有了第一部劇版《三體》，其大眾觀賞的功能實現(xiàn)了，同時又包含一定的科學(xué)成分和科學(xué)精神，這不僅有助于社會科學(xué)氛圍的營造，對新一代投身科學(xué)亦具有重要的啟蒙意義。

國產(chǎn)電視劇《三體》拍攝現(xiàn)場

年初，中國科幻大片《流浪地球2》公映票房不俗，頗具指標(biāo)意義的《三體》終于等來了國產(chǎn)科幻劇首播，而隨著奈飛版《三體》劇集的播出臨近，面向世界的中國科幻影視化之路，又有了新的收獲和挑戰(zhàn)。

世界的《三體》

2012年11月，在位于北京西四環(huán)亮甲店的中國教育圖書進出口有限公司，簽下了一份影響中國科幻“世界步履”的合作協(xié)議。在今天看來，這正是《三體》版權(quán)邁向影視化和國際化的一個重要里程碑。

當(dāng)時的一項統(tǒng)計顯示，截至2012年上半年，《三體》三部曲中文版已累計銷售約40萬套，但在海外，《三體》仍鮮為人知。語言是“出海”首先要克服的障礙。巧合的是，中國教育圖書進出口有限公司該項目的負責(zé)人也是資深科幻迷，多年來跟蹤《三體》三部曲的出版進展，最大的期待就是推動《三體》系列走向國際。

在英文版翻譯工程舉行啟動儀式后，歷時約4年，《三體》三部曲浩大、繁難的翻譯工作終于完成。生活在美國的華裔科幻作家劉宇昆對三部曲的翻譯傾注了大量心血，最終承擔(dān)了第一部《三體》和第三部《三體Ⅲ：死神永生》的翻譯工作，第二部《三體Ⅱ：黑暗森林》則由美國“中國通”周華（Joel Martinsen）翻譯。2015年，第一部的英文版榮獲科幻領(lǐng)域最重要的獎項之一雨果獎。

按照當(dāng)時的計劃，《三體》三部曲預(yù)計在半年內(nèi)翻譯成英文，并著手開拓面向歐美市場的主流銷售渠道。但第一部的英文版付梓就歷時一年多。據(jù)《三體》系列小說（中文版）責(zé)任編輯、《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍回憶，整個翻譯出版工作實際上耗費了3年到4年時間，但這依然可以稱得上是神奇的“中國速度”。

20世紀(jì)80年代以來，一批中國科幻文學(xué)作品被陸續(xù)翻譯成多國文字，介紹給西方讀者，但大部分是零零星星的短篇和作品集。劉慈欣認為，《三體》三部曲推出英文版，是中國長篇科幻作品一次較大規(guī)模的對外輸出。他認為，《三體》“出海”最大的意義在于“讓世界知道，中國人‘面朝黃土背朝天’的傳統(tǒng)形象正在發(fā)生改變，中國人的宇宙觀變得更加開闊”。

從“三體”這一構(gòu)思首次在劉慈欣的腦海中出現(xiàn)，到《三體》第一部中文版出版，就用了4年到5年時間，再到三部曲寫作和出版完畢又經(jīng)歷了3年多時間，最后到2016年夏季三部曲英文版出齊，整個過程累計超過12年。

姚海軍說，《三體》英文版項目的成功，標(biāo)志著中國科幻“走出去”邁出了重要一步。他說，包括《三體》在內(nèi)，中國有一批優(yōu)秀的當(dāng)代科幻作品，這些作品所表現(xiàn)出的想象力和文學(xué)功底，與世界其他國家的科幻作品相比毫不遜色，只是礙于語言文字的溝通阻礙，不為外界所知。有了英文版，將極大便利中西科幻界及科幻愛好者彼此的理解和相互交流。

《三體》三部曲的全套英文版摞起來，厚度與一臺普通筆記本電腦的屏幕高度差不多，足見其翻譯工程之艱巨。劉慈欣一直說，要孕育更多的優(yōu)秀科幻長篇，作家一定要尊重創(chuàng)作規(guī)律，而且需要一個較長的構(gòu)思儲備周期，對此讀者“不可心急”。

《三體》為全世界所知，其版權(quán)的影視化、國際化趨勢已不可阻擋。特別是2015年至2016年間，中國內(nèi)地的電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇市場空前繁榮，一度達到年產(chǎn)近2萬集的規(guī)模。幾乎在同一時期，中國電影銀幕總數(shù)量也超越美國，位居全球第一。一些硬件條件陸續(xù)跟上，將科幻影視項目推到市場矚目的舞臺中央，《三體》當(dāng)仁不讓。

2020年9月，總部位于上海的游族集團聯(lián)合旗下三體宇宙（上海）文化發(fā)展有限公司（以下簡稱三體宇宙公司）與網(wǎng)絡(luò)視聽平臺奈飛共同宣布，將聯(lián)合開發(fā)制作基于奈飛平臺的《三體》系列英文版自制劇。

其實，最初《三體》版權(quán)的業(yè)務(wù)類型拓展，主要是在電影領(lǐng)域完成了多次“測試”，盡管國產(chǎn)電影《三體》至今還未公映，但動畫版《三體》和電視劇版《三體》經(jīng)多年醞釀和制作后，到2022年下半年終于有了決定性的進展。進入2023年，無論是在B站平臺“追番”的動畫觀眾，還是跟著臺網(wǎng)聯(lián)動追劇的觀眾，都開啟了一場難得的“三體”視覺之旅。

三道“護城河”

平臺型的三體宇宙公司，多年來低調(diào)守護并開發(fā)了《三體》版權(quán)（IP）。

走進位于上海市徐匯區(qū)漕河涇地區(qū)的三體宇宙公司，太空艙式的整體設(shè)計帶給人撲面而來的科幻感，目之所及到處是“三體”的痕跡——大門兩側(cè)是“宇宙社會學(xué)”和“黑暗森林理論”的銘文，鋪滿整個墻面的是“三體世界觀時空結(jié)構(gòu)圖”。一間會議室被命名為“思想鋼印”，而三體宇宙公司首席執(zhí)行官趙驥龍日常習(xí)慣穿著的T恤上赫然印著四個字：不要回答。

趙驥龍是這個團隊的核心執(zhí)行人之一。早在2016年，他就已加入三體版權(quán)開發(fā)團隊，在公司里大家更習(xí)慣稱呼他“北海”。這個名字取自《三體》小說的關(guān)鍵人物之一章北海。章北海所具備的堅定信念，仿佛也變成了趙驥龍日常工作風(fēng)格的某種投射。

來自互聯(lián)網(wǎng)的信息顯示，三體宇宙公司致力于通過對三體IP的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，聯(lián)動國內(nèi)國際領(lǐng)先的創(chuàng)作力量，用相對更加穩(wěn)定、統(tǒng)一的開發(fā)思路，來打造形式多樣的“三體”文娛體驗。

《環(huán)球》雜志記者注意到，碼放在墻角的正是近期“網(wǎng)紅”之一——堪稱大塊頭的由三體宇宙公司主編的出版物《三體世界觀》。在科幻劇《三體》孕育的過程中，三體宇宙公司的主要工作之一就集中在“世界觀”的設(shè)定。趙驥龍解釋，早于電視劇的劇本改編，三體宇宙公司用數(shù)年準(zhǔn)備了關(guān)于三體世界觀的手冊，在多樣態(tài)的版權(quán)開發(fā)過程中，可以依據(jù)這樣的“寶典”或者說“指南”，向各主創(chuàng)團隊提出對“整個世界觀”的建議，同時，基于此一起去改編劇本。

三體宇宙出版的《三體宇宙觀》成為劇本改編的基礎(chǔ)

趙驥龍?zhí)岬降氖謨裕鋵嵰彩?022年11月由浙江人民美術(shù)出版社出版的78萬字《三體世界觀》的前身。付梓后這個“大塊頭”已第三輪加印。

與“世界觀”設(shè)定相對應(yīng)的是一組IP開發(fā)數(shù)據(jù)。近年來，三體宇宙公司持續(xù)開發(fā)劇集、電影、動漫等影視聽內(nèi)容，完成文字向影像的轉(zhuǎn)化，以觸達更多的用戶群體。例如，2019年上線的《三體》廣播劇和有聲小說，現(xiàn)在播放量已超6億次，豆瓣評分9.8；2022年開播的《三體》動畫，播放量已超過4億次；《三體》電視劇豆瓣評分上升至8.5。

對于《三體》系列的IP開發(fā)，趙驥龍說，三體宇宙公司設(shè)置了三道“護城河”，最終是期待做好之后能夠?qū)崿F(xiàn)IP的常青。首先是小說本身，獲得雨果獎后《三體》小說進一步變成了暢銷和長銷作品。三體宇宙公司希望與此相關(guān)的更多科幻文學(xué)作品，能夠在教育領(lǐng)域和科普領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)更多擴展，激發(fā)孩子們的興趣和想象力。“讓更多更年輕的讀者讀到中國的科幻文學(xué)作品，理解科幻的世界，從而與中國的科技發(fā)展現(xiàn)狀和未來更加貼近。這是我們講的第一道‘護城河’。”他說。

根據(jù)設(shè)想，第二道“護城河”是三體IP的用戶。相關(guān)調(diào)查和統(tǒng)計顯示，國內(nèi)三體的核心用戶已超過1000萬。這類核心用戶指的是讀完《三體》三部曲并喜愛這個IP的讀者。而關(guān)注三體這個IP的泛文化用戶，在幾年前已超過1億人。隨著近期電視劇和動畫的上線，這個數(shù)字還在明顯增長。趙驥龍認為，這些穩(wěn)定的用戶，足夠形成一個“三體社區(qū)”，進而為IP的衍生開發(fā)帶來持續(xù)的關(guān)注度和生命力。這對中國科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是一種正向的推動力。

第三道“護城河”，是人們最為熟知的三體內(nèi)容和衍生產(chǎn)品。趙驥龍說，通過不斷迭代和提升三體的內(nèi)容開發(fā)思路，依托三體IP或未來更多的科幻IP，將會有越來越好也越來越能夠滿足用戶預(yù)期的內(nèi)容產(chǎn)品被不斷地開發(fā)和制作出來。到了這個階段，希望能夠使三體IP和整個科幻產(chǎn)業(yè)再上一層新臺階。

當(dāng)三體IP的“護城河”基本形成，整個版權(quán)開發(fā)也將進入快車道。不難發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)科幻劇《三體》和未來將與觀眾見面的奈飛版《三體》，都是源自于版權(quán)保護基礎(chǔ)上的大膽試、大膽闖。甚至連趙驥龍自己，也為國產(chǎn)劇《三體》新增的部分改編劇情而感到興奮——比如開場重要人物汪淼新增了“他在女兒的班級里演講”的橋段。

“人物用通俗易懂的方式激發(fā)孩子們對物理學(xué)的好奇心，也為人物本身找到了直面挑戰(zhàn)和困難的勇氣，這是對求真探索的科學(xué)精神的演繹，是激動人心的，也是我個人非常喜歡的一個改編。”他說。

科幻劇的中國樣本

為了找到與巴拿馬運河“蓋拉得水道”類似的河道環(huán)境，《三體》電視劇劇組40多名工作人員沿四川南下，先后到達云南、廣西，再一路跑到海南，從涪江、瀾滄江到昌化江，經(jīng)過對氣候、氣溫、植被、光線、河寬、水的色澤等的比對，并結(jié)合公開紀(jì)錄片、船舶資料的整理歸納，再疊加特效處理，用了3個多月勘景、23天拍攝，以及長時間的后期制作，終于呈獻給觀眾《三體》電視劇中“古箏行動”25分鐘的“名場面”。

“我接到這個項目時，最初的設(shè)想就是‘抄課文’，因為原著太經(jīng)典了，沒有什么可以超越，似乎直接‘抄’原著即可。但真正用科幻思維和邏輯去拍攝時，才發(fā)現(xiàn)我們還停留在比較初級的階段。在暫時很難實現(xiàn)科幻劇的大生產(chǎn)和再循環(huán)時，先要將這類初次嘗試的每個環(huán)節(jié)做好，我希望排除各種干擾，確保它的品質(zhì)。”電視劇《三體》總制片人、靈河文化創(chuàng)始人兼總裁白一驄接受《環(huán)球》雜志記者采訪時坦言。

“古箏行動”是電視劇特效呈現(xiàn)最大難點之一。為更好地還原著作精髓，劇組專門邀請了中國科學(xué)院物理所長三角中心的科學(xué)團隊提供了相關(guān)公式和設(shè)計方案。“很多科研人員都是《三體》的‘粉絲’，他們?yōu)楸緞√峁┝四蟮膸椭坏峁┝艘恍┡臄z場地，也和主創(chuàng)進行了多輪次科學(xué)論證座談。”白一驄透露。

《三體》從籌備到播出歷經(jīng)7年時間，可以想見創(chuàng)作過程之艱辛。“因為《三體》的特殊性，我們在籌備的時候是把它當(dāng)作4部劇去面對——2007年前后的懸疑劇、‘紅岸時期’的年代劇、三體游戲為代表的CG（計算機動畫）動畫片，以及貫穿始終、融合高科技的科幻劇，可以說創(chuàng)作《三體》基本上所有人都在摸著石頭過河。”

實際上，無論是CG技術(shù)還是動作捕捉技術(shù)，近年來在國內(nèi)許多影視作品中早已出現(xiàn)過，但鮮有像《三體》這樣的運用體量和規(guī)模。白一驄坦言，“在呈現(xiàn)‘三體游戲’時，最大困難在于國內(nèi)很少有一部劇會做這么大的CG量，而且是用2007年客觀存在的技術(shù)來呈現(xiàn)當(dāng)時看上去‘很厲害’的游戲。這是非常痛苦的過程，也是不斷摸索和嘗試的過程。”

據(jù)了解，制作方不但在制作的各環(huán)節(jié)上下足功夫，甚至連人物口音都在琢磨。比如在“三體游戲”中，“秦始皇”說陜西方言，“周文王”的追隨者說河南方言，不僅非常貼近每個人物所處的不同時代和地域特征，還使得原本相對枯燥的對話場景變得活潑有趣起來，增加了觀眾的追劇樂趣。

白一驄還分析了團隊信心的來源。他說：“主要是對《三體》整個體系的文化認知，我認為中國人自己是有底氣的，其中包含相當(dāng)一部分東方文化元素、中國特色的內(nèi)容，而我們做了屬于中國人自己的版本，讓如此龐大體量的科幻劇有了中國人自己的樣本和姿態(tài)，無論怎么付出都十分值得。”

這部科幻劇的科學(xué)顧問團隊則進一步展望，有了第一部電視劇版《三體》，其大眾觀賞的功能實現(xiàn)了，同時又包含一定的科學(xué)成分和科學(xué)精神，這不僅有助于社會科學(xué)氛圍的營造，對新一代投身科學(xué)亦具有重要的啟蒙意義。