近日，由趙麗穎、林更新主演的仙俠劇《與鳳行》在騰訊視頻熱播，該劇自開播以來多次斬獲佳績，不僅在北美同步環(huán)播，而且登頂2024騰訊視頻熱度值TOP1，刷新了2024騰訊視頻彈幕互動量最快破億電視劇紀錄，在非暑期檔掀起了一場熱度超前的仙俠浪潮。而在《與鳳行》身后，再次顯現(xiàn)了原著及編劇“九鷺非香”的身影。

《招搖》《與君初相識》《蒼蘭訣》《護心》《七時吉祥》《與鳳行》，兩年連播五部影視作品，迄今手握六部成功的仙俠IP劇，“九鷺非香”儼然已經(jīng)成為仙俠類項目招商的金字招牌。而在影視工業(yè)的精良制作與強大卡司背后，九鷺非香的IP效力更來自其內(nèi)容創(chuàng)作方面的獨樹一幟。

一、新奇設(shè)定與調(diào)和風(fēng)格

自2011年在晉江發(fā)表第一篇文以來，九鷺非香如其專欄簡介所述：“開坑，碼字，填坑，坑坑不息永無止境。”筆耕不輟，迄今已經(jīng)完結(jié)了十?dāng)?shù)部長篇小說，并仍在陸續(xù)放送“新坑”。在內(nèi)容上，這些作品有著相似之處。在30萬字左右的體量內(nèi)，圍繞一支身世主線開展多個冒險副本。以一場“天雷滾滾”的相遇打開局面，而后圍繞著謎團與情傷層層遞進，使情緒進入縱深發(fā)展，在跌宕起伏的劇情中揭開真相，最后讓男女主攜手對抗終極反派，拯救蒼生。節(jié)奏明快，結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，九鷺非香也擅長在這種簡潔中發(fā)揮自己的文筆優(yōu)勢，將詼諧效果把握得恰到好處，精準刻畫“外景”與“內(nèi)情”，為讀者帶來身臨其境般的體驗感。

從影視化層面考慮，九鷺非香的寫作有著適宜影視改編的清晰框架與簡明思路，為跨媒介改編賦予了突出的潛力優(yōu)勢。

業(yè)內(nèi)人士指出當(dāng)前“古偶”市場上的一條重要法則，“現(xiàn)偶看男主，古偶看女主。”古偶題材影視對于女主演員加成較大，立項時往往以女主為重心，演員挑選劇本時最先關(guān)注的便是女主人設(shè)。而這也正是九鷺非香的作品最出彩的地方。《和離》中女主伏九夏過不下去就主動抹平姻緣線，即便如《蒼蘭訣》中軟萌的蘭花仙也能四兩撥千斤地制衡魔尊。無論是《招搖》中行事囂張，令人聞風(fēng)喪膽的“魔頭”路招搖，還是《與鳳行》中的“一桿銀槍平四海”的碧蒼王，都具備突出的獨立氣質(zhì)，契合當(dāng)下受市場歡迎的“大女主”潮流，討喜的女主人設(shè)為項目組盤時的層層加碼提供了一個良好的開端。

當(dāng)下的仙俠市場上太多同質(zhì)化的產(chǎn)物，而九鷺非香卻十分擅長規(guī)避套路，創(chuàng)造富有新意的人設(shè)，為故事融合異質(zhì)性元素。爽利女俠VS殘破妖龍，魔界的霸道王爺VS愛“裝”的病秧子神君，已生異心的馭妖師VS被訓(xùn)誡的鮫人。人設(shè)之間的碰撞成為故事延展的多重動力。例如《招搖》中，“魔頭”路招搖與“小丑八怪”厲塵瀾之間的關(guān)系不斷逆位，劇情在“背叛”與“守護”的視角更迭下走向高潮。《蒼蘭訣》中，冷酷魔尊卻要照料一朵柔弱的小蘭花，在男女主的頻頻“抓狂”中產(chǎn)生了人設(shè)被反向“馴化”的爽點。影視處理之下，原著中的異質(zhì)性元素正好可以被抽出、延長，給市場增添新鮮的內(nèi)容。正如《與鳳行》可以將田園生活鋪為底色，用“做飯”與“熬藥”熏染煙火日常的氛圍感，《護心》也能將“暖萌逗趣”的元素嵌入視覺風(fēng)格，以創(chuàng)新的概念打造被萌寵圍繞的“落地仙俠”。

除卻設(shè)定優(yōu)勢，九鷺非香也傾向于以輕盈的風(fēng)格調(diào)和類型的重量感。仙俠類型一向有著古典唯美的厚重感，以“三界”為場域進行道德取舍與戰(zhàn)斗決定，近年來的視覺重心更是落腳于“虐戀”的慘烈，令觀眾有些審美疲勞，而九鷺非香的作品往往能以清新俏皮的敘事制造一重有效調(diào)和的外衣。《招搖》中女主憤憤不平回人間的原因是身為“魔頭”竟然死得過分低調(diào)。《本如寄》中女主與毀天滅地的邪惡對峙時最先受制于錢，《和離》中男女主這對五百年仙侶和離的直接原因是菜放不放辣。九鷺非香擅長以輕松歡樂的腦回路構(gòu)建整個故事的心理基礎(chǔ)，在啼笑皆非中逐漸走向治愈的溫情戲與恢弘的“拯救之戰(zhàn)”，以兼具笑與淚的故事吸納廣闊的受眾。

二、追尋主題與動人之情

如果說新奇的設(shè)定與詼諧的風(fēng)格是九鷺非香以技法搭建了一個值得市場選擇的有效框架，那么對于“情”的主題塑造則是作品煥發(fā)活力的內(nèi)核，這種牽動人心的力量，造就了她的IP辨識度。

不同于部分仙俠為了“虐戀”而“戀”的敘事構(gòu)造，九鷺非香對于“情”之主題的塑造從三個層面延展維度，從而削弱了這種華麗卻空洞的漂浮感。

首先是關(guān)注人物心理邏輯的流暢。心理刻畫一向是九鷺非香的拿手好戲，在她筆下，復(fù)雜的心理活動也能洞若觀燭。住在對方身體里的細小情緒、為了避免遺憾所發(fā)生的掙扎、在“修正”中對曾經(jīng)愛戀的體悟，都被九鷺非香娓娓道來。而且九鷺非香傾向于設(shè)置非線性的心理活動，打造“讀檔游戲”一般的豐富體驗感。無論是靈魂互換的“雙魂共體”、不同時間線內(nèi)的穿梭，還是隱身與實體的雙重行走、晝夜在孩童與成人中切換等帶有反差感的設(shè)計，九鷺非香都能自如地駕馭。這種對于心路歷程與思想走勢的詳細拆解，讓細膩且自洽的心理邏輯成為九鷺非香作品中的一大特色，帶來了人物飽滿的立體感。

其次是追尋自我的情感主題。在女主的劇情線中，對于自由、命運、責(zé)任的理解都是至關(guān)重要的行動支點。《與君初相識》中的紀云禾能以追尋自由為起點，也能昂首走向生命的終章，“驕傲、有尊嚴、不畏懼、不驚惶地結(jié)束這一程。”《本如寄》中的孟如寄說：“我手上最多的人命是我自己。懦弱、畏懼、退縮、偏執(zhí)，無數(shù)個道心不穩(wěn)艱難前行的日子里，我都殺了一個我，救了一個我，及至現(xiàn)在！我！有自己的所思所悟，所感所想。”選擇由心，命運自決，每一個女主對于“自我”的鐘愛，讓她們在追求自我的道路上奔襲，愛情固然盛放，其光環(huán)卻能退卻，降落為成長中至關(guān)重要的一環(huán)。這種恒久而經(jīng)典的追尋主題，為女主賦予了強大的人格魅力，也令九鷺非香的作品在“神仙言情”的外衣之下挺立清晰的“人”之骨骼。

近年來仙俠被吐槽為“仙偶”，正是由于“神仙”除卻“戀愛”外一無所想，信念缺失，規(guī)則崩解，“仙”與“魔”都成為了空洞的職業(yè)人設(shè)。而在九鷺非香的書寫中，人物的行事正是出于對世界運行法則的理解、立場的選擇與轉(zhuǎn)換、規(guī)則斷裂后的思考以及自我粘合。故而有《招搖》中曾一心慕仙的路招搖不懼“成魔”，沖破仙魔兩道的二元界限而重新定義“正道”。“心有正道，即便身在黑暗，亦可踏破地獄，劍之在手，是殺是救，是善是惡，不在于他人之口，而在于你的心里。”主角的行動因有“理念”與“原則”支撐，所開展的相互作用才具備真實度，無論是對抗抑或阻攔，都不僅僅是為了制造愛情的曲折感而故意增設(shè)的腐爛枝蔓。

最后，也正因此，對于兩性之情的刻畫撇除了“作天作地”的浮沫，成為完整人格所獲的那一份暖心救贖，如《護心》里的雁回為妖龍?zhí)礻滓徊讲郊R龍鱗、龍角、龍筋、龍骨，把破碎的龍一點點粘好，最后成為他的一顆“龍心”之時也得悟自己的心之輪廓，又如《與鳳行》中沈璃百戰(zhàn)百傷地守護“墟天淵”，上古神行止也在孤身支撐“天外天”，共鳴之感讓他們彼此吸引。九鷺非香為“戀愛”敘事找到了多重主題：有姻緣的循環(huán)，也有對姻緣的重新審視；是偉力背后的孤寂，也是規(guī)則之間的碰撞；是對自由的共同追求，也是對背叛的逐步和解；是強與弱的轉(zhuǎn)換，也是生與死的對話；是遭遇“污名”者與“污面”者的依偎，也是迷茫者找到堅定之路的過程。萬物逆旅，人生如寄，“情”是劫也是運。

九鷺非香對于虛幻空間的塑造總是栩栩如生，上至仙山魔界，下至“鬼市”“無留之地”等，毛茸茸的細節(jié)與堅硬的規(guī)則為讀者制造了身臨其境之感，也為后續(xù)影像化奠定了基礎(chǔ)。而在這“三界”之中展開的層層副本，或風(fēng)俗或寓言，或溫情或唏噓，都不只是被愛情踩在腳下的磚瓦，而是這個空間所賦予主人公的一場情感指引。可以說，九鷺非香是在“仙”中在寫“人”，在“言情”中“觀心”，借由主人公的眼睛“看見”東方幻想的叢叢故事，本無一物，卻五彩斑斕。

目前，九鷺非香的舊作《司命》《與晉長安》都在待制作狀態(tài)，而《和離》《本如寄》等新作也在延續(xù)著既往的風(fēng)格，陸續(xù)被推入影視化進程。這種“生生不息”的創(chuàng)造力令九鷺非香的IP宇宙在逐步擴大。