8月28日，何常在《三萬里河東入海》研討會在線上舉行。研討會由中國作協(xié)網絡文學中心和河北省作家協(xié)會主辦。高天、何弘、周志強、桫欏、許苗苗、房偉、王文靜、賀予飛、郎靜、段廷軍等20余人參會，研討會由中國作協(xié)網絡文學中心副主任朱鋼主持。

《三萬里河東入海》以在上海長大但不喜歡上海的土著關河、從北京來上海發(fā)展的方東、從廣州來上海發(fā)展的何處三個年輕人為代表，展現(xiàn)了青年一代上海人的創(chuàng)業(yè)經歷、感情生活和對未來的展望。通過對上海幾個不同類型的青年的奮斗史和精神面貌的描述，小說展現(xiàn)了在改革開放獲得了巨大成功的上海，當代上海青年所面臨的機遇與挑戰(zhàn)，以及改革再出發(fā)、書寫新奇跡、領航新時代的上海精神。

高天（河北省作家協(xié)會黨組書記、副主席）：近年來，在中國作協(xié)的關懷指導下，河北省作協(xié)高度重視網絡文學工作，河北網絡文學發(fā)展呈現(xiàn)出良好的態(tài)勢，涌現(xiàn)出了一批在全國具有較大影響力的網絡作家和作品，網絡文學已經成為河北文學的重要組成部分。何常在就是這其中的優(yōu)秀代表。何常在是土生土長的河北作家，1998年加入河北省作協(xié)。他的早期作品，比如《問鼎》《運途》等，都是落筆于河北，體現(xiàn)了他對河北的深沉熱愛。此次進行研討的《三萬里河東入海》書寫的是年輕人創(chuàng)業(yè)的故事，人物命運起伏緊緊貼合時代，折射了時代的音符。希望何常在繼續(xù)保持恒久堅持、永不言棄的創(chuàng)作熱情，堅定記錄歷史、見證時代的創(chuàng)作理想，發(fā)揚精益求精、勇攀高峰的創(chuàng)作精神。進一步向前輩學習，向經典學習，全面提升創(chuàng)作水平，反復打磨作品，實現(xiàn)個人創(chuàng)作新突破，努力打造更多精品，為廣大網絡作家做表率，進一步提升河北網絡文學在全國的影響力，共同創(chuàng)造網絡文學上的“河北氣象”。

何弘（中國作協(xié)網絡文學中心主任）：近年來，何常在一直堅持現(xiàn)實題材創(chuàng)作，并取得了很好的成績。從《浩蕩》到《三萬里河東入海》再到《向上》，在書寫中國當下社會現(xiàn)實、反映新時代等方面，起到示范作用，也是網絡文學參與“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的重要成果。網絡文學現(xiàn)實題材寫作，在我們的不斷推動下，作品的數(shù)量和質量都在不斷提升。但總體上來講，網絡文學現(xiàn)實題材的寫作，還有很多困難和問題需要面對。比如如果過于追求網感和爽感，對現(xiàn)實的反應就會弱化和虛化。可是完全回到傳統(tǒng)的寫法，不僅會流失大量的讀者，還會喪失自身的特性和存在價值。所以，在保持網絡特性的同時，如何把作品寫得更有文學性和思想性，是一個非常值得思考的問題。何常在《三萬里河東入海》在這方面很有收獲。關河從國外回來，靠自己的創(chuàng)業(yè)發(fā)展，他的事業(yè)成長就是中國整個社會發(fā)展的象征和隱喻。深入研討這部作品，也是希望以此引導網絡文學更好地反映社會變遷，書寫新時代，弘揚新時代精神；推進網絡文學的主流化、精品化，讓網絡文學更好地參與文化強國建設，為中華民族現(xiàn)代文明建設多做貢獻。

周志強（南開大學當代審美文化研究中心主任、天津文藝評論家協(xié)會主席）：何常在的作品抓住資本逐利和人們理想之間的復雜矛盾，既呈現(xiàn)兩者之間不可調和的對立，又以一種溫情現(xiàn)實主義的態(tài)度設想了良性市場精神的故事。在《三萬里河東入海》中，主人公關河在唯利欲望的驅動下嘗試“咸魚翻身”，卻在創(chuàng)造性的事業(yè)中重構了自身的價值感，完成了從追逐利益到理想主義的自我更新。何常在喜歡以品藻人物方式寫人，把人生境界的自我提升和事業(yè)成功聯(lián)系在一起，嘗試為知識大眾群體想象一條新的做人與做事相互維系的“人格養(yǎng)成”道路。小說宣揚人的創(chuàng)造性、獨立性和價值理想的主導性，是以網文形式對話正典文學傳統(tǒng)的可貴嘗試。

桫欏（中國作協(xié)網絡文學委員會委員、河北省網絡作家協(xié)會副主席）：《三萬里河東入海》延續(xù)了《浩蕩》的美學品質和主題價值，通過幾位年輕人的創(chuàng)業(yè)經歷反映新時代的勃勃生機和無限活力。在敘事手法上，作者一是采用了雙線并行的辦法把錯綜復雜的矛盾紐結講清楚，在讀者渴望獲得真相的過程中逐漸揭開謎團，最大限度發(fā)揮了故事對主題的表現(xiàn)效果。二是采用了群像式的人物塑造方法，串起了一批性格鮮明的人物形象，他們所構成的關系網絡既支撐起了故事，也展現(xiàn)了人物的主體特性，從而實現(xiàn)了人與事的統(tǒng)一。三是通過直觀、豐滿而鮮活的現(xiàn)實氣息表現(xiàn)人與時代的關系，這是這部小說最為重要的敘事倫理。故事被放置在上海這座現(xiàn)代化大都市中，人物的生活和創(chuàng)業(yè)經歷與這座城市的發(fā)展所彰顯的時代精神密切相關。正是受到時代精神的鼓舞，小說中的每一個角色都心懷對美好生活的愿景，這成為青年創(chuàng)業(yè)的根本動力。

許苗苗（首都師范大學藝術與美育研究院教授、網絡文藝研究中心主任）：在《三萬里河東入海》這部創(chuàng)業(yè)小說中，作者何常在精心塑造了一系列鮮活形象。主角關河出場時是一個典型的“精致的利己主義者”。然而，隨著時代的大潮沖擊，他逐漸擺脫了“小男人”的標簽，成為一個真正的大人物。他的成長經歷，顯示了創(chuàng)業(yè)使人獨立的力量。小說還塑造了方東、海月明等為代表的新時代青年創(chuàng)業(yè)者，他們既不同于改革開放之初率先帶領人們脫貧致富的第一代的巨人創(chuàng)業(yè)者，也不同于90年代緊跟市場潮流的第二代能人創(chuàng)業(yè)者；而是一群接受過良好教育，有國際化眼光，在國家日益強大的步伐中享受到發(fā)展紅利的新人創(chuàng)業(yè)者。他們對創(chuàng)業(yè)的理解超越了小富即安，一開始就瞄準國際科研高地，且具有團隊精神和換位思考能力。他們的行動和選擇，展示了時代新人的整體素質，在與時代需要相契合的創(chuàng)業(yè)中實現(xiàn)了自我價值的提升。

房偉（蘇州大學文學院教授）：網絡現(xiàn)實主義文學要實現(xiàn)突破，必須在網絡文學自身傳統(tǒng)之中，吸收原有的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的成果，并將之融合再生，形成新的小說敘述。何常在沒有從青年創(chuàng)業(yè)、大上海發(fā)展等概念出發(fā)，而是牢牢以故事和人物為中心，將小說講得跌宕起伏，緊湊圓滿，人物特點突出。他對大上海的觀察，既有外在的批評審視，又有內在的理解。這也讓他的上海題材現(xiàn)實主義小說，有別于海派小說家們的處理方式，表現(xiàn)出雄渾闊大與輕松激蕩的雙重節(jié)奏。

王文靜（石家莊市文藝評論家協(xié)會副主席、秘書長）：小說聚焦生物醫(yī)藥的研發(fā)應用，在未來與傳統(tǒng)的張力中講述了關東生物的成立、發(fā)展、起伏和不斷壯大的過程，呈現(xiàn)了以關河、海月明為代表的年輕人在時代召喚和現(xiàn)實考驗中，藍海掘金最終圓夢的故事，是一部充滿現(xiàn)實溫度和理想光芒的作品。一方面，作品將行業(yè)性和專業(yè)性極強的生物醫(yī)藥研發(fā)與波詭云譎的金融資本運作相結合，為讀者貢獻出了精彩的商場和情場故事，提升了現(xiàn)實題材小說的網感和可讀性。另一方面，作者在人物塑造上注重青年個體形象的辨識度，充分表達了國家命運與個人奮斗史中的復雜背景、復雜關系和復雜人性，展示出一幅網絡文學視角下的“新上海青年圖鑒”。

賀予飛（長沙市網絡作協(xié)副主席）：《三萬里河東入海》以關河、方東、何處等青年為代表，揭示了創(chuàng)業(yè)面臨的生存困境、倫理問題與情感遭遇。這種關注現(xiàn)實問題和人物命運的態(tài)度，正是現(xiàn)實主義文學的內核。具體來說，有如下幾方面：一是描繪行業(yè)現(xiàn)實。小說采取點面結合的敘事方式，具有小眾行業(yè)文的特點。小說寫出了關東制藥公司在發(fā)展中經歷的種種問題和考驗，而關河、方東、海月明等人的自信、堅韌、契約精神以及信任、寬容等品質如一道高光，對于青年奮斗具有啟示意義。二是揭示倫理現(xiàn)實。作家揭露了商戰(zhàn)中的勾心斗角和復雜人性，人物關系與矛盾沖突處理巧妙。理想與現(xiàn)實的矛盾、義與利的抉擇、情感的堅守與背叛不僅深化了小說的立意，也突顯了商業(yè)倫理書寫的特色。三是關注地域現(xiàn)實。小說中的人物來自上海、北京、廣州等地，如關河所說：“三萬里河東入海，也是說無數(shù)的人才都涌入了上海。海納百川，方成其大。”

段廷軍（煙臺大學文學與新聞傳播學院講師）：小說典型地采用了以小見大的手法，作品中描寫的相關人物的創(chuàng)業(yè)經歷，成為展現(xiàn)時代波瀾壯闊畫面的一個縮影，呈現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)實感，這與小說采用的敘述技巧關系密切。小說大量使用人物對話，在現(xiàn)實題材小說中，人物對話產生的真實效果，不僅是文本內的，還與文本外的世界具有較為直接的相似性。進言之，在現(xiàn)實題材文學中，除了人物對話形式所具有的直觀真實性外，對話內容所彰顯的質的真實性與現(xiàn)實性尤為重要。同時，人物對話的應用往往輔以敘述者的說明、解釋、評論，使得人物形象更加真實、立體、豐富。此外，小說對敘述節(jié)奏的恰當把控，尤其是在大量勻速敘事與緩慢敘事之后，適當?shù)目焖贁⑹碌某霈F(xiàn)，避免了作品陷入近乎自然主義的、瑣碎的、重復式的敘述誤區(qū)，調節(jié)了敘述節(jié)奏，增加了敘事時間跨度，又一定程度上增強了現(xiàn)實感。

郎靜（河北大學副教授）：首先，從題目上來講，“三萬里河東入海，五千仞岳上摩天”，何常在借用古詩中“海”意象所具有的“勢不可擋”的意義，訴諸于新時代上海的地緣優(yōu)勢和經濟發(fā)展的生機和活力。這是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化給予的養(yǎng)分。其次，從敘事上來講，資本市場的波詭云譎，商場人際的勾心斗角，情場的愛恨糾葛使得整部小說張力十足，這其實也是網絡小說所具有的特質，以故事為核心來安排人物行動，相比傳統(tǒng)嚴肅小說，其環(huán)境描寫和人物外貌描寫相應地大大減少。第三，從網文“爽”點設置上來講，一方面采用了網文慣用的人物“集結式”情節(jié)，以關東生物制藥公司為空間，由關河引出方東、靳里，再由方東、靳里繼續(xù)引出整個故事人物群；人物集結完畢后，正式開始商場的勾心斗角，最終一切重歸正軌，關東的事業(yè)和愛情都迎來了圓滿的結局。

許瀟菲（安徽大學中國現(xiàn)當代文學在讀博士）：《三萬里河東入海》這部小說可以看做上海這個城市話語系統(tǒng)的一部分，它彰顯了人類個體現(xiàn)代意識和城市意識的增強。小說人物的精神記憶并不只是屬于個人，同時還代表某個特定群體，是地域性的，也是時代性的。開篇關于上海拆遷房及其影響的交代，正是通過類似要素的鋪敘，使得小說中的人物和現(xiàn)實世界產生了一種相對平衡的鏈接。而商界小說這個題材就規(guī)定了它的文體和語體風格一定會浸潤著商界的習俗和氣質，小說從當下價值觀出發(fā)，闡釋了中國傳統(tǒng)的樂感文化和實用理性精神，同時也適當?shù)赜狭水斍吧鐣嘣膬r值取向。

劉平（中山大學中國現(xiàn)當代文學在讀博士）：時事造文學。《三萬里河東入海》書寫時代現(xiàn)場的中國故事，回應時代關切問題，彰顯商業(yè)領域的奮斗精神，呈現(xiàn)大都市上海年輕人的愛恨情仇、喜怒哀樂、悲歡離合，挖掘人性的豐富多變，展現(xiàn)新時代生活的廣度、深度，具有現(xiàn)實意義。小說主人公之一關河開始是為研制治療父親糖尿病的特效藥，隨著公司的發(fā)展，他的觀念由技術改變世界提升為技術改變人類生活習慣，進而改變需求，最終讓需求改變世界。人物的觀念源于作者，見出作者思想上有對家國民族的擔當，創(chuàng)作時感知到時代脈搏，肩負起社會責任。

管平潮（網絡作家，浙江省作協(xié)副主席）：首先，這本書的人物設計很出色，比較真實，接地氣。避免了符號化、臉譜化，人物群像都有血有肉，非常鮮活。幾個主要人物，都不是十全十美的人，都有各自的性格缺陷。其中靳里就是一個典型，通過作者的處理，讓上海人靳里“看不起外地人”的一面，有合情合理的解釋，引起讀者的會心一笑。這也顯示出作者在塑造人物方面的功力。這部小說以鮮活的人物、緊張有意思的情節(jié)、事業(yè)與感情線的交融、立體全面的敘事方式，描寫了新時代創(chuàng)業(yè)大潮中勇立潮頭、敢為人先的青年創(chuàng)業(yè)者群像，是一部思想性、現(xiàn)實性、可讀性俱佳的現(xiàn)實題材小說。

劉金龍（網絡作家、常務副主席）：何常在作品里面給人最深刻的印象就是對人物的刻畫和對故事情節(jié)的把握。在《三萬里河東入海》中，不難看到何式的敘事特點，比如開篇一名出租車司機，他的一句“我是閑不住，就買了五輛車跑網約車，還雇了四個人，每個月收入 10 萬塊，累是累了點，但也充實不是？我吃虧就吃虧在沒有上過大學，要不，早就去做投資人了。”就把一個精明算計、對幸福生活的充滿期待的老上海人刻畫得入木三分。小說拓寬了網絡文學現(xiàn)實題材的筆觸和創(chuàng)作領域。現(xiàn)實題材不應只是對生活素材的簡單描摹，還要選擇一種價值立場，增強作品的人間煙火氣與時代親和力，表現(xiàn)時代的核心價值觀。只有這樣，網絡文學才能承擔起記錄和講述中國故事尤其是新時代中國故事的重任。

何常在：各位老師的發(fā)言和點評，讓我受益匪淺，也讓我之前許多困惑的地方豁然開朗，在探索的道路上，多了指路明燈和方向，多了思索和勇氣，更具備了堅持探索的動力。現(xiàn)實題材其實算是網絡小說領域的新興事物，這種在重大歷史潮流和時代背景之下的敘事，如何既有網絡小說通俗易讀的行文特色，保證對年輕讀者的吸引力和傳播效應，又兼顧文學性和思想性，是我所堅持的網絡小說現(xiàn)實題材創(chuàng)作的基本點。如何在兩者之間尋找路徑，達到一種平衡，是一次艱難的嘗試，也是有益的探索。《三萬里河東入海》是我繼《浩蕩》之后的又一部長篇現(xiàn)實題材小說，但篇幅相對《浩蕩》少了許多，時間跨度也不如《浩蕩》大，這就奠定了《三萬里河東入海》在細節(jié)上要有所取舍，在重大事件上的重點著筆，以及在微小事件上的跳躍描述等風格。

朱鋼：《三萬里河東入海》在重與輕、大與小達到了文學性的統(tǒng)一，是網絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的可供參考的重要選項。小說注重整體性和本質化觀照世界和人生，強烈的時代感、社會感和生活感成為敘述的堅實質地。小說體現(xiàn)了何常在持久保持對生活的高關注度，并具有一定的思想力度。因而，厚實是這部作品之于時代的切身體會和濃郁情思，也成為小說的重要品質。大處著眼，小處著手，是這部小說最為得力的敘述形態(tài)。在主題與話語層面，盡顯時代之于人的生活表層以及內心的浸潤，藝術性地將大與小在敘述中得到統(tǒng)一。小說以講小人物故事的方法，觀摩和體現(xiàn)時代之于人的無處不在的影響。小人物如同一枚枚鏡子，映出社會之面貌。這樣的映，因小而極具質感，因小而十分清晰，更因小，才無比的真實。寫小我，但不陷入小的狹窄，不沉淪于小的自私，其實是寫大的另一個向度。