根據(jù)《2023中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》顯示，在我國超10億人的短視頻用戶中，50.4%看過3分鐘以內(nèi)的微短劇、微綜藝、泡面番。據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》，2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模達(dá)373.9億元，同比上升267.65%，影視市場用戶正朝著短視頻遷移。微短劇從最初的新興事物變成如今的財富神話，也因內(nèi)容良莠不齊、亂扣費等亂象處于監(jiān)管風(fēng)暴之中。

熱點之下，短劇本質(zhì)上仍然是一種內(nèi)容呈現(xiàn)形式，內(nèi)容的打磨是最樸素的原點，能否激發(fā)觀眾情緒共鳴乃至藝術(shù)享受，決定了短劇能否長足發(fā)展。目前微短劇的興起、發(fā)展暴露出的問題，及公眾對其成見，都與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)端的處境極為相似。盡管仍有諸多對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見，但不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)過野蠻生長、發(fā)展沉淀之后，展現(xiàn)了諸多精彩的故事和亮眼的創(chuàng)新。微短劇同樣有在“小體量”中展現(xiàn)“大格局”的潛力。

微短劇可以“短”至10多分鐘，也可以“微”至幾十秒，戲劇沖突集中、反轉(zhuǎn)多、節(jié)奏快、用戶黏性強，展現(xiàn)形式與起源于20世紀(jì)七八十年代的美國電影電視工業(yè)的“高概念”不謀而合。最早提出這一概念的是時任美國廣播公司黃金時段節(jié)目主管的巴里·迪勒和迪士尼公司總裁邁克爾·艾斯納。巴里·迪勒提出他想要的劇本必須能夠“被囊括進(jìn)30秒的電視廣告”，意思是30秒的廣告片就能概述預(yù)告故事并產(chǎn)生足夠的吸引力；邁克爾則把“高概念”定義為能夠被簡短描述出來的獨創(chuàng)性創(chuàng)意。

南京大學(xué)藝術(shù)研究院教授康爾對此解讀到，“高概念”作為一種影視編創(chuàng)策略，應(yīng)由3個基本內(nèi)涵構(gòu)成：高調(diào)倡導(dǎo)故事的明快與清晰，能用一句話（即在30秒內(nèi)）概述并吸引觀眾；高度重視情節(jié)的能量，高妙的設(shè)定可以與明星“等值”，不需要依賴明星作品也能暢銷；高度關(guān)注作品的市場與潛質(zhì)，關(guān)注觀眾需求，使作品擁有開闊的市場與后續(xù)開發(fā)的潛質(zhì)。這一概念的內(nèi)涵與近年來迅速崛起的知乎鹽選短篇小說“爆款”的基本特質(zhì)（尤其是對開頭的要求）極為相似。今年微短劇開始風(fēng)起云涌，就有了更為集中的體現(xiàn)和呼應(yīng)。

今年7月，網(wǎng)絡(luò)微短劇《哎呀！皇后娘娘來打工》上線24小時充值金額超過1200萬元。大流量、高收益的背后，除了新穎設(shè)定，最根本的還是內(nèi)容的精心制作。該劇以“穿越”“重生”“霸總”為主要元素，劇情完整，主配角人設(shè)立得住，反轉(zhuǎn)多但不突兀，每個轉(zhuǎn)折都有相應(yīng)的鋪墊，臺詞輕松幽默但不雷人，給觀眾帶來輕松愉悅的同時，也呈現(xiàn)了清晰立體的獨立女主形象：主演徐藝真演技優(yōu)秀，收放自如，能夠成熟把握微表情表演技巧，稱其可以勝任正劇女主也不為過。我們在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見的頗具網(wǎng)感的新穎設(shè)定和精彩反轉(zhuǎn)，在劇中得到了鏡頭語言呈現(xiàn)。

畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的編劇李昕然曾經(jīng)是傳統(tǒng)影視編劇，她在看到《哎呀！皇后娘娘來打工》時對短劇有了改觀，甚至開始思考，長期從事傳統(tǒng)影視編劇的人躬身入局，是不是能為短劇市場帶去不一樣的東西。在進(jìn)入短劇行業(yè)從事劇本精修工作后，她發(fā)現(xiàn)，短劇創(chuàng)作并不簡單，故事不能注水，情節(jié)量要求更大，還得讓故事嚴(yán)絲合縫，非常考驗提煉能力。同時，短劇里的小情小愛、人性抉擇，和長劇都是相通的，都需要精心設(shè)計才能表達(dá)出相應(yīng)的情感和價值。

今年8月末，由自媒體創(chuàng)作者煎餅果仔和夏天妹妹共同攝制的短劇《逃出大英博物館》正式發(fā)布第一集正片，僅以2分43秒的時長完成了進(jìn)入情境、人物展現(xiàn)、矛盾產(chǎn)生、情緒抒發(fā)等密集、高水準(zhǔn)的表達(dá)，迅速登上各平臺熱搜榜。此前在網(wǎng)上已發(fā)酵的國寶流失海外話題，經(jīng)由此劇推波助燃，進(jìn)一步喚醒了國人的中華文物血脈和民族情感認(rèn)同。該劇為橫屏拍攝，畫面質(zhì)量極高，演員清秀，場景選擇干凈舒適，對話接近日常生活和年輕群體，情感基調(diào)輕快明亮，思想內(nèi)涵深刻雋永。煎餅果仔最初看到這個題材時，只是覺得拍成視頻會很有趣，但當(dāng)他開始認(rèn)真翻閱資料創(chuàng)作劇本時，一種無名的強烈情感堵住了他的喉嚨。他和夏天妹妹都認(rèn)為，這個故事的體量沒有辦法在國內(nèi)完成，于是他們停更3個月，拒絕了所有商單，專程飛到英國進(jìn)行實地考察和創(chuàng)作。

《逃出大英博物館》成片的細(xì)節(jié)非常入心，有諸多可細(xì)品之處。比如小玉壺感慨張永安居住的“柜子”這么大，因為大英博物館內(nèi)很多中國文物都是擠在一起的，并未得到很好的愛護(hù)；又比如小玉壺說：“哥哥姐姐伯伯阿姨爺爺奶奶”，唯獨沒有“弟弟妹妹”，是因為新中國之后再也沒有文物被奪，這樣的細(xì)節(jié)更讓觀眾感到震撼，甚至淚目。網(wǎng)友評論煎餅果仔和夏天妹妹的視頻“有溫度、有用心和熱愛，不會無腦跟風(fēng)，沒有濫套劇情，拍攝入戲，不敷衍觀看的人”。可見，短劇是否能夠爆火，與橫屏、豎屏拍攝并沒有絕對關(guān)系，擁有閃光內(nèi)核的創(chuàng)作，不僅能夠引發(fā)大眾的熱議和共情，也將激勵市場不斷向正向發(fā)展。

信息爆炸時代，新聞事件和熱點層出不窮，如果一個視頻只有短短幾分鐘甚至幾十秒，還能喚起情緒觸動，想起年少的以夢為馬，想起人生節(jié)點的遺憾，從而悵惘一會兒……那么作為內(nèi)容提供者，該短劇已是成功。目前，短劇正處在起步階段，主題、情節(jié)容易同質(zhì)化，但短劇有著極大的敘事空間，未來走向差異化、風(fēng)格化是必然。

精品化是永恒不變的追求，是所有創(chuàng)作者的終極夢想，在通往這個目標(biāo)的路上，大批創(chuàng)作者步履不停，從金字塔的塔基托起塔尖。一個新興事物誕生之初，必然會有亂象，也會有誤解。對于充滿希望和生機的事物，我們不妨多點耐心，做好引導(dǎo)，讓浪花變成浪潮，變成抵御未知的城墻，閃亮在無垠卻迷人的宇宙。

（作者系中國作家網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻道編輯，資深網(wǎng)文讀者）