2022年，在黨的二十大精神的指引下，兒童文學(xué)從業(yè)者不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，開拓創(chuàng)新，為新時(shí)代兒童文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)力量。回首過去一年，兒童文學(xué)作家、理論評論家、研究學(xué)者和出版人以關(guān)鍵詞的形式，對自身創(chuàng)作、研究及中國兒童文學(xué)整體面貌做出深情回望，共同迎接兒童文學(xué)的春天。

艱辛拼搏 頑強(qiáng)堅(jiān)持

疫情使得人們的閱讀交流方式、生活習(xí)慣和心理都發(fā)生了很大變化，許多事情受到不同程度的影響，但中國兒童文學(xué)依然頑強(qiáng)地堅(jiān)持創(chuàng)作和出版優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，并受到讀者的歡迎和支持。作家張之路說：“2022年，中國兒童文學(xué)的關(guān)鍵詞是什么？我考慮再三，寫下了‘頑強(qiáng)’和‘堅(jiān)持’，如果合起來就是‘頑強(qiáng)地堅(jiān)持’。”他談到，2022年令他印象深刻的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品有很多，比如剛剛獲得“五個一工程”獎的作品《樺皮船》《冷湖上的擁抱》，還有以撤僑為背景的《驚險(xiǎn)旅途》、抗日戰(zhàn)爭題材的《戰(zhàn)斗英雄王大勝》、表現(xiàn)三星堆文化的《器成千年》等。

談及個人創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，張之路表示，自己雖不是研究傳統(tǒng)文化的專家，卻以愛好者的視角，寫了一些表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的作品。他曾在2010年創(chuàng)作了長篇小說《漢字奇兵》（原名《千雯之舞》），在寫作過程中，他閱讀了許多關(guān)于漢字的書籍，也對中國的漢字故事發(fā)生了興趣。十年后，他寫了《被委屈的漢字》這本書，并在文體上做出了創(chuàng)新，每則故事都精短而不失趣味，兼具話題性和知識性。去年，在出版社編輯的鼓勵下，他延續(xù)前作的思路和優(yōu)勢，完成了古文知識趣味讀物《會說話的古文》和表達(dá)中國中醫(yī)藥學(xué)的小說《姥爺有個百草園》。他認(rèn)為，兒童文學(xué)不單是教育兒童的載體，更是影響、陶冶兒童的藝術(shù)形式，希望自己的創(chuàng)作能夠喚起孩子們的熱情與興趣，也希望所有兒童文學(xué)工作者能夠繼續(xù)堅(jiān)持下去，為小讀者奉獻(xiàn)更多更好的作品。

兒童文學(xué)作家、評論家和出版人在疫情之中艱難前行，在忐忑不安與膽戰(zhàn)心驚中走出了一條平凡而又非凡的道路。評論家馬光復(fù)認(rèn)為，過去一年，我們走過了艱辛拼搏的路，前面迎著的應(yīng)該是一條光明坦途。回望虎年，他覺得好像天天都活在長滿尖牙利齒的虎口里，不敢忘記初心，一邊防疫，一邊繼續(xù)著手頭上的工作。在疫情的陰影下，他讀到了全國各家出版社陸續(xù)出版的有質(zhì)量、有特點(diǎn)的琳瑯滿目的兒童文學(xué)新書，有低幼孩子閱讀的圖畫書，有少年兒童閱讀的成長小說，也有涉及各種生活與知識領(lǐng)域的知識類讀物、科普圖書等，兒童文學(xué)作家、評論家、出版人帶著苦澀與欣喜走完了艱辛漫長的荊棘道路，從虎口脫險(xiǎn)，迎來了充滿生機(jī)與活力的兔年，也將迎來兒童文學(xué)的勃勃春天。

跨界延展 尋傳統(tǒng)之根

當(dāng)代非虛構(gòu)兒童文學(xué)正在經(jīng)歷一個新的蓬勃發(fā)展時(shí)期，這一點(diǎn)在2022年的中國兒童文學(xué)中體現(xiàn)得格外明顯。學(xué)者方衛(wèi)平談到，各種類型的非虛構(gòu)圖畫書、科普讀物、傳記讀物在這一年的兒童文學(xué)創(chuàng)作、出版、閱讀中占據(jù)了顯要位置。如果說，一直以來非虛構(gòu)傳統(tǒng)都伴隨著中國兒童文學(xué)的發(fā)展，那么當(dāng)下非虛構(gòu)兒童文學(xué)創(chuàng)作潮流值得關(guān)注的新質(zhì)與特質(zhì)有三。一是插圖語言得到更多重視和發(fā)展。尤其是在非虛構(gòu)圖畫書類讀物中，對于插圖藝術(shù)及其表意能力的理解體現(xiàn)了很大的進(jìn)步。二是童年視角得到更多關(guān)注和呈現(xiàn)。很長時(shí)間里，非虛構(gòu)兒童文學(xué)讀物主要以其知識介紹、經(jīng)驗(yàn)傳遞的“非虛構(gòu)”特性受到人們關(guān)注。近年來，非虛構(gòu)兒童文學(xué)對“童年性”的關(guān)注不斷加強(qiáng)，注重呈現(xiàn)兒童視角下知識、經(jīng)驗(yàn)的特殊感受與領(lǐng)會方式，一些作品從思想觀念到表現(xiàn)藝術(shù)都有值得肯定的重要提升。三是裝幀設(shè)計(jì)的質(zhì)量與創(chuàng)意引人注目。這一年，我們看到了不少制作精良的非虛構(gòu)兒童讀物，包括一些裝幀設(shè)計(jì)達(dá)到很高水平的立體書。童書的裝幀設(shè)計(jì)本身即是其兒童觀念的一種重要體現(xiàn)，從中我們也可以看到非虛構(gòu)童書觀念的發(fā)展。當(dāng)然，對于當(dāng)代非虛構(gòu)兒童文學(xué)來說，以上三方面可拓展的空間還很多、很大。可以預(yù)見，非虛構(gòu)兒童文學(xué)的寫作和出版在新的一年還將繼續(xù)盛興，期待它繼續(xù)帶給我們新的驚喜。

與此同時(shí)，中國兒童文學(xué)界彌漫著某種鮮明的傳統(tǒng)意識與傳統(tǒng)焦慮，這也是2023年兒童文學(xué)寫作與批評的重要關(guān)鍵詞。方衛(wèi)平表示，一方面，兒童文學(xué)越來越將本土文化傳統(tǒng)的書寫與承繼視為自己不可推卸的藝術(shù)職責(zé)，傳統(tǒng)文化素材因此成為了一類較為普遍的寫作題材，與傳統(tǒng)密切相關(guān)的文化繼承與創(chuàng)新，也成為了這類作品的重要關(guān)切。另一方面，在傳統(tǒng)的書寫、表現(xiàn)和思考上，不少作品顯然還處在探索的生澀與猶疑中。它主要體現(xiàn)在以下兩個問題上。第一，如何在當(dāng)代生活語境下真實(shí)地復(fù)原已然或正在消逝中的許多文化和生活傳統(tǒng)，亦即如何有效達(dá)成傳統(tǒng)書寫的真實(shí)性。顯然，對于許多非親歷性的傳統(tǒng)題材寫作而言，想象的失真是其面臨的一大困境。第二，如何在表層的時(shí)間、親緣的連續(xù)性之上，進(jìn)一步追問傳統(tǒng)與當(dāng)下的內(nèi)在聯(lián)系，亦即如何深入理解傳統(tǒng)書寫的當(dāng)代性，“不僅感覺到過去的過去性，而且也感覺到它的現(xiàn)在性”（T.S.艾略特）。對當(dāng)下而言，傳統(tǒng)的最大價(jià)值不只是作為曾經(jīng)的記憶、懷舊的鄉(xiāng)愁，而應(yīng)同時(shí)是一種當(dāng)下之物。但恰恰是在傳統(tǒng)與當(dāng)下的匯流中，許多作品的表現(xiàn)是頓挫和凝滯的。我們身處的時(shí)代，既與傳統(tǒng)空前決裂，又懷著對它巨大的熱情。對于那些關(guān)注傳統(tǒng)的童年寫作而言，傳統(tǒng)究竟意味著什么，在文學(xué)的語境里思考傳統(tǒng)、書寫傳統(tǒng)又意味著什么？這其中，藝術(shù)問題與觀念問題互為表里，相互牽制也彼此成全。

2022年將注定成為人們精神記憶中一個難以忘卻的年份，伴隨著某些復(fù)雜、未知與不確定性。屬于2022年的中國兒童文學(xué)，其發(fā)展步履卻有種篤定的趨向在里面。學(xué)者崔昕平也將她的感受界定為“延展”與“尋根”兩個關(guān)鍵詞，她談到，兒童文學(xué)的延展性是從多個維度呈現(xiàn)的：傳統(tǒng)意義上輕盈、出世的兒童文學(xué)，屢屢介入并頗為成功地托舉了具有時(shí)代重量與現(xiàn)實(shí)意義的題材；作為“門類”的兒童文學(xué)，屢屢在作家們筆下成為了作為“方法”的兒童文學(xué)；兒童文學(xué)的作家群體，也屢有跨界創(chuàng)作的“破圈”延展，且似乎正在成為一種新常態(tài)。而正是這些來自各維度的延展，輔以豐富而大量的創(chuàng)作實(shí)踐，推動了兒童文學(xué)的尋根之思。這種尋根，既有基于兒童文學(xué)文體藝術(shù)屬性的不斷確認(rèn)與圈定的文學(xué)意愿，更有在世界范圍、現(xiàn)代視野與史學(xué)脈絡(luò)下，如何評述具有主體性立場的、中國兒童文學(xué)的本土路徑與美學(xué)特質(zhì)、文學(xué)經(jīng)典與價(jià)值功能等基礎(chǔ)問題的理論之思。2022年度國家社科基金重大項(xiàng)目《百年中國兒童文學(xué)文獻(xiàn)資料的整理研究與數(shù)據(jù)庫建設(shè)》的立項(xiàng)啟動，將成為支撐上述探索與探討的有效資源。

2022年是兒童文學(xué)歷史上一個比較關(guān)鍵的年份，在評論家陳香看來，其重要的標(biāo)志性現(xiàn)象是，成人文學(xué)名家集體試水兒童文學(xué)創(chuàng)作并取得成功，拿出了堪稱兒童文學(xué)精品的一批作品，如楊志軍的《三江源的扎西德勒》、徐貴祥的《琴聲飛過曠野》、葉廣芩的《熊貓小四》等。近年間，因?yàn)樾率兰o(jì)兒童文學(xué)寫作內(nèi)涵的拓展和兒童文學(xué)的社會關(guān)注度日益提升，一批成人文學(xué)作家試水兒童文學(xué)創(chuàng)作，但創(chuàng)作成果有好有壞、毀譽(yù)參半。評論界和讀者批評這些不太成功的兒童文學(xué)創(chuàng)作嘗試的主要原因是“不是兒童文學(xué)”，并不是說文學(xué)作品中書寫了兒童主人公，這部作品就是一部成功的兒童文學(xué)作品。兒童文學(xué)擁有它獨(dú)有的生命哲學(xué)與審美特質(zhì)。兒童文學(xué)伴隨著兒童的發(fā)現(xiàn)而產(chǎn)生，是否“為兒童”，是否以兒童為本位，是否成功使用兒童視角，成為判定作家創(chuàng)作是否屬于兒童文學(xué)的最主要的標(biāo)準(zhǔn)。深入兒童的情感肌理，深切觀照兒童的生命體驗(yàn)，是成功進(jìn)入兒童文學(xué)寫作并拿出代表作品的作家，其兒童小說呈現(xiàn)純正兒童本位的關(guān)鍵所在。陳香認(rèn)為，成功的兒童視角的使用有兩層含義，其一，是否以兒童主體性的視角去觀察世界并完成文學(xué)書寫；其二，是否真正尊重和贊賞兒童生命形態(tài)的存在，葆有對童真世界由衷的欣賞、贊嘆和慰藉。一旦童年的生命體驗(yàn)、兒童的生命表征投射于文學(xué)場域當(dāng)中，就會產(chǎn)生千姿百態(tài)的生命意趣和鮮活清亮的語言意味。

她談到，從2022年的兒童文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場來看，一批成人文學(xué)名家準(zhǔn)確地把握住了兒童文學(xué)寫作的“兒童性”的核心關(guān)鍵。比如第一次進(jìn)行兒童小說創(chuàng)作的徐貴祥，其《琴聲飛過曠野》正是一部成功的兒童文學(xué)書寫，注意到了兒童視角的呈現(xiàn)，以及戰(zhàn)爭題材兒童小說的寫作倫理。當(dāng)然，其中傾注了出版方和編輯的心血，但這也標(biāo)志著，成人文學(xué)名家開始意識到兒童文學(xué)創(chuàng)作與成人文學(xué)創(chuàng)作有著本質(zhì)區(qū)別。當(dāng)成人文學(xué)名家意識到兒童文學(xué)創(chuàng)作“兒童性”“兒童本位”的核心關(guān)鍵后，兒童文學(xué)將迎來優(yōu)質(zhì)作者的擴(kuò)容，這一批新進(jìn)入者，將為兒童文學(xué)帶來更為豐富和開放的文學(xué)樣本，為兒童文學(xué)寫作提示新的敘事邊界和藝術(shù)魅力，為童年的書寫狀態(tài)和生命體驗(yàn)提供了更為多維的尺度，也讓童年的文學(xué)意象更具張力。

關(guān)注生態(tài) 探索自然

因?yàn)橐咔榈脑颍?022年很多孩子走出家門感受自然的機(jī)會變少了，但兒童文學(xué)中對于自然的探索卻迸發(fā)出了前所未有的蓬勃生機(jī)，無論是題材還是內(nèi)容都有很大的突破。和以往傾向于以動物、植物的視角去講述自然的故事不同，越來越多的兒童文學(xué)作家更偏好于將自己置于故事的情境之中，以自身的經(jīng)歷和幻想為紐帶為孩子們締結(jié)與自然的聯(lián)系，在平衡“征服者”與“參與者”雙重身份的過程中讓孩子們思考人與自然的關(guān)系。

疫情讓人們關(guān)注的視覺焦點(diǎn)更多地放在自然與人的關(guān)系上，講述兒童與動物、少年與大自然的故事，回顧自然的歷史，守護(hù)地球的綠色生態(tài)等，這類作品以獨(dú)特視角為讀者打開了當(dāng)下兒童的生活一角，讓我們與暖流涌動的童真世界相逢。作家保冬妮從2022年度優(yōu)秀暢銷書少兒排行榜的40部作品中發(fā)現(xiàn)，暢銷作品的主題關(guān)鍵詞大多離不開自然、宇宙、歷史、科學(xué)、童年等詞匯，她認(rèn)為，這大概能夠看出2022年兒童文學(xué)創(chuàng)作的熱點(diǎn)所在。談及個人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，去年她出版了以自然為主旋律《我的飛鳥朋友——你如此勇敢》《我的飛鳥朋友——你如此可愛》系列圖畫書，今年也將會繼續(xù)關(guān)注自然主題，繼續(xù)推出新作。

“2022年是不平凡的一年，有過等待，也有過期待。在我們到達(dá)不了的遠(yuǎn)方，那里的人的命運(yùn)與我們息息相關(guān)，生活的停頓也讓人和鄰里、身邊人的關(guān)系更加密切。”“90后”青年作家常笑予談到，2022年的兒童文學(xué)也或遠(yuǎn)或近地呈現(xiàn)著這種人與自然的微妙關(guān)系：在遠(yuǎn)方，薛濤的《樺皮船》把目光投向了大興安嶺，于瀟湉的《冷湖上的擁抱》筆尖走向了柴達(dá)木盆地；與我們呼吸相連的不只有遠(yuǎn)方的人，還有沈石溪《海豚之歌》中的海洋和寬吻海豚、湘女《勐寶小象》中的熱帶雨林和象群、鄧西《秘境回聲》中的長臂猿；在身邊，高源的《落葉蝴蝶》里有小植陪伴病弱爺爺時(shí)對生與死的思考，黃文軍在《喓喓草蟲》中讓童年的花草蟲鳥穿過恬靜的時(shí)光來到讀者面前。這些兒童文學(xué)作品中呈現(xiàn)出的生動細(xì)節(jié)，都與小讀者們的日常生活休戚相關(guān)。

“越是無法觸及的越是渴望了解。藏在鳥羽里的風(fēng)，躲在冰雪下的溪流，貓?jiān)谒舍樝碌哪⒐剑€有數(shù)不清的可愛小獸抖著身上的絨毛……”同為“90后”青年作家的劉天伊也認(rèn)為，這些對于孩子們來說略顯遙遠(yuǎn)、又有著不知名親切感的情節(jié)恰恰為孩子們彌補(bǔ)了時(shí)空的遺憾，引他們進(jìn)入美麗、神秘、富饒的大自然，讓他們得以感受不同生靈的美與丑、喜與悲，讓孩子們在天地山海間領(lǐng)悟到人與自然相互依存、相互影響，實(shí)為“命運(yùn)共同體”的真諦，從而使孩子們在故事中尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然，以嶄新的精神、全新的視野去擁抱自然，親近自然，融于自然。

煥發(fā)生機(jī) 走向遠(yuǎn)方

身處大時(shí)代，需要有大文學(xué)。兒童文學(xué)是大文學(xué)中的重要組成部分，中國有著三億多兒童和源遠(yuǎn)流長的文化根基，成長為世界兒童文學(xué)大國具有歷史必然性。據(jù)作家秦文君觀察，2022年的兒童文學(xué)作家們一如既往地深入生活，創(chuàng)作不停，努力寫出優(yōu)秀的長篇小說、童話、圖畫書，立志為時(shí)代沿革多留下一些具有長久生命力的作品。不斷有高水準(zhǔn)的作品問世，正是兒童文學(xué)發(fā)展的希望之本。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的特征之一是快速和共享，這些年來老中青三代作家們都在盡力把好的兒童文學(xué)分享給孩子，把文學(xué)精神推到校園、廣袤的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村。秦文君談到，因?yàn)橐咔樵颍?022年作家進(jìn)城鄉(xiāng)校園與小讀者面對面的交流幾乎停滯，但為完成對下一代人文學(xué)閱讀的啟蒙，促進(jìn)兒童閱讀的社會化，不少作家造新船去遠(yuǎn)航，開啟如火如荼的線上講座和互動。使她感觸最深的是上海宋慶齡基金會等公益機(jī)構(gòu)，該機(jī)構(gòu)發(fā)起的百位作家助力兒童慧讀慧寫公益活動正式上線抖音平臺，連續(xù)50周有100位成就卓著、知識淵博、深切熱愛兒童的作家聯(lián)手進(jìn)行兒童讀寫心得傳授，首批發(fā)來視頻的有金波、高洪波、葉辛、曹文軒、朱自強(qiáng)、圣野、沈石溪、湯素蘭、劉海棲、薛濤、戴縈裊等30位作家，由秦文君擔(dān)任主持，將作家們分享的各自童年的閱讀經(jīng)驗(yàn)，講述好書的多種閱讀方式引薦給讀者，并為兒童、家長、教師們解析兒童文學(xué)名著，通過專業(yè)的讀寫、理解、思維，為孩子點(diǎn)燃讀寫爆發(fā)力，點(diǎn)燃他們對生命的熱情與希望，鼓勵更多的兒童向陽而生。目前，該活動已連續(xù)推出10多位作家的共享視頻，瀏覽量達(dá)到200萬人次，讀者點(diǎn)贊數(shù)超過10萬，特別符合快速和共享的特征。秦文君認(rèn)為，這對于作家而言是知識和智慧的大奉獻(xiàn)，在困難重重的2022年，作家們不負(fù)使命，積極投入公益，是一種新趨勢、新形式，更是一種責(zé)任心的高度凝聚與煥發(fā)。

“如果對2022年中國兒童文學(xué)進(jìn)行概括，我會使用‘向高處，向遠(yuǎn)方’。這組帶有動詞的短語蘊(yùn)含著中國兒童文學(xué)的奮進(jìn)和追求。”出版人、作家王苗認(rèn)為，兒童文學(xué)天然被賦有“輕”“小”的底色，似乎與“厚重”“宏大”溝壑分明。但中國兒童文學(xué)作家正在用努力突破鴻溝、縮短距離，把目光投向遙遠(yuǎn)的柴達(dá)木油田、深邃的鄂倫春叢林、繁茂的熱帶雨林、一望無際的遼闊深海，凝視民族記憶、家國情懷，直面疾病和死亡，開闊兒童文學(xué)的書寫領(lǐng)域，拓展兒童文學(xué)的題材種類，豐富兒童文學(xué)的表現(xiàn)手法，建設(shè)兒童文學(xué)的美學(xué)命題。書寫中國故事，關(guān)注中國童年，彰顯中國氣韻，向高處去，向遠(yuǎn)處去，向廣袤的時(shí)間和空間里去，中國兒童文學(xué)沒有把自己定義在“小”“輕”“薄”的坐標(biāo)上，而是在現(xiàn)實(shí)關(guān)注、歷史縱深等維度進(jìn)行突破，奏出輕盈清麗又磅礴厚重的黃鐘大呂。不過，她也表示，作為兒童文學(xué)工作者，要時(shí)刻保持清醒和自省，在走向高處和遠(yuǎn)方時(shí)，不能忽視眼前的瑣細(xì)和腳下的寸土。因?yàn)槲膶W(xué)不只有重大和高遠(yuǎn)，也有世間的尋常和暗光下的幽微。兒童文學(xué)書寫不同場域下的孩童成長，特定性、文學(xué)性、藝術(shù)性缺一不可，要像鹽化入水，而不是油浮在水上，只有持續(xù)不斷地嘗試與探索，才能看到前方最美的風(fēng)景。

新鮮探索 創(chuàng)新嘗試

作家湯湯在閱讀2022年的中國原創(chuàng)童話時(shí)，腦子里冒出的是“新鮮生長力”這個詞，她感覺“新鮮作家”不少，“新鮮作品”也不少。比如獲得去年陳伯吹國際兒童文學(xué)獎、小十月文學(xué)金獎的石若昕，就是一個很年輕的童話作者，她的獲獎作品《小鼠雕像》和《萬物之城》，呈現(xiàn)出一股清新又蘊(yùn)含人生滋味的輕逸氣息。還有王慶蘭、王落、喻舟、張家平、孔陽新照等年輕的童話寫作者，他們的作品呈現(xiàn)出活潑靈動的創(chuàng)作力量。如王慶蘭的《夜酣酣》，把夜的聲、光、色、形做了極富質(zhì)感的演繹，讓人直呼巧妙；王落的《客廳里住進(jìn)一片海》，像養(yǎng)一只寵物那樣在客廳里養(yǎng)了一片海，對“成長”做了好玩又新鮮的解讀；喻舟的《云朵只賣一硬幣》觀照孩子們在成長中的無助，用豐富的細(xì)節(jié)給讀者代償式的滿足感；孔陽新照的《再見數(shù)十下》用獨(dú)特的形象寫出了成長的艱難和遺憾，回味悠長；張家平的《魔女今日起飛》講述愛與信賴的奇跡，人物設(shè)定新鮮有趣，故事內(nèi)核帶給讀者獨(dú)特的體驗(yàn)。這些年輕的作者，是中國原創(chuàng)童話新的生長力，他們讓童話創(chuàng)作更具游戲精神和樂觀精神，用童話將生命真實(shí)的一面展現(xiàn)給孩子，讓孩子們在故事中經(jīng)歷人生百味，獲得心靈成長。

回顧2022年，中國兒童文學(xué)在守正中創(chuàng)新，在追尋中開拓，創(chuàng)作、出版與研究等各領(lǐng)域都呈現(xiàn)出新的探索與嘗試，讓中國兒童文學(xué)在書寫中國故事、傳遞中國聲音上有了全新的表達(dá)。青年評論家周博文談到，去年有很多展現(xiàn)出這種特質(zhì)的文學(xué)作品值得關(guān)注，比如“99童書”推出的繪本詩集《今天很特別》，用詩歌的形式展示了中國傳統(tǒng)節(jié)日的兒童情趣與詩化特征，童詩與繪本、傳統(tǒng)節(jié)日與現(xiàn)代詩歌的結(jié)合呈現(xiàn)出全新的體裁融合、編創(chuàng)理念和文本氣質(zhì)。海燕社策劃出版了“家國少年”系列，其中《大銀杏樹的小秘密》聚焦戰(zhàn)爭年代紅軍小戰(zhàn)士身體與精神的成長，展現(xiàn)他們追尋與抗?fàn)幍耐懽冎罚弧端~的紅十月》書寫戰(zhàn)爭中不同身份女性的生活現(xiàn)實(shí)與心靈歷程。兩部作品以兒童視角，突出表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代長征精神對于少年兒童的影響與引領(lǐng)，在用兒童文學(xué)講述革命歷史、表現(xiàn)家國關(guān)系、傳承紅色精神上做出了新的探索。少年兒童出版社繼續(xù)推出“小巨人原創(chuàng)系列”，題材多樣、內(nèi)容多元，書系在呈現(xiàn)新時(shí)代中國少年蓬勃發(fā)展的精神面貌的同時(shí)，也打造了一套具有海派特點(diǎn)的耳目一新的兒童文學(xué)原創(chuàng)精品。他認(rèn)為，在學(xué)術(shù)研究方面，也有很多專著及評論文章值得關(guān)注，陳暉為原創(chuàng)橋梁書提出了新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)值追求，李利芳撰文呼吁構(gòu)建新的中國特色兒童文學(xué)批評價(jià)值體系，崔昕平出版了《新聚焦：兒童文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場》等。兒童文學(xué)的研究工作也著眼于新的問題、新的現(xiàn)象，探求新的標(biāo)準(zhǔn)、新的要求，為探尋中國兒童文學(xué)自己的道路拓土開疆。