4月23日，中共天津市委宣傳部、作家出版社、天津作協(xié)等主辦的王松長篇小說《熱雪》研討會(huì)在中國作家協(xié)會(huì)舉行。《熱雪》是入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的長篇小說，也是作者計(jì)劃的“鄉(xiāng)村四季”第一部《暖夏》之后的第二部。小說重點(diǎn)塑造了一系列以村長趙老柱為代表的新時(shí)代農(nóng)村的新人物，尤其對鐘圓圓這個(gè)回鄉(xiāng)青年以新思想、新思維開始創(chuàng)業(yè)，投入到“鄉(xiāng)村振興”中的形象刻畫尤其生動(dòng)。同時(shí)從歷史沿革、文化振興，尤其是大農(nóng)業(yè)的建設(shè)給農(nóng)民帶來的新變化和新的精神面貌等等多角度描寫了鄉(xiāng)村的變化，揭示了在農(nóng)村生產(chǎn)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中，在新與舊、集體與個(gè)人、國家大局與小家利益的沖突中，人們內(nèi)心的起伏和變化。與會(huì)專家一致認(rèn)為，《熱雪》是一部不可多得的真實(shí)表現(xiàn)新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的重要作品。

中國作家協(xié)會(huì)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤出席研討會(huì)并講話，作家出版社總編輯張亞麗，中共天津市委宣傳部副部長馬波，天津市寧河區(qū)委常委、宣傳部部長裴治，天津市文聯(lián)原黨組書記、文藝評論家萬鏡明，天津市作家協(xié)會(huì)黨組成員、秘書長王嵐，天津市作家協(xié)會(huì)黨組成員、辦公室主任陳小廣，天津市作家協(xié)會(huì)副主席、文學(xué)院院長張楚，天津市作家協(xié)會(huì)創(chuàng)聯(lián)部主任張澤峰，中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長、中國社科院文學(xué)研究所研究員白燁，中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任胡平，江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席汪政，《人民日報(bào)》文藝部副主任劉瓊，北京大學(xué)中文系教授賀桂梅，《文藝報(bào)》副總編輯劉颋，《人民文學(xué)》副主編陳濤，《文學(xué)自由談》原主編、評論家黃桂元，《民族文學(xué)研究》副主編劉大先，北京大學(xué)中文系副教授叢治辰，《長篇小說選刊》主編宋嵩，《光明日報(bào)》文藝評論版主編王國平，《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編崔慶蕾，《人民日報(bào)》海外版編輯張鵬禹，作家出版社編審、責(zé)任編輯興安，本書作者、天津作協(xié)原副主席王松與會(huì)研討，研討會(huì)由作家出版社副總編輯顏慧主持。

（以下為與會(huì)專家發(fā)言摘登）

白燁

中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長、中國社科院文學(xué)研究所研究員

作品所寫鄉(xiāng)村振興，要走可持續(xù)發(fā)展的路子，堅(jiān)持生態(tài)文明的道路，寫到了農(nóng)民的覺醒和進(jìn)步，從故事的主題來講非常好。另外，王松善于寫人物，小說中的人物都具有時(shí)代性，既有理想，又接地氣，作品中融入了很多地域文化、民間文化、評劇文化，從文學(xué)上繼承了民族性、民族風(fēng)格、民族氣概的創(chuàng)作風(fēng)格，充分體現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化。

胡平

中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任

《熱雪》在題材上有獨(dú)到之處，其中寫民營企業(yè)在振興鄉(xiāng)村中發(fā)揮的作用，為了產(chǎn)業(yè)振興，中央鼓勵(lì)工商資本，特別是民營企業(yè)下鄉(xiāng)，鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)振興，對于拓展投資新渠道，擴(kuò)大內(nèi)需，培育經(jīng)濟(jì)集體等多個(gè)方面起到很大作用。中央提出了“萬企興萬村”這類行動(dòng)都是這個(gè)角度，意義非常深遠(yuǎn)，而王松抓住了這一點(diǎn)，寫出了它的特色，所以一下子就在同類作品中突出了他的作品的價(jià)值。

汪政

江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席

王松是在用心寫一部他自己理想中的農(nóng)村題材的作品，有鄉(xiāng)土味的作品，能夠傳承，能夠?yàn)榫┙蚣搅粝挛幕≯E的作品。小說給我感觸最大的特色就是地方文化，從《煙火》《暖夏》一直到《熱雪》，王松通過一系列作品表達(dá)了對天津深深的情感。

張楚

天津市作家協(xié)會(huì)副主席、文學(xué)院院長

王松老師以高超的技藝，完成了對于鄉(xiāng)村的雙重構(gòu)建，既是現(xiàn)實(shí)性的，又是小說性的，既是物質(zhì)的，又是文化的，既是本體的，又是具體的，既體現(xiàn)了一名作家直面生活的勇氣，也體現(xiàn)了一名優(yōu)秀的小說家，是如何將虛構(gòu)與非虛構(gòu)融合，從而賦予文本最堅(jiān)硬的內(nèi)核這么一個(gè)過程。那么在多重?cái)⑹碌募軜?gòu)下，人物與人物的關(guān)系，呈現(xiàn)出豐滿的塑造，事件與事件的勾連，在蓄意性的推進(jìn)中，描繪出無比真實(shí)的鄉(xiāng)村生活圖景。《熱雪》里傳統(tǒng)文化是靈魂，村民對評劇骨子里的熱愛，構(gòu)成了一種強(qiáng)勁的敘事上的動(dòng)力。王松老師的《熱雪》寫出了基因的特質(zhì)與傳承，展現(xiàn)了基因的橫切面和強(qiáng)大的繁衍力量，那么如果說這個(gè)小說中的文化是靈魂，那么土地則是肉身，那么大部分鄉(xiāng)土小說或者鄉(xiāng)村小說都離不開土地，但是如何寫出新時(shí)代土地的復(fù)雜性和真實(shí)性，是特別考驗(yàn)小說家能力的事情。

劉瓊

《人民日報(bào)》文藝部副主任

作家書寫新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變，要深入生活、扎根生活，要去調(diào)研，我們在深入生活當(dāng)中，會(huì)獲得特別多的外來經(jīng)驗(yàn)和群體經(jīng)驗(yàn)，但是怎么能處理好群體或者集體經(jīng)驗(yàn)和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的問題，怎么使用好地方性語言、民間話語融入到個(gè)體生命當(dāng)中，并且跟我們今天討論的鮮明的主題結(jié)合在一起，都是特別重要的。《熱雪》跟《暖夏》相比，王松寫得越來越放松，越來越真的是把他從體驗(yàn)當(dāng)中得到的經(jīng)驗(yàn)，化為自己的表達(dá)出來了，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)就是我們集體的經(jīng)驗(yàn)是來自歷史坐標(biāo)下的時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)。小說一定要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)經(jīng)驗(yàn)的世界，就是你要通過文學(xué)的東西來重構(gòu)一個(gè)經(jīng)驗(yàn)的世界，重構(gòu)一個(gè)視角和線索。我覺得王松的小說就特別好，他真的是一個(gè)小說家，是一個(gè)小說文體特別自覺的作家，他的小說語言很講究，也寫出了生活的“肌理”、“紋路”。

萬鏡明

天津市文聯(lián)原黨組書記、文藝評論家

王松是有思想的作家，他一直貼著時(shí)代走，把握我們時(shí)代的脈搏，把握時(shí)代最前沿的和最現(xiàn)實(shí)的東西反映出來。王松也是非常注重講故事的作家，《煙火》《暖夏》到《熱雪》的創(chuàng)作，都離不開作家對于生活的積累、體驗(yàn)和創(chuàng)造三個(gè)重要的創(chuàng)作特點(diǎn)。現(xiàn)在的年輕人需要的是多讀書，讀好書，多讀書對于年輕人因?yàn)楣ぷ骱苊Γ芾щy，讀好書就顯得尤為重要，不要再把時(shí)間浪費(fèi)在那些沒有用的東西上，王松老師這樣的好作品，特別值得推薦，我也特別愿意向年輕人來介紹。

劉颋

《文藝報(bào)》副總編輯

這部《熱雪》讓我們清晰地認(rèn)識(shí)到新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變并不是一蹴而就的，也是大家在不斷地認(rèn)識(shí)，不斷地摸索，不斷地發(fā)展，然后逐漸找到一個(gè)正確的方向的過程。在這部作品中這個(gè)過程都有表現(xiàn)，也就是說我們要發(fā)展，真正帶來新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變，發(fā)展高科技的，有高技術(shù)含量的現(xiàn)代大農(nóng)業(yè)，而且是要推動(dòng)農(nóng)業(yè)農(nóng)村的環(huán)境友好型的可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)，這個(gè)主題始終在貫穿著整部作品，而且整部作品，所有的人物，所有的情結(jié)，它都是圍繞著這個(gè)主題來完成，在這個(gè)方面上，它都是非常自洽的。王松的小說語言讓我驚嘆，王松有兩套小說語言系統(tǒng)，他的《紅駱駝》《燃燒的月亮》《流淌在刀尖的月光》，他是用標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代漢語敘事的語言，也就是說書面的標(biāo)準(zhǔn)化程度更高的語言，尤其是《紅駱駝》，它是內(nèi)斂的、節(jié)制的，而且王松在操持這樣一種語言系統(tǒng)的時(shí)候，他的分寸拿捏得非常好，同樣他還有另外一套小說語言系統(tǒng)，《雙驢記》《爺?shù)臉s譽(yù)》，到我們今天看到《熱雪》，我認(rèn)為應(yīng)該是新津味小說，那么在他的這些語言里面，帶有一些地方的文化，地方的俚語，大量的地方語言的注入，形成了一套話語系統(tǒng)，這樣一套小說風(fēng)格，略帶一點(diǎn)更接地氣的，更有煙火味的，更帶有傳奇色彩的。

陳濤

《人民文學(xué)》副主編

我是自己帶著問題讀《熱雪》來尋找答案的。什么樣的人能寫好鄉(xiāng)村振興這類主題作品？是那些能真正深入生活，又對這個(gè)地方的感情和興趣的人，才能夠?qū)懞谩＿@類作品要寫什么呢？地方文化和多元素文化，作家不寫文化是有點(diǎn)失職的。在這類作品中想看到什么？看鄉(xiāng)村振興說到底還是看新人物，我們期待看到鄉(xiāng)村里的小買賣人，他們在農(nóng)業(yè)文明和現(xiàn)代商業(yè)文明互相作用下呈現(xiàn)出的鄉(xiāng)村文明，沒有讀到。《熱雪》的語言張弛有度，擲地有聲，很有洞見。

賀桂梅

北京大學(xué)中文系教授

王松是具有直面最具時(shí)代性核心問題的想象力和創(chuàng)造力的，《熱雪》中的很多問題與我思考和觀察研究的問題產(chǎn)生了呼應(yīng)。首先《熱雪》的主題和題材都是土地問題，中國農(nóng)村何去何從的問題。王松的敘述核心是這片土地上的人如何使用這片地，這是它的時(shí)代自覺。而對人物關(guān)系安排的想象力上，就是它的歷史自覺。這部作品具有前瞻性思想。其次，《熱雪》有文學(xué)史的自覺，對人民文藝的歷史經(jīng)驗(yàn)和敘述傳統(tǒng)做過很自覺的琢磨研究，繼承了山鄉(xiāng)巨變的敘事傳統(tǒng)，具有史詩般的宏大視野又能聚焦日常鄉(xiāng)村故事。再次，天津這塊土地上的文化資源，像評戲，方言土語都進(jìn)入到作品的不同層次，戲中戲同步進(jìn)行，以人物對話推動(dòng)情節(jié)。最后，《熱雪》采用了非常有想象力和創(chuàng)造力的一種敘事結(jié)構(gòu)方式，向人們展示農(nóng)耕文明的同時(shí)敦促人們思考21世紀(jì)的農(nóng)耕文明應(yīng)該有什么樣的創(chuàng)造性形態(tài)，為讀者打開了很多思考空間。

劉大先

《民族文學(xué)研究》副主編

晉察冀作家作品占了主流紅色傳統(tǒng)的半壁江山，總共三條脈絡(luò)，抒情詩脈絡(luò)和紀(jì)實(shí)式脈絡(luò)，王松進(jìn)行了繼承并與趙樹理式幽默接地氣的文化傳統(tǒng)融合發(fā)揮，首先他強(qiáng)調(diào)民生本位，書里明寫大量算賬，實(shí)寫農(nóng)民的基本生計(jì)，這就涉及到鄉(xiāng)村發(fā)展的出路，王松沒有寫農(nóng)業(yè)的工業(yè)化轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)升級，而是落腳于農(nóng)業(yè)本身的升級。其次鄉(xiāng)村建設(shè)不僅僅是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)問題，還涉及到產(chǎn)業(yè)升級過程中的精神文明建設(shè)和對文化傳統(tǒng)的繼承發(fā)展。最后，王松在《熱雪》中匠心獨(dú)具地運(yùn)用了中國傳統(tǒng)文化二十四節(jié)氣，這跟他以前對相聲和評彈的使用有異曲同工之處。

王國平

《光明日報(bào)》文藝評論版主編

新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變是現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的觀念碰撞，是農(nóng)耕與現(xiàn)代商業(yè)的文明沖突，是傳統(tǒng)農(nóng)民與現(xiàn)代人，家族觀念與法治意識(shí)之間的沖突矛盾和協(xié)調(diào)融合。《熱雪》中王松能直面這些社會(huì)問題源于他的創(chuàng)作自信，沒有繞過一般鄉(xiāng)村振興題材中不愿觸碰的土地問題，把寫作重心放在土地承包、流轉(zhuǎn)、集約化經(jīng)營甚至涉及糧食安全的國家安全戰(zhàn)略層面上，是王松對土地的致敬。王松沒有蹭傳統(tǒng)文化的熱度，而是把評戲融入到了整個(gè)故事的講述中。從鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)來看，算賬推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展，起綽號則賦予人物了一定的文化深意。

黃桂元

《文學(xué)自由談》原主編、評論家

王松是一個(gè)能夠給讀者不斷帶來新鮮感的作家，寫作40年來不斷在領(lǐng)域和模式方面發(fā)展變化，保持寫作速度的同時(shí)又能保證質(zhì)量。隨著現(xiàn)代中國的城市化進(jìn)程發(fā)展，遷徙離鄉(xiāng)意味著一旦離開再也回不去，而在家鄉(xiāng)堅(jiān)守的人則面臨傳統(tǒng)熟人社會(huì)中新型人際關(guān)系的沖擊。王松寫透了中間人物的人間煙火生活，這才是正常社會(huì)大部分普通人的狀態(tài)。從小說美學(xué)角度上講，王松從以前的濃墨重彩式敘事轉(zhuǎn)變到大味必淡的狀態(tài)，這是人有了一定閱歷之后才能做到的。

叢治辰

北京大學(xué)中文系副教授

第一，王松作品的文學(xué)性非常強(qiáng)，他的文學(xué)魅力從他的早期創(chuàng)作一直持續(xù)到今天的作品不減，通過小說筆法中的細(xì)節(jié)對人物進(jìn)行文學(xué)性的表達(dá)，整個(gè)敘述貼合故事的進(jìn)展。第二，繼承了天津本地本土和共和國文學(xué)傳統(tǒng)，人物中融入戲曲藝術(shù)成為重要的鄉(xiāng)村振興敘事方式。第三，在鄉(xiāng)村敘事或?qū)懽鲗用娴膭?chuàng)新性一個(gè)是表現(xiàn)在對民營企業(yè)和鄉(xiāng)村振興關(guān)系的講述上，王松很有想象力，通過乾坤大挪移式的方式把鄉(xiāng)村振興的經(jīng)驗(yàn)聚焦在村里，另一個(gè)表現(xiàn)在鄉(xiāng)村本土的精神振興與新時(shí)代振興事業(yè)的結(jié)合。這兩點(diǎn)創(chuàng)新讓《熱雪》在今天的鄉(xiāng)村振興主題乃至整個(gè)文學(xué)作品中占據(jù)重要位置。

宋嵩

《長篇小說選刊》主編

《熱雪》自覺接續(xù)了小說創(chuàng)作風(fēng)格上的趙樹理傳統(tǒng)，并對小說創(chuàng)作風(fēng)格上的柳青傳統(tǒng)提出了有限度的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。趙樹理風(fēng)格有民間色彩和喜劇風(fēng)格和問題小說的特點(diǎn)。《熱雪》包括《暖夏》可以看作是趙樹理式問題小說在新時(shí)代的回音。《熱雪》是一部反史詩的作品，這也恰恰是它的成功之處，延續(xù)了王松一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，以評戲這種藝術(shù)手段來表現(xiàn)他的想法。這種風(fēng)格正好與趙樹理的思維和表達(dá)方式相吻合。

崔慶蕾

《中國當(dāng)代文學(xué)研究》雜志副主編

“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”推出的四部作品風(fēng)格多元化，《熱雪》是聚焦鄉(xiāng)村振興發(fā)展階段的優(yōu)秀作品，表現(xiàn)在：第一，《熱雪》對當(dāng)代鄉(xiāng)村所處的時(shí)代位置和發(fā)展?fàn)顟B(tài)有非常準(zhǔn)確的把握，展現(xiàn)了作家出色的觀察和洞察時(shí)代歷史的能力。第二，《熱雪》是對鄉(xiāng)村文化傳統(tǒng)的一種喚醒和傳承。這部小說對于民間戲曲文化的表現(xiàn)非常重要，它不僅是鄉(xiāng)村的元素，也是能夠昭示鄉(xiāng)村獨(dú)有特征的重要表征。這應(yīng)該成為當(dāng)代鄉(xiāng)土敘事的重要方向。

張鵬禹

《人民日報(bào)》海外版編輯

鄉(xiāng)村振興如何與作家個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格有機(jī)結(jié)合？王松的《熱雪》給出了答案，對傳統(tǒng)民間文化在鄉(xiāng)村振興主題創(chuàng)作中的探索，主要體現(xiàn)在作品的含“戲”量上。首先是在故事層面，評戲是情節(jié)的推動(dòng)力，是塑造人物的手段，也是“《熱雪》整本大戲”的一部分。其次是在話語層面，《熱雪》中的戲詞多，不僅增強(qiáng)了小說的語言質(zhì)感，形成了政策性言語、民間言語、戲曲言語混雜的雜糅風(fēng)格，更彰顯了戲曲作為民間文化的重要組成部分，對農(nóng)民世界觀潛移默化的影響。最后，將評戲融入鄉(xiāng)村振興題材，還反映出作家的文化觀念，他認(rèn)為鄉(xiāng)村文化振興是鄉(xiāng)村物質(zhì)振興的持久動(dòng)力和基礎(chǔ)。

興安

作家出版社編審、責(zé)任編輯

山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作應(yīng)該叫非主題創(chuàng)作的主題創(chuàng)作，寫作上既要避開主題創(chuàng)作的慣性或概念，又要發(fā)揮作家的主觀能動(dòng)，難度非常大。王松為《熱雪》付出了非常多的心血，我見證了他的創(chuàng)作全程，在此感謝在座的專家，感謝王松為作家出版社、山鄉(xiāng)巨變、中國文壇帶來這么優(yōu)秀的作品。

王松

《熱雪》作者、天津作協(xié)原副主席

首先對在座的評論家和專家朋友提出的意見和建議表示感謝并會(huì)用在后續(xù)的創(chuàng)作中。農(nóng)村題材難寫一方面因?yàn)檎咝蕴珡?qiáng)，另一方面是因?yàn)檗r(nóng)民的思維方式。小說在寫作過程中受到了來自各方面專家的幫助，改稿會(huì)上吳義勤老師一句話給了我結(jié)構(gòu)調(diào)整的靈感，責(zé)編興安老師一直陪伴我就修改進(jìn)行交流和研究。未來中國鄉(xiāng)村四季春秋兩部長篇的構(gòu)思也將參考今天專家們的意見。