《糖婚：人間慢步》，蔣離子著，重慶出版社，2022年12月

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)類型小說，蔣離子的《糖婚：人間慢步》立足南方的冇城和服裝行業(yè)，講述了同一所院校服裝專業(yè)的3位畢業(yè)生到冇城創(chuàng)業(yè)，其中兩個(gè)核心人物于新和安燦從合伙從事服裝代加工到后來成立“新燦集團(tuán)”的故事。小說從2007年一直寫到2019年底，這13年恰恰是中國服裝行業(yè)急遽轉(zhuǎn)型的時(shí)期。從代加工到做品牌，從門店到電商，小說中的行業(yè)變遷并不是虛構(gòu)的，而是緊緊圍繞著中國服裝制造業(yè)的轉(zhuǎn)型發(fā)展。這也是這部小說的敘事主線，通過設(shè)計(jì)人物之間的一系列矛盾沖突，作者塑造了人物性格，同時(shí)也保持了故事的完整性。

《糖婚：人間慢步》首先是一部行業(yè)題材網(wǎng)文，嚴(yán)格來說講的是產(chǎn)業(yè)故事，同時(shí)也是一部不折不扣的創(chuàng)業(yè)史。但它又是網(wǎng)絡(luò)類型小說，創(chuàng)業(yè)背景決定了這部作品的基本設(shè)定一定要有獨(dú)特的賣點(diǎn)，有不為人知的秘密，還有適合特殊人群的密碼。

創(chuàng)業(yè)題材的故事在各個(gè)時(shí)代都有代表作。其中最具代表性的作品是上世紀(jì)50年代柳青寫的《創(chuàng)業(yè)史》，它書寫以梁生寶為代表的新一代農(nóng)民，在中國農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造進(jìn)程中的歷史風(fēng)貌和思想情感轉(zhuǎn)變。其次是改革開放初期的改革文學(xué)，比如《新星》《大廠》《喬廠長上任記》等，都可以看作社會(huì)轉(zhuǎn)型中的典型作品，深刻地烙著時(shí)代的印跡。在此意義上，作為“改革文學(xué)”類型化的典范，阿耐的《大江東去》（三部曲）、許冬林的《大江大海》某種程度上拓展了“改革文學(xué)”的內(nèi)涵。《糖婚：人間慢步》作為創(chuàng)業(yè)題材小說，蘊(yùn)含的“變”給這部作品帶來了別樣的“新”，突破了網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材小說創(chuàng)作的限度。作品大膽放棄傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材的“典型性”。書中的幾組人物都有自己的獨(dú)立故事，這種分散性的個(gè)人小故事串成一個(gè)大故事，就像一個(gè)組裝車間，每個(gè)獨(dú)立的故事是零部件，最后集中到核心故事上。書中主要人物于新、安燦、林一曼也相對獨(dú)立，但大故事其實(shí)是從于新自殺開始的，于新的形象靠著安燦、林一曼及他的司機(jī)老劉描述出來。這樣的設(shè)定打破了傳統(tǒng)嚴(yán)肅小說要求的故事完整性和封閉性，“變”的背后實(shí)質(zhì)是一種敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。

人物關(guān)系上的彌散性與網(wǎng)絡(luò)性相融合，重新生成了新的人物關(guān)系。比如安燦退出自己一手創(chuàng)辦的新燦集團(tuán)之后，卻依然與林一曼、何夕保持密切聯(lián)絡(luò)，甚至還與辭職到國外的前助理裴娜聯(lián)合挖出帶頭罷工的幕后黑手、不擇手段設(shè)局讓沈如芳入獄的財(cái)務(wù)總監(jiān)江振海。除此之外，小說還在安燦與丈夫劉瑞的情感線上不停擺動(dòng)，故事開頭就萌發(fā)的離婚意向，直到終局才完成徹底的反轉(zhuǎn)。

作為主要人物的林一曼同樣也是如此，丈夫于新死于一場大火后，她一直試圖尋找真相。公司元老陳啟明伙同其他董事乘機(jī)推出林一曼擔(dān)當(dāng)新的董事長，作為全職太太的她起初并不勝任管理工作，不時(shí)受到安燦的奚落。恰在此時(shí)，新燦公司不斷曝出危機(jī)，逼迫董事長安燦全身退出。這樣一來，林一曼被直接推上了前臺(tái)。她的個(gè)性和行事風(fēng)格與安燦相反，以慢和穩(wěn)著稱，這與新燦公司的減速發(fā)展形成了一定匹配，也漸漸得到公司中高層的認(rèn)可。在此過程中，林一曼這個(gè)人物完成了成長，即由全職太太的被動(dòng)人生走向了積極主動(dòng)的人生，并在市場的淬煉中獲得自信，展現(xiàn)出個(gè)人價(jià)值。

而作為“鐵三角”之一的于新，在司機(jī)老劉的口述中得以“復(fù)活”：一是于新的重度抑郁癥得到驗(yàn)證，衛(wèi)開在于新死后向警方透露了于新3年前患有憂郁癥；二是于新給老張的100萬元款項(xiàng)背后藏著不為人知的秘密，一個(gè)叫萬紅的大學(xué)生曾走進(jìn)于新的生活，在相互的郵件交往中，萬紅墮入情網(wǎng)不可自拔，割腕自殺未遂成了植物人；三是于新帶著自責(zé)請司機(jī)老劉間接處理后事，而林一曼對此全然不知，也因?yàn)槭鞘潞蟛胖约爸暗那楦胁乱桑l(fā)林一曼對合伙創(chuàng)始人安燦的莫名憤怒。故事中的于新僅作為一個(gè)陪襯角色，在林一曼與安燦之間釋放出外在能量。這也是網(wǎng)絡(luò)類型小說擅長的技法。甚至連陳啟明與薛燕、何夕與王超、楊奇與陸玲玲這三組人物之間離奇交織的故事，也都為整部作品增添了時(shí)代鮮活感。一群老中青人物在創(chuàng)業(yè)版圖上各自描繪著不同的圖案，有的濃郁、有的散淡，甚至還有剪影，呈現(xiàn)出五彩斑斕的光彩。

（作者系廣州大學(xué)中國文藝國際傳播研究中心副主任）