《獨(dú)行月球》以超過三十一億元票房獲得二〇二二年度國產(chǎn)電影票房亞軍。出品方供圖

近期，科幻電影《流浪地球2》、科幻劇集《三體》和科幻微短劇《柳夜熙·地支迷陣》等引發(fā)持續(xù)關(guān)注。

中國科幻研究中心等日前發(fā)布的《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》（以下簡稱《報(bào)告》）顯示，2022年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收877.5億元，比去年增長47.9億元。其中科幻影視產(chǎn)業(yè)總營收83.5億元，同比增長超過16%，科幻電影、科幻網(wǎng)絡(luò)電影、科幻劇集、科幻微短劇和科幻中短視頻等取得的成績均可圈可點(diǎn)。

中國科普研究所所長、中國科幻研究中心主任王挺表示，隨著《關(guān)于新時(shí)代進(jìn)一步加強(qiáng)科學(xué)技術(shù)普及工作的意見》《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021-2035年）》和《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》等的實(shí)施，中國科幻產(chǎn)業(yè)迎來歷史發(fā)展機(jī)遇期，總體積極向好。

科幻影視迎來熱潮

《報(bào)告》顯示，2022年共上映國產(chǎn)科幻電影10部，年度國產(chǎn)電影總票房前10名中，國產(chǎn)科幻電影占據(jù)4席，《獨(dú)行月球》以超過31億元票房獲得年度票房亞軍。2022年共上映國產(chǎn)科幻動(dòng)畫電影7部，票房為16.4億元，《熊出沒·重返地球》以9.7億元票房居科幻動(dòng)畫電影首位。

中國科普研究所科普創(chuàng)作與傳播研究室主任、中國科幻研究中心執(zhí)行副主任陳玲介紹，中國科幻研究中心和騰訊企鵝有調(diào)聯(lián)合進(jìn)行的科幻產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場調(diào)查顯示，近5年來，21-40歲群體是科幻產(chǎn)品和服務(wù)消費(fèi)的主力。可支配月收入萬元以上群體中，近四成受訪者每年觀看1-5部科幻影視作品，超過半數(shù)受訪者表示被科幻影視作品的想象力和獨(dú)特視效吸引，近半數(shù)受訪者被科幻影視作品的故事性和知名度吸引，還有部分受訪者表示，觀看科幻影視作品是受原著影響。

和《報(bào)告》結(jié)論以及科幻產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場調(diào)查結(jié)果相一致，北京大學(xué)教授陳旭光認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長起來的年輕人是科幻影視產(chǎn)品的消費(fèi)者，也是想象力的創(chuàng)造主體和消費(fèi)主體。2019年曾因《流浪地球》的上映被稱作“中國科幻電影元年”，今年春節(jié)檔《流浪地球2》的上映以及《獨(dú)行月球》等影片和《三體》等劇集的出現(xiàn)，再一次回應(yīng)了人們對(duì)中國科幻影視熱潮的期待。“頭部影片從本世紀(jì)初的古裝武俠大片到現(xiàn)在的科幻大片，是改革開放以來中國電影發(fā)展的重要成果。”他說。

IP改編是科幻影視的主要內(nèi)容來源，值得關(guān)注的是：目前中國科幻閱讀市場仍以劉慈欣這樣的頭部作家以及國外譯介而來的經(jīng)典科幻作品為主。微信讀書“2022出版科幻類圖書閱讀量TOP20”中，譯介作品占18席，本土原創(chuàng)作品僅占2席，一些外國經(jīng)典科幻圖書穩(wěn)居推薦榜單前列。

北京市社會(huì)科學(xué)院傳媒與輿情研究所所長郭萬超認(rèn)為，雖然中國科幻產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展勢(shì)頭迅猛，但現(xiàn)在不管是科幻產(chǎn)品還是IP，都聚集于頭部，他呼吁從業(yè)者“在編織故事、科技支撐、資本運(yùn)營等方面謀篇布局，促進(jìn)新的優(yōu)秀科幻IP早日出現(xiàn)”。

業(yè)內(nèi)也希望有更多政策、資金注入科幻領(lǐng)域，進(jìn)一步健全投融資體系，讓產(chǎn)業(yè)板塊變大，實(shí)現(xiàn)“厚積薄發(fā)”。不少業(yè)內(nèi)人士還建議，在有條件的中小學(xué)開展科幻教育，用大量科幻內(nèi)容豐富孩子們對(duì)未來的想象力和好奇心，以推動(dòng)科幻人才的培養(yǎng)。北京大學(xué)教授陳少峰說：“這應(yīng)該是一個(gè)科學(xué)體驗(yàn)項(xiàng)目，也是一個(gè)科幻研學(xué)對(duì)象。”

微短劇成新增長點(diǎn)

當(dāng)前中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出許多亮點(diǎn)，其中科幻微短劇、中短視頻等表現(xiàn)活躍，不斷拓展科幻應(yīng)用場景，激活視聽消費(fèi)，融合發(fā)展態(tài)勢(shì)明顯，成為科幻產(chǎn)業(yè)最值得關(guān)注的亮點(diǎn)之一。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2022年規(guī)劃備案通過的科幻微短劇有149部、3100集，上線備案通過的科幻微短劇有13部、250集。2022年，抖音、快手、B站共發(fā)布16.2萬條與科幻有關(guān)的中短視頻，三大平臺(tái)科幻賬號(hào)合計(jì)粉絲量為1.4億。

陳少峰指出，近來AI產(chǎn)業(yè)與科幻產(chǎn)業(yè)的融合快速增強(qiáng)，尤其是人工智能的發(fā)展，給科幻產(chǎn)業(yè)從業(yè)者很強(qiáng)的緊迫感。他認(rèn)為，科幻影視的發(fā)展不必局限在資金投入大、制作周期長的現(xiàn)象級(jí)IP孵化和超級(jí)大電影的制作，應(yīng)以內(nèi)容為王，創(chuàng)作更多爆款作品，推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)全面、均衡發(fā)展。“短視頻時(shí)代疊加數(shù)字人時(shí)代，使創(chuàng)作者獲得了更多創(chuàng)作的契機(jī)和成功的可能。”不少年輕人從科幻微短劇或中短視頻入手，尋找有科學(xué)元素和想象力的創(chuàng)意點(diǎn)，慢慢磨煉自己，現(xiàn)階段不一定需要很大的投資，下一步再爭取做大做強(qiáng)。

《報(bào)告》顯示，微短劇現(xiàn)已形成橫屏短劇和豎屏短劇兩大陣營。2022年，科幻橫屏微短劇在騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝、芒果TV、B站等平臺(tái)共上線8部。芒果TV大芒計(jì)劃出品的《妻子的秘密世界》、愛奇藝上線的《去你的世界再愛我一次》、騰訊視頻播出的《未來商店》等熱度較高。5部科幻豎屏微短劇均在抖音上線，其中以虛擬人為主角的《柳夜熙·地支迷陣》2022年共更新10集，累計(jì)點(diǎn)贊量近千萬。

業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，微短劇因其體量輕、節(jié)奏快和時(shí)長短的特點(diǎn)日益受到觀眾喜愛，目前急需差異化的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，破解同質(zhì)化難題，具有發(fā)展?jié)摿Φ目苹妙}材因此受到熱切關(guān)注。咪咕科技、抖音等上馬多部科幻微短劇，掌閱、中文在線等傳統(tǒng)網(wǎng)文平臺(tái)正以單集1分鐘、單部100集的豎屏小程序短劇乘勢(shì)而起。2023年會(huì)有更多科幻微短劇上線，可能“蠶食”原有的網(wǎng)絡(luò)電影和低成本長篇網(wǎng)劇市場，推動(dòng)微短劇更加規(guī)范化、品質(zhì)化，更加繁榮。

努力挖掘文化元素

據(jù)青島東方影都產(chǎn)業(yè)控股集團(tuán)總裁孫恒勤介紹，東方影都擁有國內(nèi)領(lǐng)先的影視虛擬化平臺(tái)、亞洲最大的室外水池和室內(nèi)恒溫水棚以及影視后期全流程數(shù)字影音中心等。影視虛擬化平臺(tái)的穹形面部掃描系統(tǒng)由國內(nèi)自主研發(fā)，達(dá)到全球領(lǐng)先水平；動(dòng)作捕捉系統(tǒng)有144個(gè)攝像頭，占地約600平方米。《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚第一個(gè)采用了這套設(shè)備，用兩個(gè)月時(shí)間完成了影片80%的視效預(yù)覽。《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆采用這套設(shè)備對(duì)1919名群眾演員進(jìn)行了動(dòng)作捕捉，把劇本從頭到尾進(jìn)行了虛擬預(yù)演，大幅節(jié)省了籌備調(diào)度和實(shí)際拍攝時(shí)間。東方影都也有高速安全的工業(yè)網(wǎng)絡(luò)和先進(jìn)的影視云服務(wù)，有3D打印、數(shù)字建模、激光雕刻等先進(jìn)設(shè)備。烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《封神》、路陽執(zhí)導(dǎo)的《刺殺小說家》、饒曉志執(zhí)導(dǎo)的《萬里歸途》、宋陽執(zhí)導(dǎo)的《超能一家人》、彭順執(zhí)導(dǎo)的《危機(jī)航線》等也都在這里拍攝，導(dǎo)演們共同探索電影新技術(shù)的更多可能。

陳旭光認(rèn)為，中國科幻影視在技術(shù)方面已經(jīng)取得很大進(jìn)步，《流浪地球2》《刺殺小說家》等甚至已經(jīng)接近國外先進(jìn)技術(shù)水平，“當(dāng)前科幻影視的主要努力方向應(yīng)該是在作品中進(jìn)一步表現(xiàn)中國文化，比如系統(tǒng)化地打造中國神話中的各種形象并一步步推向世界”。

科幻世界雜志社副總編姚海軍認(rèn)為，科幻作品的國際化趨勢(shì)非常明顯，傳播的渠道也越來越多。科幻內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)“未來事務(wù)管理局”創(chuàng)始人兼CEO姬少亭表示，近年來其團(tuán)隊(duì)做了大量科幻文學(xué)的國際交流工作，比如組織各種工作坊和科幻春晚等，邀請(qǐng)海內(nèi)外科幻作家實(shí)地考察并進(jìn)行創(chuàng)作，其團(tuán)隊(duì)六七年來還引進(jìn)了近300個(gè)科幻作品版權(quán)。她認(rèn)為，科幻是來自世界各地的人都容易理解的一種語言，“搭載在上面，我們可以進(jìn)行思想碰撞和文化交流”。

世界各國的科幻作品都體現(xiàn)出本土文化特色。如美國漫威動(dòng)畫的超級(jí)英雄，日本二次元?jiǎng)勇臋C(jī)甲戰(zhàn)士，德國科幻的工業(yè)設(shè)計(jì)和智能制造……北京聯(lián)合大學(xué)教授崔亞娟認(rèn)為，應(yīng)該建構(gòu)中國特色的科幻產(chǎn)業(yè)，探討中國科幻影視的文化特色和價(jià)值表達(dá)，努力挖掘中國科幻產(chǎn)品的文化元素，折射中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史發(fā)展變遷，體現(xiàn)中國人的價(jià)值觀和審美觀等，“中國科幻的‘中國性’應(yīng)該被世界看到，中國科幻在未來也會(huì)引領(lǐng)世界科幻的風(fēng)潮”。