《漁童》（1959年）

動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》中的主人公剪紙?jiān)煨?/span>

20世紀(jì)中葉，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)特偉決定探索美術(shù)片的民族道路。此后，水墨、皮影等具有不同民間風(fēng)格的美術(shù)片應(yīng)運(yùn)而生。剪紙作為在我國(guó)流傳廣泛的民間藝術(shù)，自然而然地也被動(dòng)畫藝術(shù)家吸納進(jìn)了美術(shù)片的風(fēng)格探索之列。

我國(guó)不同地域的剪紙風(fēng)格不同，但技法大體一致，即使用剪、刻、雕等方式進(jìn)行創(chuàng)作。剪紙?jiān)从诿耖g，創(chuàng)作者以婦女為主，多用于表達(dá)生存、繁衍、平安、富足等質(zhì)樸的夙愿。我國(guó)陜西有一位有名的女剪紙藝術(shù)家?guī)焓缣m，她的《剪花娘子》系列用頗具現(xiàn)代感的顏色和古樸的剪紙手法，訴說著一位農(nóng)家婦女在并不平順的人生中對(duì)幸福的向往。與西方剪紙的細(xì)密精致有所不同的是，我國(guó)剪紙?jiān)煨透哟址糯竽懀哂幸环N強(qiáng)烈的原始美。

將這種裝飾性極強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格引入到動(dòng)畫制作當(dāng)中，既有優(yōu)勢(shì)又有劣勢(shì)。優(yōu)勢(shì)在于，這種頗具形式感的美術(shù)風(fēng)格能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)常見的單線平涂賽璐珞（Celluloid音譯，即合成塑料，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫原片常用的材質(zhì)）動(dòng)畫破局，并且在動(dòng)畫制作中通過“類皮影”式的肢體拆解和關(guān)節(jié)連接減少動(dòng)畫繪制的工作量；劣勢(shì)在于，動(dòng)畫的長(zhǎng)處在于夸張的動(dòng)作和表情，但是在被拆解成元件的剪紙動(dòng)畫中，動(dòng)畫表演就受到了限制。舉例來說，如果需要制作“人物張嘴”這一動(dòng)畫，在剪紙動(dòng)畫中需要準(zhǔn)備“人物面部”的剪紙?jiān)夭模约啊叭宋飶堥_的嘴”這一剪紙?jiān)⑻鎿Q到普通的人物面部上——將面部、嘴部進(jìn)行元件拆分，并在需要時(shí)進(jìn)行組合，這種制作手法雖然簡(jiǎn)便易操作，但是卻給動(dòng)畫表演設(shè)置了障礙。因?yàn)槊娌康倪\(yùn)動(dòng)是肌肉聯(lián)動(dòng)的整體，而將張嘴的部位重新制作、其他位置完全不動(dòng)，則會(huì)帶來動(dòng)作的僵硬感。如此一來，雖然剪紙動(dòng)畫的制作比賽璐珞動(dòng)畫簡(jiǎn)便，但是表演的生動(dòng)性卻大打折扣。

盡管有不盡如人意之處，剪紙動(dòng)畫還是以其獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格獲得了成功。像《豬八戒吃西瓜》《漁童》這些觀眾耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫短片，就是在萬(wàn)古蟾、胡進(jìn)慶等老一輩藝術(shù)家的精雕細(xì)琢下誕生的剪紙動(dòng)畫代表作品，這些作品不僅在美術(shù)上令人耳目一新，還因?yàn)閹в薪袒饔枚艿接^眾的推崇。在《豬八戒吃西瓜》中，豬八戒和孫悟空的形象相較于其他手繪動(dòng)畫片中的主角具有更強(qiáng)的裝飾性：孫悟空的形象混合了剪紙的陰陽(yáng)刻技法，面部除了沿用戲曲臉譜中大眾熟知的桃心妝扮，還在面部的空余部分剪刻出淡淡的曲線裝飾——這些裝飾在二維手繪動(dòng)畫中一般會(huì)被避免，因?yàn)槎嘤嗟难b飾會(huì)增加原畫繪制的工作量。同樣的，八戒的耳朵和袍子也都加上了民間風(fēng)格的裝飾紋樣。

作為中國(guó)剪紙動(dòng)畫的代表人物，藝術(shù)家胡進(jìn)慶創(chuàng)作了一系列優(yōu)質(zhì)的作品。或許意識(shí)到了剪紙動(dòng)畫的元件拆分對(duì)動(dòng)作生動(dòng)性的負(fù)面影響，胡進(jìn)慶也一直在嘗試解決這一問題。1992年，胡進(jìn)慶編導(dǎo)的《貓與鼠》可謂達(dá)到了探索剪紙動(dòng)畫表演生動(dòng)性的極致。在這部?jī)H有2分28秒的剪紙動(dòng)畫中，胡進(jìn)慶不僅保留了剪紙的“刻”味，還充分還原了動(dòng)畫生動(dòng)的運(yùn)動(dòng)。在這部作品中，胡進(jìn)慶沒有將主角貓、鼠的身體進(jìn)行元件拆分，而是將角色作為一個(gè)整體逐幀雕刻。于是，觀眾們?cè)谶@部影片中既看到了黑底紅粉剪紙的民間美術(shù)，又看到了充滿擠壓和拉伸運(yùn)動(dòng)的貓鼠追逐。

在2023年初大火的動(dòng)畫系列短片《中國(guó)奇譚》中，第五集《小滿》也使用了剪紙動(dòng)畫關(guān)節(jié)式的制作和拍攝手法。《小滿》借鑒了民間藝術(shù)中的黑底金線配色，同時(shí)還采用了剪紙動(dòng)畫中對(duì)肢體和關(guān)節(jié)的處理方式。值得一提的是，為了豐富人物的運(yùn)動(dòng)，《小滿》在一些激烈的動(dòng)作中引入了二維動(dòng)畫的夸張手法，例如角色在水中激烈地掙扎，作者在中間幀中加入了更多的手和腳，以表示手腳因?yàn)榭焖龠\(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的模糊感。

剪紙動(dòng)畫這種獨(dú)特的形式，或許就是為動(dòng)畫的藝術(shù)探索而生——?jiǎng)赢嫷膶徝肋吔缭俅伪煌貙挕Ｗ畛醯木売梢苍S是“探索我國(guó)美術(shù)片的民族風(fēng)格”，但是在一位又一位藝術(shù)家的接力之下，這些與眾不同的呈現(xiàn)形式正在豐富著動(dòng)畫的審美。或許這才是在強(qiáng)化民族風(fēng)格之外，剪紙動(dòng)畫帶給我們的更深層次的意義。