設(shè)置，以一個(gè)個(gè)“直播”片段串聯(lián)起小說全文。小說的內(nèi)容即現(xiàn)代主播向古人的直播，或點(diǎn)評(píng)歷史、警醒世人，或科普知識(shí)、破除迷信，或展示當(dāng)今美好生活、宣揚(yáng)中華國威……充滿了對(duì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華文明的自豪，是現(xiàn)階段新愛國主義在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的直觀體現(xiàn)。

何到關(guān)山的《[歷史直播]青史之下，百代共聞》是近半年最具代表性的“直播劇透”類作品。小說以文白夾雜、充滿古韻的語言，書寫主角向秦至清的歷代古人直播講史的過程，通過博采史家言論、品評(píng)歷史得失，為百姓苦難大聲疾呼，展現(xiàn)出“以史為鑒”“重視文明傳承”的嚴(yán)肅態(tài)度。

“年代文”：特定時(shí)代的弄潮幻想

無論是在秦皇漢武麾下治國安邦，抑或是在上世紀(jì)八九十年代下海創(chuàng)業(yè)，都寄托著女頻網(wǎng)文投身歷史、實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的幻想

在以往的歷史穿越小說中，當(dāng)代歷史很少被涉及。確然，因其距離讀者所處的當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)，當(dāng)代歷史往往難以形成廣闊的想象空間供作者發(fā)揮與讀者代入。然而近年來，穿越至上世紀(jì)60到90年代的“年代文”開始走紅，隨著2024年初《我在八零年代當(dāng)后媽》等短劇的爆火，近半年更是迎來了一場(chǎng)大規(guī)模的創(chuàng)作與閱讀熱潮。

值得注意的是，“年代文”雖然是將上世紀(jì)60到90年代作為時(shí)代背景，但作者與讀者其實(shí)無意關(guān)心這一時(shí)期的真實(shí)歷史，而只是抽取其中知青下鄉(xiāng)、大院生活、改革開放等作為小說的關(guān)鍵情節(jié)，以打怪升級(jí)、種田經(jīng)營(yíng)等網(wǎng)文的傳統(tǒng)套路，寄托看似真實(shí)、實(shí)則架空的時(shí)代想象。

因不同年代的時(shí)代風(fēng)貌不同，不同時(shí)段的“年代文”也有著不同的寫作重點(diǎn)。60年代的“年代文”多為主角穿越成知青、在廣闊農(nóng)村展露職業(yè)技能的故事。如輕侯的《草原牧醫(yī)[六零]》中，主角原是畜牧獸醫(yī)專業(yè)的在讀研究生，穿越成一名60年代在呼倫貝爾大草原插隊(duì)的知青。小說講述她憑借過硬的專業(yè)知識(shí)，一邊為畜類助產(chǎn)防疫、一邊救助各種野生動(dòng)物的故事，貫徹了“以我一身技藝，共建大好河山”的理想。

而70年代的“年代文”則將視線轉(zhuǎn)移至城市，熱衷于大院種田經(jīng)營(yíng)的書寫。如金彩的《熱熱鬧鬧大雜院[七零]》，刻畫了國營(yíng)飯店、廠區(qū)車間、大雜院等一系列充滿時(shí)代印記的地點(diǎn)，描繪出一幅雞飛狗跳的大院生活圖景，書寫女主發(fā)家致富的“生意經(jīng)”。八九十年代的“年代文”，大多書寫主角憑借對(duì)改革開放的“先知”、把握住時(shí)代脈搏走在社會(huì)前列、成為“時(shí)代弄潮兒”的故事。如萌鈴千葉的《穿進(jìn)年代文認(rèn)錯(cuò)老公后》中，正逢住房制度改革的女主，順應(yīng)時(shí)代潮流，運(yùn)用室內(nèi)設(shè)計(jì)的專業(yè)技能參與“房改”競(jìng)選，憑借“以人為本”的設(shè)計(jì)理念競(jìng)選成功。

今人汲取要素于歷史，放眼展望的是更豐盈廣闊的當(dāng)下與未來。無論是在秦皇漢武麾下治國安邦，抑或是在上世紀(jì)八九十年代下海創(chuàng)業(yè)，都寄托著女頻網(wǎng)文投身歷史、實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的幻想。

“女強(qiáng)文”：宏大世界觀中的“大女主”

回望掩埋于數(shù)千年塵埃中的歷史，輕撫流淌于昨日記憶中的年代，網(wǎng)文作者們以或參與其中或置身史外的態(tài)度書寫著，共同描繪著磅礴的“她歷史”幻想

“女強(qiáng)文”作為女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要類型之一，近年來正突飛猛進(jìn)地更新迭代。過去“女強(qiáng)男更強(qiáng)”、以愛情為敘事中心的模式正退出舞臺(tái)中心，嶄新登場(chǎng)的是在宏大世界觀下“不談戀愛搞事業(yè)”的女主自強(qiáng)之路。有花在野的《我在廢土世界掃垃圾》（以下簡(jiǎn)稱《掃垃圾》），可謂此類新型女強(qiáng)文中的代表，也是近半年商業(yè)成績(jī)與圈內(nèi)口碑雙豐收的一部佳作。

相較于以往“女強(qiáng)文”將故事背景設(shè)定為古代宮廷或現(xiàn)代職場(chǎng)，新型“女強(qiáng)文”顯然有著更宏大的想象世界。作者們從全球的科幻、懸疑、恐怖等類型的流行文藝作品中汲取靈感，用文字創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)充滿怪物、異能、高科技與神秘力量的異世界。

《掃垃圾》集賽博朋克、克蘇魯、廢土等多種世界設(shè)定于一身，將每個(gè)世界設(shè)定蘊(yùn)含的主題展現(xiàn)得淋漓盡致。賽博朋克“社會(huì)結(jié)構(gòu)嚴(yán)重分化”“人被物化”的故事頻繁上演，克蘇魯“不可直視、不可名狀、不可言說”的恐怖元素接連不斷，廢土“末日將至，你我皆是螻蟻”的主旨貫穿始終，展現(xiàn)出強(qiáng)大的“后人類”想象與深刻的“去人類中心主義”哲思。而細(xì)看這部“系統(tǒng)文”的每個(gè)副本，996打工人異化為怪物、房奴成為吃人房屋的共犯、因?yàn)樨毟F普通人不得不住在污染區(qū)……關(guān)于異世的想象，卻有著觀照現(xiàn)實(shí)的溫柔底色。

在一座座充滿奇崛幻想與現(xiàn)實(shí)觀照的舞臺(tái)上，以女主探索并拯救世界為絕對(duì)核心的故事也拉開序幕。女主們不再困于宮斗宅斗的雌競(jìng)，也無需掙扎于職場(chǎng)無形的性別困境，而是以代表全人類乃至整個(gè)智慧物種的姿態(tài)，向著宇宙進(jìn)發(fā)，譜寫生命史詩。《掃垃圾》的女主祝寧，以兼具“系統(tǒng)”與“污染物”的“殘次品”之身，踏上了充斥著未知與危險(xiǎn)的救世之路。她以神一般的戰(zhàn)力和充滿人情味的心靈，帶給同行者安全感與力量支持，也為具有濃重悲劇色彩的廢土世界帶來光明的希望。

在以往的“女強(qiáng)文”中，女主無論如何強(qiáng)大，都終將回歸愛情、與更為強(qiáng)大的男主締結(jié)親密關(guān)系。而《掃垃圾》卻始終未確定祝寧的“官配”，反倒將濃重筆墨傾注于群像書寫中，或講述主角與同行者們的友情與親情，挖掘女頻文缺失已久的另類情感關(guān)系；或刻畫一個(gè)個(gè)副本中怪物的“人性”，展現(xiàn)名為廢土實(shí)則現(xiàn)實(shí)的“眾生相”。

回望掩埋于數(shù)千年塵埃中的歷史，輕撫流淌于昨日記憶中的年代，網(wǎng)文作者們以或參與其中或置身史外的態(tài)度書寫著，共同描繪著磅礴的“她歷史”幻想。而充滿未來感的異世界的創(chuàng)造，實(shí)力強(qiáng)大又關(guān)懷天下的女主形象的建構(gòu)，更是一種對(duì)“她時(shí)代”的呼應(yīng)與召喚。這些作品表面上各自蓬勃，又無形中互相應(yīng)和，與眾多不斷更新的類型一起，共同匯成了奔流不息的女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)河。

（作者系山東大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）