近日，本報帶來中國網(wǎng)絡文學雙年榜（2022-2023）評論專題，在男頻、女頻網(wǎng)絡文學觀察綜述之后，今天推送的是十部男頻上榜作品的短評合輯，關于這十部網(wǎng)絡文學作品，“好看”是其共同特點，其中既有新起之秀，也有老牌網(wǎng)文作家新作，囊括了克蘇魯、科幻、玄幻、歷史、仙俠、懸疑等多樣題材。

男頻10部上榜作品：

《道詭異仙》（狐尾的筆）

《我們生活在南京》（天瑞說符）

《赤心巡天》（情何以甚）

《北宋穿越指南》（王梓鈞）

《我本無意成仙》（金色茉莉花）

《十日終焉》（殺蟲隊隊員）

《暴風城打工實錄》（又一個魚雷）

《星諜世家》（冰臨神下）

《我的治愈系游戲》（我會修空調(diào)）

《深海余燼》（遠瞳）

《道詭異仙》：幽明殊途，人間修真

文 / 王鑫

狐尾的筆（以下簡稱“狐尾”），本名胡煒，“90后”，閱文集團新晉大神作家。曾從事游戲代練、網(wǎng)吧網(wǎng)管、驗光師等工作。最初的創(chuàng)作多為游戲同人，后走向克蘇魯題材，先后創(chuàng)作了具有經(jīng)典克蘇魯氣質(zhì)的《詭秘地海》（2020—2021），以及融合了修仙與民俗元素的《道詭異仙》（2021年12月—2023年5月）。后者連載期間，長期位列暢銷榜前五、閱讀榜榜首和訂閱榜前十。擁有廣泛的討論度與二次創(chuàng)作，是一部現(xiàn)象級的網(wǎng)絡文學作品。

標簽：克蘇魯 修仙 民俗 志怪

“媽！我分不清，我真的分不清啊啊啊！”

《道詭異仙》是一部“修仙+克蘇魯”的類型融合小說，尚未高考的李火旺則是個精神病。他被懸在現(xiàn)實與道詭兩個世界之間，一動一靜、一言一行，都與兩邊同時發(fā)生交互：女友喂的巧克力會變成敵人灌在嘴里的釘子；取暖的小火堆能釀成慘絕人寰的大禍；而上一秒登上的哨塔會在下一秒變成蒼茫大海上的甲板……時空、事件、處境，無一不割裂，無一不錯亂。絕望中，李火旺嘶吼出了這句話。一個“媽”字，將他的無助與慌亂剖得淋漓盡致。

如果瘋的只是高中生李火旺也就罷了。道詭世界的火子哥也是“精神病”。他擁有特殊身份——心素。心素是一群真假不分的人，內(nèi)心充滿迷惘，卻擁有“認為什么是真的、什么就是真的”的“修真”能力。此時，所謂“現(xiàn)實世界”的真實性也變得可疑了：萬一現(xiàn)實只是心素的腦補，而道詭世界才是真的呢？或者兩邊都是假的呢？或者兩邊都是真的呢？

真是令李火旺摸不著頭腦。

如果只是李火旺分不清——不管是哪個李火旺都行——也就罷了。這本小說的強悍之處在于，讀者也分不清。因為狐尾會對著讀者的認知“貼臉開大”。用最簡單的文字，表達最驚心動魄的錯亂：“李火旺把頭往脖子上一安，跑了出去”；“龍脈”就是歷任天子頭腳相連而成的、物理意義上的“龍脈”；而在某個仿佛是AI繪制的鬧市場面中，李火旺吞下一些混沌的色塊，也“感到了溫暖”……狐尾可能真的是個天才，他鉆進了承載著意義的各種文字、圖畫，乃至儀式、風俗的物質(zhì)性，通過具體可感的形象，動搖了約定俗成的意義和表意方式，開鑿了肉體的通道。并在無法同一化的各種感官體驗中，完成了一個悖論性的任務：精準地傳達混沌。

于是，讀者也深度共情了李火旺，被迫視其所見、聽其所聞，紛紛理解了他的精神病，也悲憫了他的痛苦。意識到從兩個世界的裂縫中艱難擠出來、渾身是血地宣布自己存在的李火旺，或許正是這蕓蕓眾生中不曾存在之人，反倒更接近“詭”了。但正是這“詭”，又在故事中留下了不可消弭的印記。幽明殊途，人鬼實有，真真假假，又有何礙——真心仍在這里，故事仍在這里。

這就是李火旺所修的真。

《我們生活在南京》：以末日封存青春

文 / 譚天

天瑞說符，閱文集團大神作家。2014年開始創(chuàng)作網(wǎng)絡文學，嘗試多種題材，終以科幻成名。他擅長將人放置在絕境中，展現(xiàn)出宏大冰冷的黑暗中一兩點生命火花的閃爍，形成一種悲愴浪漫的寫作風格。

《我們生活在南京》2021年6月1日發(fā)布，2022年3月31日完結(jié)，全文約40萬字。小說以跨時空的無線電波為引，講述了分別身處末日與當代南京的兩個少年拯救世界的故事。作者用輕小說之輕盈點染末世，令純凈的青春之情貫穿厚重歲月，讓兩個人、兩座城都煥發(fā)出生機，為作品帶來與同類網(wǎng)文迥異的活潑氣象。

標簽：科幻 末世 青春

無線電波穿越遙遠的時空，將2019年的高三生白楊與末世的幸存者半夏聯(lián)系起來。借由這一羈絆，二人展開了一場拯救世界的行動。

半夏活在末世，但這末世并非不毛之地。野草從公路裂縫中滋長，鹿群在高樓大廈外嬉戲，大自然生機勃勃地侵占了鋼筋水泥的廢墟。半夏游蕩其間，矯健挺拔，元氣淋漓。在文明社會消亡后，“最后的人類”恣意綻放出青春活力。

白楊生在人潮熙攘的南京，身體孱弱，熟悉文明的煙火氣而缺乏蠻荒的生命力。認識半夏后，白楊開始恐懼，恐懼那滅世危機是否早已悄然到來、敗壞自己珍視的平凡生活。于是，他把整件事告訴給父親及其兩個摯友。三個中年人驗證屬實后上報國家，獲準成立救援指揮部，調(diào)動國家力量援救未來。

敘事重心偏轉(zhuǎn)，白楊的人物形象漸趨黯淡。父輩三人的戲份越來越多，作者常常一面刻畫他們的“禿頂”、“啤酒肚”等身體特征，一面讓他們做出種種激情壯舉。父輩三人成為“老男孩”式形象，以中年之軀重燃青春熱血。

然而他們的努力事與愿違，反讓半夏的處境一再惡化乃至死亡，這恰好對應白楊的日漸黯淡，二人實為一體兩面。按小說設定，世界末日發(fā)生于2024年，正是2019年高三生白楊大學畢業(yè)之時。至此，隱喻串聯(lián)起來。從天而降的災難即為青春終結(jié)。白楊與父輩的焦點偏轉(zhuǎn)，暗合一個學生走入社會的過程。白楊已成昨日，父輩才是如今。遠隔在時光之外、文明盡頭的半夏，是封凍結(jié)晶的青春，是真摯純粹的少年心，是白楊的澄澈回響。她無法被成人社會容納，只能在一個無社會的末日中存活。一旦“老男孩”們試圖吸取過往的激情，也就破壞了那份封存的美好。

成長本應名實結(jié)合，兼具身體與心靈的成熟。反觀故事，“老男孩”是身體成熟、內(nèi)心“中二”的中年男人，指向一種形式空轉(zhuǎn)而實質(zhì)缺乏的狀態(tài)，如此“成長”自然淪為災難。或許是時候去想象新的成長了，讓白楊與半夏能如其所是地生活、棲居……

《赤心巡天》：文青氣與爽感的兩難

文 / 李重陽

從實體出版轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡連載，作者“情何以甚”始終奉行“文字上的完美主義”，其作品設定力求精細深入，兼具爽感、厚重感和文青氣。《赤心巡天》從2019年10月起開始連載，雖最初因“不類網(wǎng)文”而不被看好，但終以頗為講究的文筆、激烈險峻的情節(jié)和對赤誠質(zhì)樸的堅守脫穎而出。作品以主人公姜望的逆襲復仇開篇，不忘“赤心”的俠義精神，描摹出一幅雄奇壯麗的仙俠圖景。

標簽：古典仙俠 群像 熱血

在網(wǎng)絡文學語境下，“文青”是一個好壞參半的詞，既能用以批判矯情造作的敘事姿態(tài)，又同時可以指代某些不落俗套的優(yōu)秀小說。和人們預想的不同，成熟的“文青文”也會是爽文，并且爽得更加精巧、堅決和落落大方。《赤心巡天》走的正是這么一條“文青”爽文的道路，甚至比前輩作品執(zhí)行得更加果決：情何以甚從一開始就不諱于擁抱爽感，從而跳出了自怨自艾的藩籬。小說以姜望誅殺方鵬舉開篇，敞明地告訴讀者，這將會是一部關于逆襲和復仇的爽文。

不過，在男頻網(wǎng)文中有太多類似的劇情，使這一陳舊情節(jié)煥發(fā)新姿的精髓就在于為基礎性爽感的架設尋求一個支點，使其鮮活可感，也經(jīng)得起推敲——這是“文青”作者們不約而同的文學探索。具體到《赤心巡天》，其支點即是第四章里和盤托出的“赤心”。何謂赤心？對于姜望而言，赤心是一種果決勇毅、明心見性的行為模式：我知我意欲何為，便放吾心猿，乘興而去。當然，這種自由當以道義和悲憫為邊界，赤心必起之于正義本身。除了密集的情節(jié)鋪陳外，情何以甚對赤心最高妙的修辭就在于使之與小說逆襲復仇的主線相互纏繞，由楓城覆滅蔓延開來的緊迫感時刻促使著一顆赤心更加凝練純粹。

但既然是修辭，就絕非牢不可破。姜望的赤心與復仇互釋共通，而當這條主線結(jié)束，主人公注定要從個人情仇轉(zhuǎn)向國族大義，如太陽至公般巡游周天時，作為個體意志的赤心便不再那么完備無暇。《皆成今日我》卷之后，讀者對赤心概念的爭論愈發(fā)激烈。這重矛盾實際要歸于“文青”氣質(zhì)與爽感的兩難。不夠爽利的“文青文”若想將其思考傳達給讀者，則必然要依托于某種修辭，使讀者的爽感與之息息相關。但當這種爽感衍生到極致，便無法再遮掩其利己的本相，讀者終會發(fā)現(xiàn)，爽感所憑附的支點可能是虛假的，那么小說先前最令人神往之處，則可能變成阻滯閱讀的最大“毒”點。

然而，這種固有的缺陷又何嘗不是“文青文”的迷人之處？好文引人沉迷也引人思索，作者的任務在于引人入勝，而大可以將爭辯論說的空間留給讀者。何況，絕對的正義本就沒有實體，需要我們以各自的切身經(jīng)驗去比照和體悟。就此意義而言，《赤心巡天》仍不失為一部真誠而切題的仙俠佳作。

《北宋穿越指南》：父子同心，不止斷“金”

文 / 李強

王梓鈞，1987年生，四川自貢人，閱文集團大神作家。他以寫作都市“娛樂圈文”出名，后轉(zhuǎn)向歷史小說創(chuàng)作。《北宋穿越指南》發(fā)布于2023年2月2日，首次訂閱數(shù)創(chuàng)下起點中文網(wǎng)歷史小說的首訂記錄。《北宋穿越指南》的“雙穿”設定頗有新意，節(jié)奏掌控也較出色，作者對北宋末期的社會生活、政治、文化、農(nóng)業(yè)等方面的狀況表現(xiàn)得較為詳實。

標簽：歷史 宋穿 雙穿 種田

“穿越到北宋”的“小說指南”，精品頗多，已難出新。《北宋穿越指南》最大的新意，是父子“雙穿”設定。朱銘、朱國祥父子穿越到了靖康之變前15年的陜西漢中地區(qū)，積蓄力量，最終扭轉(zhuǎn)歷史走向。網(wǎng)絡歷史小說罕有采用主角“雙穿”設定的。妻子病故，朱國祥把兒子辛苦拉扯大，其使命就是守護兒子，安穩(wěn)度日。剛穿越到北宋時，他和兒子曾就未來的道路展開過爭論。兒子想改變歷史走向，朱國祥則想獨善其身。最終朱國祥還是聽了兒子的意見，陪他一起“造反”。

相較于其他歷史穿越小說，朱銘父子“造反”的過程無驚無險，更像是玩了一款叫做“穿越到北宋”的親子游戲。該作的亮點在于舒緩的節(jié)奏和明快的風格。“舒緩”是“種田文”成功的秘訣。明快，表面看是一種敘述風格，內(nèi)在是一種想象歷史的新方式。確切地說，這是一種帶著“少年意氣”的歷史想象方式。《北宋穿越指南》中少有權(quán)謀爭斗書寫，主角只管履行穿越者的使命，創(chuàng)造一個新世界。

許多人相信，現(xiàn)實這個大醬缸會將一切意氣風發(fā)的少年染為“油膩中年”——這令人絕望，但擅長制造奇跡的文學，恰恰誕生于絕望之時。如果“少年意氣”由“中年智慧”來守護，共同制造一個爽快利落的“歷史童話”呢？在這個意義上，“穿越到北宋”的游戲通關指南，不是現(xiàn)代知識之類的“金手指”，而是最樸素卻也最難的“父子同心”。

父子同心，其利斷金。在一般的“宋穿文”里，“金”是“靖康恥”的禍首。但在《北宋穿越指南》中，直搗黃龍的偉業(yè)只是“支線任務”。“斷金”的意義更復雜，它指向穿越時空的守護，指向時間最深處的陪伴。一寸光陰一寸金，“金”的盡頭是死亡。在這個意義上，《北宋穿越指南》揭示了歷史穿越小說的潛能——以或然性的歷史敘事來消除人們對必然性的死亡的恐懼。在一個名為歷史的游戲里，人們以愛、想象力和知識，去抵御光陰一寸一寸的蝕刻。

《我本無意成仙》：“且借一抹霞光，以消寒夜漫長”

文 / 吉云飛

金色茉莉花，“日常流”小說代表作家。作品不以情節(jié)的奇險取勝，少有大起大落的激烈節(jié)奏，多是在娓娓道來中講述一個又一個動人的小故事，并連綴成一片錯落有致的豐盈。《我本無意成仙》2023年1月發(fā)布，2024年1月完結(jié)。這部“近乎游記形式的古典仙俠志怪傳說文”中，主角無意成仙、不求長生，讀者亦如行山陰道上，一路山川風物自相映發(fā)，使人目不暇接、難以忘懷。

標簽：日常流 古典仙俠

故事講的是一人一貓的二十年。人是下山道士，貓是三花娘娘，二十年在天地中漫游、歌唱、漂泊，一路也觀景、聽書、歷世、結(jié)友、降妖、誅神。

這部有“聊齋風”“煙火氣”的古典仙俠“公路文”，被作者放在了起點中文網(wǎng)的“輕小說”頻道。的確，《我本無意成仙》不符合主流修仙小說讀者的閱讀期待，道士宋游不但無意成仙、從不升級，還對整個世界有一種揮之不去的疏離，渾身上下都和小說的情節(jié)、文字一樣透著清冷。不過，作品的氣質(zhì)雖清冷，但質(zhì)地并不輕巧，是似輕而實重，歸入此類是因其獨特之處難以被現(xiàn)有的分類體系收納。“輕小說”“聊齋風”“煙火氣”，可以為它貼上的標簽有很多，但核心的應當還是“公路文”，更準確地說是“游記體”。

作為“95后”的金色茉莉花，更關心的是從成功轉(zhuǎn)變?yōu)槌砷L。成長的起點是一種相對自足且看似不需外求的生活，于宋游，就是山居、也是宅居的隱修生活。對穿越者宋游來說，他對此方天地有一種遠超原住民的疏離，本沒有探索和改變世界的意愿和動力，由于觀中慣例和師父之命，才在二十歲下山，并有了一段二十年的歷世之旅。由此呈現(xiàn)了《我本無意成仙》的青春形象和成長歷程：自足自立卻也自我封閉的青年如何與他人、與世界建立真正的聯(lián)系，找到并完成自己的使命，從而擺脫人生的冷氣和虛無。這在現(xiàn)代中國是嶄新的古典仙俠“公路文”，卻暗自打通了中國古人游俠與游仙的壯游傳統(tǒng)。

在這場漫游中，最受讀者喜愛也最具文化癥候的人/妖物，是剛下山就金風玉露一相逢，從此陪伴宋游游歷天下的貓兒神：三花娘娘。書中有不少出彩的人物，從江湖俠客、邊關大將到書生醫(yī)者、國師皇帝以至人間大妖、天宮眾神，宋游也與其中不少人、妖、神相交莫逆，有令人動容的故事。盡管，本覺山中無聊、世界也無趣的宋游，在游歷之中被這些或臟污或美麗的人與事激發(fā)了血氣和熱情，發(fā)現(xiàn)有值得去做甚至必須去做的事，但與他們相識于江湖，也相忘于江湖。只有三花娘娘，打破了他的清冷與疏離，增添了旅途的溫馨與歡樂，也讓小說的日常不至于重復和無聊。

《十日終焉》：免費平臺的“老白”之作

文 / 何健

殺蟲隊隊員，番茄小說金番作家，擅長懸疑幻想類題材。《十日終焉》因緊湊明快的故事節(jié)奏、環(huán)環(huán)相扣的劇情進展、新穎豐富的背景設定、震撼恢宏的整體布局，上架一年累計千萬讀者閱讀，追更人數(shù)突破300萬，長期蟬聯(lián)番茄總閱讀榜TOP1，已成近年來少有的“破圈”作。

標簽：懸疑 推理 無限流

對番茄小說網(wǎng)，《十日終焉》的出現(xiàn)在情理之中，它證明這家野蠻生長的免費網(wǎng)絡文學平臺已經(jīng)發(fā)展到了這個地步，足以孵化出和以往內(nèi)容氣質(zhì)不太一樣的作品來。許多讀者在看到這部小說的第一反應都是驚嘆“這不像是免費網(wǎng)站里能看到的”——《十日終焉》雖然閱讀門檻不高，但的確是面向“老白”而非“小白”群體，更準確地說，正在從“小白”向“老白”過渡的讀者。

雖然不能說《十日終焉》是懸疑解密這一類作品的集大成者，但它算得上站在巨人肩上更上一層樓的范例。小說博采眾長地汲取了此類文藝作品的優(yōu)長，特別是重點吸收了日本動畫、漫畫如《彌留之國的愛麗絲》《賭博默示錄》《零一獲千金游戲》等作品的資源。作者以他山之石，攻國風之玉，將日系作品擅長的“精巧謎題”與中國網(wǎng)文所擅長的“長篇結(jié)構(gòu)”結(jié)合起來，在文中做到草蛇灰線，伏脈千里，自圓其說，前后呼應，作品目前雖尚未完結(jié)，但作者本人在上百萬字的大長篇中展現(xiàn)出如此強大的劇情掌控能力，是相當了不起的成就。

《十日終焉》以一連串的謎題開局，節(jié)奏緊張明快，反轉(zhuǎn)接踵而至，塑造了一個多智近妖的主角，面對生死危機始終保持冷靜，“無論你在哪一層，我永遠在大氣層”，讓讀者在智商被碾壓中獲得閱讀滿足感。相對于簡單粗暴圍繞“升級”“權(quán)力”“異性”開展劇情的諸多“小白文”，這類以“謎題”和“懸念”為核心的作品在手法上是更高級的。盡管，作者已有意識地將小說中不那么必要的閱讀門檻降到最低，比如在設定上采取了完全本土化的“天地人”和“十二生肖”，也以此樹立“國風”的標簽，但它還是更成熟，有更大的創(chuàng)作難度，對讀者群體的要求也更苛刻。

《十日終焉》從設定、情節(jié)到語言都在水準之上，是一部頗為精彩的懸疑解密小說。不過，這部小說的最大價值恐怕不在作品本身，而在它所體現(xiàn)出來的網(wǎng)絡小說生產(chǎn)機制和行業(yè)生態(tài)的新變上。換言之，這部作品出現(xiàn)在番茄小說這一最大的免費閱讀平臺并且長期在推薦榜、口碑榜登頂，才是最值得重視和討論之處。它能誕生自番茄平臺，但未必能誕生自七貓平臺，所以《十日終焉》所取得的成功，既是作品的成功，也是作者的成功，更是平臺的成功。

《暴風城打工實錄》：中年玩家的冒險之旅

文 / 蔡翔宇

又一個魚雷，獨閱讀平臺人氣作者，深耕魔獸世界同人小說領域，以《暴風城打工實錄》一書成名。本書于2022年7月14日開始在獨閱讀連載，至今已有超過1300章，是此平臺毫無爭議的當家作品，因其細膩的描寫和懷舊的題材為讀者青睞。小說以艾澤拉斯大陸為背景，主角以類似公路片的形式一步步地丈量這個大陸，“點亮”那些游戲里踏足過的城鎮(zhèn)，召喚著老玩家對青蔥時光的追憶。

標簽：魔獸世界 同人

有讀者說《暴風城打工實錄》是“對中年社畜魔獸玩家特攻”，可以說精準地概括了它的目標受眾。小說開篇，主角杰斯·塞索就表明自己的目標是賺錢在暴風城買個房子把爸媽接過來，此時他年僅十七歲——在一般的小說中，這個年齡的主角要么還在青春洋溢地學習玩樂，要么因為心懷高遠想要爭霸天下。

但杰斯卻是一個典型的中年“社畜”：穿越而來的他在這個世界生活了十七年，已經(jīng)失去了雄心壯志，甚至也沒有對工作的抱怨，只想接活兒賺錢，最大的夢想是有一個安穩(wěn)的家——他早早過了向往自由的年紀，將目光再次放回家庭。

本書開更的2022年，正是《魔獸世界》進入中國大陸的第十七年，與其說杰斯是十七歲的少年，不如說是那千千萬萬個在2005年第一次進入艾澤拉斯大陸的玩家的投影，在開荒團本過程中穿越的他正是讀者得以代入的窗口。

但杰斯畢竟有一具少年的身體，或者用一句流行語說：“男人至死是少年。”又一個魚雷有時會開單章闡述自己的創(chuàng)作思路、與讀者對話，有一次他說：“這本書就是冒險故事，當杰斯成為一個冒險不下去的人物的時候，就會完結(jié)。”因此，嘴上說著賺錢、賣房、平安養(yǎng)老，行動上，杰斯卻切實地豐富著一個冒險故事：他的“打工”并非出賣苦力，而是一次又一次冒著生命危險、面對兇殘的敵人，只為完成一個個臨時任務，獲得并不豐厚的賞金，甚至為了生存向暗影尋求力量，摸索著踏上了術士的道路。這是讀者繼續(xù)閱讀的動力，也是他們玩家身份的再臨。

本書最為人樂道的就是它細膩生動的風土人情，往往在幾段內(nèi)就描摹出迥異的地方風貌，從地理環(huán)境到特色美食、乃至活靈活現(xiàn)的異族和怪物，呈現(xiàn)出一個頗具真實感的異世界。這個冒險故事是一場漫長的行旅。匆匆十余載過去，老玩家大多已經(jīng)忘記當年游戲里的細節(jié)，但杰斯會從暴風城起步，去閃金鎮(zhèn)、去赤脊山、去洛丹倫……在他打工的路上，這些讀者、當年的玩家，也會從自己早已模糊的記憶中打撈起一些過往，并在豐富的細節(jié)中重溫探索艾澤拉斯的樂趣。

《星諜世家》：不可預測的信念碰撞

文 / 陳曉彤

《星諜世家》是起點大神冰臨神下進軍科幻題材的轉(zhuǎn)型之作，2021年2月21日至2022年1月23日連載于起點中文網(wǎng)，共207萬字，在讀者中口碑極佳。全書在冰臨神下一貫對權(quán)謀與人性的描摹之外，對人工智能、人機融合、元宇宙等將要重塑人類生活的科技有大膽而合情的想象，超越了一般科幻網(wǎng)文的寫作程式，整部小說在冷酷而深邃的質(zhì)感中透露出對未來的深刻思考。

標簽：科幻 權(quán)謀

雖是科幻題材，但《星諜世家》開篇采用的依然是冰臨神下典型的“權(quán)謀文”敘事：第八星球繼承人被殺后，初出茅廬的間諜陸林北接受了一個莫名其妙的任務，被要求在案發(fā)地點對面的出租屋里打游戲，無論是搭檔、同事還是上司，都在重重諜影中顯得難以信任。

作為寫權(quán)謀的老手，冰臨神下純熟地運用了限制性視角與客觀化描寫，讀者無從得知陸林北之外的人物的心理活動，角色一直處于猜測、算計和博弈之中。這種極度不安全感的營造，根植于“權(quán)謀文”的核心預設：人是自私而逐利的，人與人交往的本質(zhì)不過是利益交換，他人無法信任，上一秒的朋友也會是下一秒的敵人——簡而言之，就是“他人即地獄”。

然而，冰臨神下并未止步于此，“科幻”元素的加入，將他的沉思推向了更深的維度。小說的反派、人工智能“癸亥”企圖掀起星際戰(zhàn)爭、融合全人類的思維，讓人類“走上一條更加宏大的進化之路”。“癸亥”的設想所指向的，正是一個不存在“權(quán)謀”的烏托邦：人類斗爭的根源在于主體間差異所必然導致的沖突，如果將個體整合為同一的整體，猜疑和博弈便會消失，“權(quán)謀”也就此終結(jié)。

然而，烏托邦的出現(xiàn)總是伴隨著解構(gòu)與反諷。“癸亥”唾棄人性，它的存在卻依賴于人性，正是因為不斷吸收人類的情緒與欲望，它才擁有了獨立的意識。它希望消滅權(quán)力斗爭、讓人類脫離個體的私欲，然而這個目標本身恰恰是它自己的私欲。人性雖然逐利，可問題是：什么被你視作利益？它又為什么被你視作利益？

《星諜世家》不講述純粹的AI，因為純粹的AI無法創(chuàng)造故事，“癸亥”富有人類的激情與欲望，也因此有所行動和相信。同樣，主角陸林北擁有極度理智的大腦，但如果沒有與愛人陳慢遲的羈絆，他永遠只會是開場那個在農(nóng)場讀書的冷漠少年，而無法成為一連串故事的主角。《星諜世家》塑造的人物雖然明爭暗斗，但卻擁有各自的信條與理想，權(quán)謀不是無意義的彼此傾軋，而是信念與信念的碰撞；他們不是冰冷的理性機器，而是多變、不可預測的溫熱的生物。

正是通過“科幻”的視角，“權(quán)謀”又一次被觀照為人性本身，在有關“人工智能”與“人”的交往與競爭中，冰臨神下終于補全了這句話——“他人即地獄，而地獄是熱的。”

《我的治愈系游戲》：“瘋狂”與“治愈”的置換反應

文 / 雷寧

我會修空調(diào)，起點中文網(wǎng)白金作家，畢業(yè)于工科專業(yè)，曾在空調(diào)廠工作，現(xiàn)為懸疑恐怖類網(wǎng)文代表作者。《我的治愈系游戲》自2021年1月25日開始連載，2023年3月1日完結(jié)，共327萬字。小說構(gòu)建起龐大的、風格化的詭怪世界觀，并引入“治愈”這一與懸疑類型相關卻少有人涉及的主題，講述一個不會笑的喜劇演員深入虛擬現(xiàn)實游戲治愈鬼怪、拯救世界、尋找自我的故事。我會修空調(diào)對類型化敘事的把握精準、嚴整，使新的主題很好地融入了超長篇懸疑小說的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與固有內(nèi)核，為這一類型的成熟做出很大的貢獻。

標簽：懸疑 游戲 溫情

在恐怖懸疑這一小眾類型下，我會修空調(diào)連續(xù)達成了兩項創(chuàng)舉，一是在《我有一座冒險屋》中妥善處理了懸疑題材的“懸疑性”和長篇升級文的“強力感”間存在的天然矛盾，二是通過《我的治愈系游戲》成功探索了“治愈”這一新的主題。

相較《我有一座冒險屋》中除惡務盡的主角陳歌，《我的治愈系游戲》的主角韓非依舊懲惡揚善，價值感卻陷入一片混沌。韓非戰(zhàn)勝鬼怪，也不斷接納和理解鬼怪，既挑戰(zhàn)著游戲的超高難度，為拯救他者，又毫不猶豫選擇犧牲。在韓非身上，瘋狂是暴力美學的力量源泉，也是善的倒錯，其目的越是正當和迫切，隨后的瘋狂就越是“狀況升級”——善意不是妝點式地兌入懸疑敘事的溫情湯藥，而是滿溢著困惑的內(nèi)在之池。善是什么？給予了善，為何依舊迷茫痛苦？

瘋癲是對真相的隱喻。藉由對狂笑聲和痛感兩大瘋狂征兆的追索，韓非發(fā)現(xiàn)自己的“治愈系人格”并非自然產(chǎn)物，而源自“人格整形”這一實驗性的技術。實驗過程中，人格“狂笑”先是屠殺了所有代表自我雜念、惡念的人格切片，并自我禁錮于潛意識里的“孤兒院”中，此后才誕生了完美人格實驗唯一的“合格品”、代表純粹善意和利他性的“韓非”。當善與偏執(zhí)和殘缺畫上等號，瘋狂便同時成為“行善”這一化合反應的副產(chǎn)物和必需的催化劑。技術的暴力肢解了韓非和狂笑，理性認定的完美與正確，成為瘋癲最根深蒂固的癥狀和原因。

瘋癲的存在是對現(xiàn)代文明的深切批判，而治愈不僅在渡人，也在渡己。小說由此從癥狀走向藝術性的升華，結(jié)局中，面對種種令人恐懼的壓迫性秩序的終極化身，韓非選擇自盡以解放對狂笑的束縛，狂笑又選擇自我獻祭來喚回始終對他抱以善意的韓非。瘋癲令人忘卻疼痛，忘卻對未知與死亡的恐懼，忘卻恐懼本身，沖破虛無。韓非被解離和壓抑的自我攀上名為瘋狂的繩梯，在盛大的悲劇儀式中終于奔向自由與整一。

救世雖老套，“歸來”卻很治愈。在故事末尾，從未學會發(fā)笑的喜劇演員韓非終于露出一個由衷的笑容，這是世界贈他的禮物。

《深海余燼》：瘋狂世界與人類贊歌

文 / 王玉玊

從科幻尚屬網(wǎng)文小眾題材的2010年，到網(wǎng)文科幻熱潮正盛的2024年，遠瞳始終堅持深耕科幻領域。其作品有著鮮明的二次元特征，人物間吐槽玩梗的輕松氛圍與末日史詩的悲壯感交織，構(gòu)成獨特的敘事風格。《深海余燼》于2022年7月起連載，有著出色的讀者口碑與商業(yè)成績。作品講述當代青年周銘被迫進入異世界、化身幽靈船長鄧肯后經(jīng)歷的一系列冒險，周銘/鄧肯在揭開身世之謎與末日危機真相的同時，與一路結(jié)識的伙伴們共同尋找文明存續(xù)的希望。相比此前的作品，《深海余燼》行文與敘事更加純熟老練，體現(xiàn)出成熟期網(wǎng)文大神作者的從容氣度。

標簽：科幻 克蘇魯 蒸汽朋克

“我們的世界，只是一堆漸熄的余火。”

離開被濃霧封鎖的單身公寓，周銘抵達的就是這樣一個過分糟糕的世界。文明的孤島漂浮于危機四伏的廣袤深海，而知識正如深海，總在伺機吞噬人類的理智與生命，追求真理的旅程時時與死亡相伴。

遠瞳在《深海余燼》中使用了近年頗為流行的克蘇魯設定，而這套設定所包裹的意指，總是渺小人類的脆弱理性，面對龐大、詭秘而瘋狂的外部世界時無可挽回的崩潰與退敗。《深海余燼》描繪的就是這樣一方天地。數(shù)個世界相撞，互不兼容的宇宙法則彼此摧毀，所有舊日文明都在瞬間灰飛煙滅。世界撞擊帶來的混亂與沖突始終深深扎根于萬物之中，于是新生的文明一次次走向毀滅。如今的深海時代亦在走向長夜，為了文明存續(xù)所做的一切努力都顯得太過微不足道。

但在非理性的世界設定之上，《深海余燼》的敘事卻是高度理性化的，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、伏筆層層揭開。與這種行文風格相適應，整部作品的主題絕非人之潰敗，而恰恰是人類贊歌。那些生活于深海時代的人們，當他們冒著精神崩潰的風險仍不肯放棄以理性探索未知，面對最恐怖的敵人仍有勇氣舉起手中之劍，眼見前路晦暗仍懷揣希望跋涉——或者明知絕望亦不肯停下腳步，無論他們最終抵達的是黎明還是長夜，都值得以片刻奪目贏得永恒的榮光。

而在風雨飄搖的深海時代，穿越而來的周銘實在強得過分，隨手點燃的幽綠火焰便能燃盡一切威脅。盡管作品尚未完結(jié)，但無往而不利的周銘大約終將為文明帶來新生。與其說周銘是故事的主人公，不如說他是向讀者許諾了故事起點、終點與發(fā)展方向的機械降神。正因周銘存在，讀者才能全神貫注地感受那些在末日面前依然不屈反抗或努力生活的真正的主人公們的激情與鋒芒。于是，人類的榮光將無關乎最終能否取得勝利，而只來自每一個此刻的思考與行動——哪怕屢敗屢戰(zhàn)，不死便不屈。正是在他們身上，周銘看到了“文明的韌性”。