春回地暖，萬木競發(fā)。3月30日下午，參加中國作協(xié)“萬水千山總是情——?dú)g迎港澳作家回家”活動的作家們穿過老北京豆腐池胡同，漫步來到有著700余年歷史的“觀中”中軸線文化博物館觀書·殿，共同期待著“文學(xué)新天地”活動的舉辦。

“今天，我們將以全新的視角觀照港澳文學(xué)創(chuàng)作，共同探討港澳文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展的可能，為港澳作家融入現(xiàn)代傳播格局提供更為廣闊的平臺。”在中國作協(xié)黨組成員、書記處書記，《人民文學(xué)》雜志社主編施戰(zhàn)軍和作家出版社有限公司董事長、社長鮑堅(jiān)的主持下，5組來自文學(xué)刊物、出版界和戲劇影視界的嘉賓圍繞港澳文學(xué)的發(fā)展歷史、文學(xué)IP轉(zhuǎn)化等話題，與在場的40余位港澳作家進(jìn)行交流，為港澳作家在內(nèi)地發(fā)表、出版、影視及戲劇創(chuàng)作改編打開新思路、提供新機(jī)遇。

文學(xué)內(nèi)外的交融互鑒日益加深

中國作協(xié)副主席閻晶明用“融合”一詞描述港澳文學(xué)與內(nèi)地文學(xué)的關(guān)系，他談到，港澳與內(nèi)地作家的交流從很早就已開始，近年來變得日益密切，開掘富有地域特征的本土文化，記錄一個時代的波瀾壯闊，展現(xiàn)一個時代人們的精神面貌與心靈世界，正在成為廣大作家的共同認(rèn)知與創(chuàng)作追求。“當(dāng)下文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出全新的面貌，如今我們可以在某些長篇小說中感受到兩類甚至多類不同的元素，比如傳統(tǒng)與現(xiàn)代，流行小說元素和嚴(yán)肅文學(xué)主題，以及在小說中不斷強(qiáng)化的地方性和在主題表達(dá)上的全球化，當(dāng)這些不同的元素出現(xiàn)在同一部小說里，這其實(shí)就是一個融合的過程。”

閻晶明觀察到，關(guān)于金庸這樣一個小說家和他的作品該被如何看待的問題，在近30年來發(fā)生的變化是巨大的。他回憶起20世紀(jì)80年代自己上學(xué)時，看這類流行小說往往被視為“不務(wù)正業(yè)”。但后來文學(xué)界逐漸意識到金庸小說中的深厚文化價值與意義，不久前中國作協(xié)還主辦了金庸百年誕辰紀(jì)念座談會，對金庸創(chuàng)作的作品給予很高的評價。“當(dāng)初不受重視的流行小說早已成為中國文學(xué)的重要組成部分。”閻晶明說，文學(xué)內(nèi)部意義上的融合已經(jīng)開始呈現(xiàn)一種全新的樣態(tài)，而且未來將會實(shí)現(xiàn)更深層次和更廣泛的融合，這有助于港澳與內(nèi)地作家的進(jìn)一步交流，從互學(xué)互鑒走向共享共榮。

“過去，大家提到澳門文學(xué)的歷史，會覺得乏善可陳。但其實(shí)這是一種誤解，我們理解的文學(xué)往往都是參天大樹式的、可見度極高的存在，但文學(xué)還存在另一種生態(tài)，就如澳門文學(xué)那樣，可能還未長成參天大樹，但卻早已綠草如茵。”澳門大學(xué)中文系主任、教授朱壽桐表示，自己主編的《澳門文學(xué)編年史》已經(jīng)出版了5卷，后續(xù)的編纂正在籌備中，未來他將持續(xù)為澳門文學(xué)做一些基礎(chǔ)性的、學(xué)術(shù)性的資料積累工作，促進(jìn)澳門文學(xué)持續(xù)繁榮發(fā)展。

香港嶺南大學(xué)中文系主任許子?xùn)|觀察到，改編自獲茅盾文學(xué)獎同名小說的電視劇《繁花》運(yùn)用了香港文學(xué)中的常見模式——“一男三女”，這種模式在劉以鬯的《酒徒》、崑南的《地的門》、也斯的《剪紙》等香港文學(xué)作品中都能看到。他表示，這種文學(xué)模式其實(shí)源于張恨水的小說《啼笑因緣》，后來逐漸演變成香港文學(xué)的主流。“香港導(dǎo)演王家衛(wèi)改編執(zhí)導(dǎo)電視劇《繁花》的成功實(shí)踐帶給我們很多啟示，也為港澳和內(nèi)地文學(xué)的交融互鑒提供了典型范例。”

曾出版過《小說香港》《報刊香港：歷史語境與文學(xué)場域》等著作的中國社會科學(xué)院文學(xué)所現(xiàn)代室主任趙稀方說：“香港的現(xiàn)代主義文學(xué)的譯介和實(shí)踐接續(xù)了中國現(xiàn)代主義文學(xué)的脈絡(luò)，香港文學(xué)在一定程度上延續(xù)了中國現(xiàn)代文學(xué)的基本格局，在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和跟隨世界潮流方面的表現(xiàn)較為突出。”他談到，香港文學(xué)具有自己的優(yōu)勢和特色，與內(nèi)地的進(jìn)一步深入交流，有助于香港文學(xué)的繁榮和發(fā)展。

在戲劇影視的發(fā)展中延伸港澳文學(xué)價值

“驚寒欲問今何昔，第一樓頭看月明。”這是詩人劉征寫給劇作家何冀平的詩句，也恰恰最能夠說明何冀平從北京來到香港之初的真實(shí)感受。中國文聯(lián)第十一屆全國委員會委員、劇作家何冀平談到，“我到香港已經(jīng)35年了，過去是北京人藝的一名編劇，在人藝做了兩部劇后來到香港。起初我滿心惆悵，在香港沒有人認(rèn)識我，不知道怎樣生活下去。徐克導(dǎo)演后來找到我寫《新龍門客棧》，他覺得我能寫出《天下第一樓》這樣的飯莊，也一定能寫好一個客棧。”何冀平坦言，在香港從事文學(xué)、影視、戲劇創(chuàng)作是非常艱難的，在香港影視圈中，人們稱呼她“救火隊(duì)長”，她笑言都是被逼出來的。“《新龍門客棧》原初劇本寫的是兩男一女的故事，后來徐克說林青霞也來，希望我緊急改為兩女一男的故事，我花了一周時間就改好了。”何冀平表示，現(xiàn)在內(nèi)地與香港在戲劇影視領(lǐng)域方面的合作越來越多，她自己手中就有三四個與內(nèi)地院團(tuán)合作的劇目。

澳門文化界聯(lián)合總會副會長兼作家專委會主任穆欣欣談到，戲劇和文學(xué)的共同特點(diǎn)是講故事，文學(xué)可以用上帝視角去講故事，而戲劇需要受限于一定的時空，劇作家要在有限時空內(nèi)把故事講好。“在我看來，戲劇創(chuàng)作比純文學(xué)創(chuàng)作更難，但戲劇創(chuàng)作所講求的一波三折與人生跌宕起伏的命運(yùn)更加契合”。穆欣欣回顧了澳門戲劇發(fā)展的歷史，認(rèn)為澳門戲劇發(fā)展與內(nèi)地戲劇發(fā)展一脈相承。

與導(dǎo)演陳可辛多次合作過的劇作家張翼切身感受到香港電影文化對內(nèi)地的影響。“2012年，我第一次走進(jìn)陳可辛導(dǎo)演的劇組，驚奇地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的場工都在跑著干活，那時候在內(nèi)地的劇組里是很少見的。但現(xiàn)在我看到內(nèi)地劇組里的場工也在跑。”張冀還發(fā)現(xiàn)，近年來由純文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)、茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編的影視作品數(shù)量在上升。“現(xiàn)在許多主流電影獎項(xiàng)在大力推動編劇獎的改革，想要把編劇獎分為原創(chuàng)劇作獎和改編劇作獎，我希望年輕的影視創(chuàng)作者能多多改編文學(xué)作品。”

中國國家話劇院創(chuàng)作部副主任袁丹璐現(xiàn)場代讀了中國國家話劇院院長田沁鑫導(dǎo)演的發(fā)言稿。田沁鑫表示，中國國家話劇院歷來與港澳戲劇界、文學(xué)界有著十分緊密的交流。早在2002年，由她導(dǎo)演的話劇《生死場》就在澳門參加了華文戲劇節(jié)的演出，2004年國話和香港藝術(shù)節(jié)聯(lián)合出品制作了音樂話劇《琥珀》，導(dǎo)演是國家話劇院的孟京輝，并在2005年第33屆香港藝術(shù)節(jié)進(jìn)行首演。2013年，由她導(dǎo)演的《青蛇》同時也是香港藝術(shù)節(jié)委約制作的劇目，該劇首演亮相香港藝術(shù)節(jié)，受到了廣泛好評，這部劇正是改編自香港作家李碧華的同名小說。同時包括話劇《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》《北京法源寺》等都曾在香港和澳門演出過。去年9月，她帶隊(duì)中國國家話劇院一行到澳門、香港拜訪了澳門社會文化司、文化局，香港康文署，香港文聯(lián)等機(jī)構(gòu)，就澳門國際戲劇節(jié)、精品劇目輸送、國家話劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃落地大灣區(qū)等進(jìn)行了深度交流。尤其可喜的是，此行成就了一次港澳作家的文學(xué)IP合作，劇院計(jì)劃與深圳市委宣傳部、深圳話劇院等合作創(chuàng)作由香港作家葛亮同名小說改編的話劇《燕食記》。

國家廣電總局港澳臺辦公室副主任燕旎介紹，近年來內(nèi)地與港澳在視聽合作方面呈現(xiàn)出深入拓展的態(tài)勢，在人員往來、節(jié)目合拍、交流播出、融合發(fā)展等方面都取得了新的成果，平均每年香港澳門參與內(nèi)地節(jié)目的人次達(dá)到1000人次以上，每年內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)視聽平臺引進(jìn)港澳視聽作品超過500部。特別是在精品力作的生產(chǎn)方面，近年來廣電總局支持創(chuàng)作了《珠江人家》《守城者》《灣區(qū)升明月》《生生不息之那年香港雪在燒》等多部專注港澳題材的電視劇，還有2022年芒果TV和香港TVB合作打造的現(xiàn)象級綜藝節(jié)目《聲生不息·港樂季》產(chǎn)生了巨大反響。在燕旎看來，文字之美與影像之美各具魅力。在國家廣電總局領(lǐng)導(dǎo)下，由中國廣電開辦的“重溫經(jīng)典”高清電視直播頻道就重播了根據(jù)金庸先生同名小說改編的83版《射雕英雄傳》，并再次引發(fā)觀眾熱議，可見經(jīng)典文學(xué)作品會產(chǎn)生持久魅力。

國家藝術(shù)基金管理中心副主任楊舟賢談到，國家藝術(shù)基金從2022年開始全面開放了港澳地區(qū)的項(xiàng)目申報。3年來，國家藝術(shù)基金已經(jīng)支持了61個港澳地區(qū)的文化藝術(shù)項(xiàng)目，這些項(xiàng)目的數(shù)量每年都呈現(xiàn)遞增趨勢。楊舟賢談到，這些項(xiàng)目給了他三個特殊感受：第一，港澳藝術(shù)具有深厚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，堅(jiān)定文化自信、文化自強(qiáng)；第二，港澳藝術(shù)散發(fā)著強(qiáng)烈的愛國主義情懷，凸顯了濃郁的民族精神；第三，港澳地區(qū)的廣大文藝工作者，共同致力于投身國家文化建設(shè)、致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的夢想。

芒果TV影視中心導(dǎo)演李漠回憶起自己在上大學(xué)的時候，《港臺電影史》這門課給他留下了深刻印象，也由此塑造了其個人的審美情趣。談及短視頻、微短劇等火爆的當(dāng)下，如何看待文學(xué)以及文學(xué)改編劇集時，李漠認(rèn)為，每個時代都有它的作品存在，經(jīng)典的東西依舊留在那里。“我更樂于面對新的藝術(shù)、借助新的途徑，幫助不了解那些經(jīng)典作品的觀眾去了解它們，了解創(chuàng)作者真正想要表達(dá)的內(nèi)容。”李漠即將要拍一個關(guān)于澳門的故事。“澳門和香港有十分獨(dú)特的文化肌理，我希望走到哪兒看到哪兒，也希望更多年輕人能夠通過我的作品樂于看到真實(shí)、立體、全面的中國。”

愛奇藝作為長視頻平臺中的佼佼者，近年來播出的影視作品大多改編自文學(xué)。愛奇藝影視文學(xué)開發(fā)中心負(fù)責(zé)人張曉媚認(rèn)為，文學(xué)對影視有很大滋養(yǎng)，優(yōu)質(zhì)的嚴(yán)肅文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視改編的富礦。文學(xué)可以提高影視的審美價值，影視也可以通過自身的普遍性、通俗性，讓大家更多看到文字之美。“愛奇藝開展了一系列深耕文學(xué)改編的工作，我們將進(jìn)一步加強(qiáng)地域性文學(xué)的開發(fā)。”張曉媚表示，港澳文學(xué)的土壤非常豐富，將為內(nèi)地影視創(chuàng)作帶來很大滋養(yǎng)。“希望未來愛奇藝能做好影視和文學(xué)融合發(fā)展的橋梁。”

讓好的港澳文學(xué)作品被更多讀者看見

期刊和圖書是文學(xué)的重要載體。如今，想要增進(jìn)內(nèi)地讀者對港澳作家的認(rèn)識與了解，還需要架起內(nèi)地期刊、圖書與港澳作家之間的橋梁，為港澳作家提供實(shí)踐的平臺與展示的舞臺。

“人民文學(xué)出版社與港澳作家有著深厚的淵源，從20世紀(jì)八九十年代起，出版社就開始引進(jìn)并出版李碧華、梁鳳儀等作家的作品，近年來又相繼出版了“劉以鬯經(jīng)典”系列和葛亮的《燕食記》《北鳶》《瓦貓》等作品，出版社與港澳作家們的友誼一直在延續(xù)。”人民文學(xué)出版社總編輯李紅強(qiáng)談到，出版社要繼承與港澳作家一直以來的溝通與交流傳統(tǒng)，讓好的作品被更多讀者看見，也希望港澳作家朋友們下次“回家”的時候，可以來人民文學(xué)出版社看一看、走一走，彼此之間多親近些，增進(jìn)了解和交流。

《人民文學(xué)》副主編徐則臣談到，期刊和圖書編輯的共同任務(wù)就是為作家服務(wù)，為讀者服務(wù)。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)文學(xué)期刊面臨著轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。從前，我們的工作就是約稿、編輯和版面設(shè)計(jì)，文章刊發(fā)后我們的工作就結(jié)束了。但現(xiàn)在我們將編輯出版工作當(dāng)做整個流程的“上游”，“中游”和“下游”就是文學(xué)IP各類形式的轉(zhuǎn)化。“未來可以讓更多讀者和觀眾，通過港澳文學(xué)作品和由文學(xué)改編而來的影視作品，了解香港和澳門地區(qū)的風(fēng)土人情、城市風(fēng)貌和生活細(xì)節(jié)，加深內(nèi)地對港澳文化的了解。”

北京十月文藝出版社副總編輯胡曉舟說，十月文藝始終堅(jiān)持“原創(chuàng)為本，品質(zhì)立社”，提倡開闊而溫暖的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。始終堅(jiān)守與作者同行共進(jìn)的專業(yè)水準(zhǔn)和“毫發(fā)無遺憾”的編輯風(fēng)格，力求以出版的高度，彰顯這個時代思想的高度和文學(xué)的高度。“出版社要發(fā)揮橋梁、紐帶的作用，以開放包容的心態(tài)，和作者一起，為讀者奉獻(xiàn)更多的優(yōu)秀作品，把文學(xué)送入千家萬戶。”

“雜志的本質(zhì)就是‘雜’，內(nèi)容豐富龐雜、包羅萬象是期刊固有的特征。雜志能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)作者的最新創(chuàng)作動向，將文壇的新氣象、新面貌展示給讀者。”《十月》雜志社主編陳東捷說，港澳的電影、歌曲和武俠小說是流行文化的代表，這其中所反映的不僅是地域性的創(chuàng)作特點(diǎn)，而是具有國際視野的藝術(shù)呈現(xiàn)。未來我們還是希望可以發(fā)現(xiàn)具有獨(dú)特性的港澳作品，立體展現(xiàn)香港、澳門的發(fā)展與變化。

隨時互聯(lián)網(wǎng)信息時代的到來，在網(wǎng)上寫詩的人數(shù)十分龐大，出現(xiàn)了詩歌作品在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布后迅速走紅并引發(fā)廣泛關(guān)注的現(xiàn)象，為適應(yīng)時代變化，《詩刊》副主編霍俊明說，2024年全新改版的《詩刊》雜志開設(shè)了“數(shù)字詩界”欄目，從微信、微博、豆瓣、小紅書等平臺發(fā)現(xiàn)更多的優(yōu)秀詩人，發(fā)掘新面孔。“當(dāng)然，優(yōu)秀的港澳詩人也在我們的視野之內(nèi)，我們希望能夠呈現(xiàn)更多元的詩歌美學(xué)，催生符合這個時代的詩歌語言，通過詩歌傳遞港澳同根同源的文化記憶。”

《中國作家》副主編付秀瑩說：“《中國作家》雜志目前在籌備港澳作家專輯，未來還將開設(shè)港澳作家專欄，持續(xù)關(guān)注他們創(chuàng)作的新動態(tài)，也希望《中國作家》能夠成為港澳作家們展示文學(xué)風(fēng)采的重要平臺。”

“已經(jīng)45歲的《當(dāng)代》雜志從創(chuàng)刊之初就開始向大陸的讀者介紹港澳文學(xué)和海外華語文學(xué)，開設(shè)的有關(guān)港澳文學(xué)的專欄，見證了20世紀(jì)80年代至今，內(nèi)地與港澳作家和讀者從相互好奇地眺望，到試探性地握手，直到最后熱情擁抱的全過程。”《當(dāng)代》主編徐晨亮談到，文學(xué)擁有不斷回應(yīng)當(dāng)代生活的特質(zhì)，港澳作家應(yīng)發(fā)揮資源優(yōu)勢，把港澳文化的歷史積淀、審美元素與今天當(dāng)代人的生活狀態(tài)、生存困惑更好的融合起來，把自己的地域文化和精彩故事傳達(dá)給更多人。

《臺港文學(xué)選刊》副主編馬洪滔談到，創(chuàng)辦于1984年的《臺港文學(xué)選刊》是全國第一家也是目前唯一一家專門選發(fā)臺灣及海外華文作品的文學(xué)期刊，創(chuàng)刊號上即刊載了余光中《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》，回望這本刊物的發(fā)展歷史，可窺探兩岸文學(xué)互動交融的歷程，體味海內(nèi)外中華文化同屬一脈的淵源。在某種意義上說，《臺港文學(xué)選刊》以文學(xué)的角度見證了時代的深刻變遷。“這本期刊與港澳作家的聯(lián)系從一開始就非常親密，被視為瞭望港澳社會的文學(xué)窗口，聯(lián)系海峽兩岸的文化紐帶，團(tuán)結(jié)社會力量的精神象征。”

春樹暮云，身遙心邇。活動結(jié)束后，作家們參觀了位于北京宏恩觀內(nèi)的傳統(tǒng)文化創(chuàng)新數(shù)字展，在北京中軸線主題郵局的免費(fèi)集章處，蓋上了北京中軸線古建筑專屬印章。老北京城樓記憶明信片、郵筒造型U盤、“時光機(jī)”經(jīng)典公交車系列冰箱貼、郵政車模型、北京中軸線護(hù)照等文創(chuàng)產(chǎn)品深受港澳作家們喜愛。

“觀中”中軸線文化博物館 瀟湘晨報 供圖