2023年，豆瓣上標(biāo)注“華語(yǔ)”“科幻”的電影一共有8部，去除《流浪地球2》《巨齒鯊2》和幾部學(xué)生短片，剩下四部都是少兒向的合家歡動(dòng)畫電影作品。

《熊出沒：伴我“熊芯”》：用科幻想象呼喚現(xiàn)實(shí)陪伴

票房和口碑最高當(dāng)屬《熊出沒：伴我“熊芯”》，這是方特旗下《熊出沒》系列第9部大電影。故事講述二熊幼年時(shí)，熊媽媽在一場(chǎng)大火中失蹤。多年后，二熊與光頭強(qiáng)一起去研究所參觀機(jī)器人，憑一枚琥珀項(xiàng)墜意外發(fā)現(xiàn)了媽媽的線索，但熊媽媽一身機(jī)甲裝、形同陌路，還對(duì)他們大打出手。二熊認(rèn)定這就是媽媽，跟其他伙伴一起經(jīng)歷險(xiǎn)情和一番大戰(zhàn)，揭開了東海教授的巨大陰謀，也找回了熊媽媽的愛。原來熊媽媽是研究所的AI機(jī)器熊，在陪伴二熊的過程中因母愛的萌生而智慧覺醒，東海教授嫉妒小洛媽媽的這項(xiàng)研究成果，跟貪婪的弟弟一起制造了火災(zāi)，還刪除了熊媽媽的記憶。但真正的愛是無(wú)法磨滅的，當(dāng)二熊用執(zhí)著喚醒了熊媽媽，正與邪的戰(zhàn)斗也不再孤獨(dú)。

影片敘事緊扣人物設(shè)定，塑造出二熊兄弟和熊媽媽鮮明的形象，新增人物小洛、反派東海與南海等多角色雜而不亂，動(dòng)作戲干凈利落，與情感文戲相得益彰，也規(guī)避了該系列曾被人詬病的過度暴力。熊大勇于擔(dān)當(dāng)，冒著被電擊的危險(xiǎn)用蠻力扯斷電纜救出熊媽媽的場(chǎng)面感人至深，說出“俺只是不想讓世界上又多一只沒有媽媽的小熊”這樣的臺(tái)詞是他的“人性”高光，而熊媽媽一句“為了孩子我別無(wú)選擇”則喚醒了觀眾中寶媽們育兒的艱辛回憶。結(jié)尾熊媽媽獨(dú)自開走核彈船替眾人赴死，主題歌響起，片尾字幕伴著紀(jì)錄視頻，放出各地小朋友用各種方言對(duì)媽媽的表白，大大的字幕號(hào)召觀眾們“給媽媽一個(gè)擁抱吧！”把現(xiàn)場(chǎng)情緒推到極致。誠(chéng)如片方所稱，這是一部“用科幻想象呼喚現(xiàn)實(shí)陪伴、雙向奔赴的溫情之作”。

其實(shí)，《熊出沒》系列一直有科幻元素，從第一部《奪寶熊兵》里帶螺旋槳的自行車、單人噴氣背包和滑翔翼，到第四部《奇幻空間》中的平行空間、第五部《變形記》的縮小器、第七部《狂野大陸》的虛擬空間、第八部《重返地球》的外星和航天科技等。《伴我“熊芯”》的科幻成分更為純正，不但塑造了一個(gè)影史上獨(dú)一無(wú)二的機(jī)器熊媽媽形象，還以“鐵甲怪”的三腳腿設(shè)計(jì)致敬經(jīng)典科幻《世界之戰(zhàn)》，其它陪伴型智能機(jī)器人、熊媽媽的戰(zhàn)斗機(jī)甲、兇殘的機(jī)器狗等都不是簡(jiǎn)單的科幻元素堆砌，而是深嵌到故事肌理中。核心設(shè)定的“AI熊媽媽愛心覺醒”和圍繞她展開的爭(zhēng)奪利用，如篡改記憶數(shù)據(jù)、毛色參數(shù)、反復(fù)重啟等更強(qiáng)化了影片主題：真正的智能是“超越技術(shù)的愛”。

影片在制作層面上明顯擺脫了前些年對(duì)好萊塢、漫威、迪士尼等影片的直接模仿。十年間，《熊出沒》以老少咸宜的接地氣故事和穩(wěn)固的制作品質(zhì)而逐漸成長(zhǎng)為新的國(guó)民記憶。2024年春節(jié)檔的《熊出沒：逆轉(zhuǎn)時(shí)空》又將如何陪伴新老觀眾，在眼淚與歡笑中共赴狗熊嶺的時(shí)空之約？值得我們共同期待。

《貝肯熊：火星任務(wù)》：接中國(guó)地氣的西方IP

奧飛娛樂旗下的兩部IP系列電影《貝肯熊：火星任務(wù)》和《超級(jí)飛俠：樂迪加速》著力發(fā)展少兒與低幼市場(chǎng)，具有更好的國(guó)際化視野。《火星任務(wù)》是貝肯熊系列的第三部，講述火星基地科學(xué)家報(bào)告發(fā)現(xiàn)了生物，“倒霉熊”貝肯混進(jìn)任務(wù)飛船來到火星抓怪獸。任務(wù)小隊(duì)找不到怪獸，貝肯卻撞上了一只名為“大橘子”的怪獸，AI助手G13指導(dǎo)貝肯速成怪獸求偶習(xí)性，幫助“大橘子”與雌性怪獸成功牽手，貝肯與怪獸產(chǎn)生了深厚友誼，得到毫無(wú)保留的信任與呵護(hù)。G13提醒貝肯趁機(jī)實(shí)施抓捕的時(shí)候，他卻猶豫了。任務(wù)小隊(duì)和邪惡科學(xué)家趕來抽吸大橘子的藍(lán)血，貝肯在特工杰西卡幫助下與他們展開一場(chǎng)惡戰(zhàn)并獲得最終勝利。

火星科幻的設(shè)定非常適合國(guó)內(nèi)高熱的科幻氛圍，本片明麗的色彩非常吸睛，火星植物大量藍(lán)紫譜系的瑰麗花葉和奇異動(dòng)物的畫面都充滿異星情調(diào)，像是鄭文光在《火星建設(shè)者》中的暢想：“因大氣對(duì)陽(yáng)光波長(zhǎng)的吸收特性，火星上若有植物就該是這樣的色彩。”給電影加分的還有抒情配樂《生生不息》，既有中國(guó)色彩又極具異國(guó)情調(diào)，而“抱臉怪”蟲子襲擊貝肯熊這一致敬科幻經(jīng)典《異形》的情節(jié)，亦可看到創(chuàng)作者對(duì)科幻的熟稔于心。

貝肯熊原是韓國(guó)動(dòng)畫RG工作室的幽默動(dòng)畫短劇主角，一經(jīng)推出即大受關(guān)注，迅速成為法國(guó)、西班牙與韓國(guó)共同投資創(chuàng)作的電視短片系列，講述一只呆萌北極熊笨手笨腳的日常，具有黑色幽默調(diào)性。奧飛娛樂在2015年收購(gòu)了該IP并開始發(fā)展劇場(chǎng)版動(dòng)畫電影，本片角色形象繼續(xù)保持白種人特征，杰西卡的形象或是一種本土化的努力，電影中也不再出現(xiàn)前作慣有的輕佻、戲謔，但故事主線依然會(huì)讓父母?jìng)儾惶_信是否該帶孩子觀影。如果說影片調(diào)性傾向于低幼，那么友誼與背叛的道德難題、復(fù)雜的故事反轉(zhuǎn)等都可能顯得超綱。從流媒體上的彈幕反應(yīng)看，該片最理想的觀眾主力其實(shí)是青春期的學(xué)生群體，與片方定位存在一定錯(cuò)位。所以，這個(gè)IP如何既接中國(guó)地氣又能繼續(xù)保持其國(guó)際魅力，既能抓住成年人注意力又能讓熊孩子們“放心食用”，也非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的眼光與能力。

《超級(jí)飛俠：樂迪加速》：大膽化用科幻元素

《超級(jí)飛俠》（Super Wings）在中、韓、美等多地播出，講述小飛機(jī)機(jī)器人樂迪與一群稱為“超級(jí)飛俠”的各類飛機(jī)在全世界為小朋友遞送包裹、排憂解難。電視劇集中角色眾多，也穿插世界各地的各種知識(shí)。2023年的這部電影是該IP推出的第一部動(dòng)畫大電影，講述主角樂迪將小女孩飛飛快遞到“蛙站”直播現(xiàn)場(chǎng)參與才藝選秀，“玩具王”比利威利帶領(lǐng)同伙劫持現(xiàn)場(chǎng)，把觀眾們都扔到了太空里。樂迪和其他超級(jí)飛俠小伙伴發(fā)揮各自的救援能力，和飛飛一道拯救了眾人，解決了一場(chǎng)世界危機(jī)。

電影在視聽語(yǔ)言層面做得很好，人物種族也非常“國(guó)際化”，飛機(jī)送快遞從上海到巴黎、倫敦、紐約，不存在任何語(yǔ)言或國(guó)家限制。最可稱道的當(dāng)然是電影中大量科技感拉滿、讓人眼花繚亂的幻想元素。不少地方還能看到對(duì)變形金剛、漫威等國(guó)外IP的模仿，但水力噴射的火箭把眾人帶向月球的段落堪稱童心可鑒，太空失重、衛(wèi)星搜索定位、隨時(shí)隨地直播的無(wú)人機(jī)、時(shí)空飛輪、泡泡球等都刺激而有趣。最后，樂迪用盡燃料倒推火箭回到地球的場(chǎng)面，是大膽化用科幻元素的亮眼之筆。

本片從飽和的色彩配置、幼態(tài)的形象設(shè)計(jì)都清晰地表明其學(xué)齡前定位，90分鐘時(shí)長(zhǎng)和與其對(duì)應(yīng)的復(fù)雜故事線對(duì)孩子和父母都可能雙重勸退。影片讓人困惑的價(jià)值走向可能進(jìn)一步讓父母遲疑：故事中的小孩們?nèi)耸忠恢皇謾C(jī)，拍照、刷視頻網(wǎng)站、在網(wǎng)絡(luò)排行榜“點(diǎn)贊”是孩子們的日常，主角飛飛參與才藝直播秀、立志當(dāng)網(wǎng)紅來獲得更多“點(diǎn)贊”……這些或許不是父母希望孩子們?cè)缭鐓⑴c的現(xiàn)實(shí)。而玩具大衛(wèi)因?yàn)闊o(wú)法跟網(wǎng)紅和視頻網(wǎng)站爭(zhēng)風(fēng)，就指揮手下玩具去破壞世界和平，也讓人感到迷惑：一個(gè)曾為全世界孩子帶來快樂玩具的發(fā)明家，為什么被描繪成報(bào)復(fù)社會(huì)的壞人？由此，在“低幼”定位的電影里，如何實(shí)現(xiàn)合家歡的市場(chǎng)策略，又對(duì)小朋友們親善友好，是一門藝術(shù)與商業(yè)的高深功課。

《舒克貝塔：五角飛碟》：科技革命浪潮中的傳統(tǒng)IP

鄭淵潔的童話伴隨“80后”的成長(zhǎng)記憶在中國(guó)家喻戶曉，2023年12月30日上映的《舒克貝塔：五角飛碟》講述了舒克和貝塔駕駛一架高科技的五角飛碟去太空后突然失控，返回地球發(fā)現(xiàn)魔方市已過了十年，而他們的航空公司已然破敗，好朋友“臭球”已成了一個(gè)帶著鼠娃撿垃圾的父親，自稱“極盜團(tuán)”的老鼠們霸占機(jī)場(chǎng)、四處偷盜行樂，五角飛碟也被他們偷走。為搶回五角飛碟，他們加入極盜團(tuán)，與聰明美麗的小母老鼠“利”成為朋友，在跟老鼠大盜們比拼偷盜成績(jī)、累積積分的同時(shí)，舒克發(fā)現(xiàn)極盜團(tuán)幕后黑手“糕魚氏”原來是個(gè)丑陋的人類，只因長(zhǎng)得“賊眉鼠眼”被人瞧不上就發(fā)誓要偷光魔方市報(bào)復(fù)人類。于是，在一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)直播大戰(zhàn)中，舒克貝塔聯(lián)合小伙伴們奮力抗擊糕魚氏，在其設(shè)計(jì)的太空大戰(zhàn)陰謀中贏得了勝利。

該片除了角色形象設(shè)計(jì)和動(dòng)畫制作水準(zhǔn)等方面差強(qiáng)人意之外，電影的故事主線同樣顯得比較薄弱，觀念的錯(cuò)位讓敘事上稍顯混亂，經(jīng)典IP的滑鐵盧讓人扼腕之余，也在提醒我們正視傳統(tǒng)IP所面臨的問題。首先，因與上海美術(shù)電影制片廠的知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題，此次動(dòng)畫電影無(wú)法沿用初版動(dòng)畫中為觀眾朋友們熟悉的舒克與貝塔形象，那些靈動(dòng)可愛的線描動(dòng)畫出自曾參與《大鬧天宮》制作的主創(chuàng)們，廣受喜愛、深入人心。而重新設(shè)計(jì)的3D角色必須盡力拉開與線描形象的區(qū)別，這使得為情懷“買單”的觀眾們感到遺憾。其次，鄭淵潔原著故事的魅力在于大量匪夷所思的情節(jié)，不僅在兒童眼中新奇有趣，成年人也能發(fā)現(xiàn)其中的深意，常常具有針砭時(shí)弊的批判色彩。改編電影要為原著故事找到合理化的少兒表述，本身并不容易。玩游戲攢積分、刷直播打賞、去敵營(yíng)臥底等設(shè)計(jì)，或許正是在這些方面做出的某種嘗試。原著故事里不光有童真世界，也充滿了現(xiàn)實(shí)的殘酷。《五角飛碟》的改編從偷盜團(tuán)伙內(nèi)部敘述，差不多成了個(gè)“黑幫故事”，卻又以正劇而非幽默反諷的夸張調(diào)性來講述。如何在低齡兒童面前為“好人干壞事”給出合理化闡釋，如何解釋“給主播刷禮物就能打敗壞人”這樣的奇怪設(shè)定，似乎比影片的科幻性顯得更為重要。

回想40年前《舒克與貝塔》誕生之際，以頗為另類的方式宣揚(yáng)著團(tuán)結(jié)友愛、勤勞勇敢、幫助他人等傳統(tǒng)美德，動(dòng)畫版主題歌還教會(huì)了小朋友唱“自己的事情自己做”。童趣中有著滿滿的傳統(tǒng)教化意識(shí)，深得主流大眾認(rèn)可，但原作的核心設(shè)定具有某種內(nèi)在困難：兩只老鼠違背生物種群習(xí)性，要以“利他主義”的精神來洗脫背負(fù)在鼠類身上的惡名，由此確認(rèn)自身的身份和價(jià)值，這個(gè)設(shè)定在20世紀(jì)80年代似乎帶著反“出身論”的時(shí)代印記，也具有某種追求獨(dú)立但可為社會(huì)主流接受的叛逆精神。今天我們重看這些故事可能會(huì)有不一樣的理解。舒克貝塔這兩只伴隨改革開放時(shí)期的思想解放大潮而出生的小老鼠，在科技革命的新浪潮前如何與時(shí)俱進(jìn)，是值得我們深入思考并給出創(chuàng)造性回應(yīng)的議題。

毫無(wú)疑問，中國(guó)電影市場(chǎng)還需要更多的“合家歡”，2023年的四部?jī)和苹脛?dòng)畫基本呈現(xiàn)了合家歡電影全年齡、少年、低幼三個(gè)不同市場(chǎng)面向，其藝術(shù)和商業(yè)上的成敗都值得我們深入剖析，涉及到大小觀眾的興趣、價(jià)值、注意力等要素如何平衡，以及科幻的元素、方法與思考如何切入等話題，都有待理論與實(shí)踐的進(jìn)一步豐富與探索。

（作者系影評(píng)人、八光分文化影視總監(jiān)）