諜報(bào)

《千里江山圖》是一本我們從上個(gè)世紀(jì)等到這個(gè)世紀(jì)的書(shū)。這本書(shū)的發(fā)生，就像諜戰(zhàn)。飯桌上第一次聽(tīng)到這個(gè)題目的時(shí)候，孫甘露允許了我們對(duì)小說(shuō)作出山河馳騁。吃著紅燒肉，大家想象這個(gè)小說(shuō)應(yīng)該是青一章，綠一篇，既分離又交互，就像孫甘露過(guò)往的纏綿：既是此地，又是他鄉(xiāng)；是少年，也是秦娥。

后來(lái)在一次活動(dòng)中，孫甘露透露，《千里江山圖》的發(fā)生和畫(huà)家徐累、孫良有關(guān)。受徐孫兩位影響，他自己也很喜歡去博物館看各種展覽，大家碰面，也會(huì)經(jīng)常聊到畫(huà)，因此有了關(guān)于王希孟的想象。

幾年后，媒體描述，這部小說(shuō)關(guān)乎《千里江山圖》，也關(guān)乎一個(gè)男人。大意是，在錯(cuò)失一生中最珍貴的感情之后，男人重新認(rèn)識(shí)女人、家庭、國(guó)族之于一個(gè)中國(guó)人的意義。

時(shí)間嘩啦，每個(gè)人都對(duì)孫甘露的《千里江山圖》有了自己的想象。朋友聚會(huì)，看到孫老師，都會(huì)問(wèn)，《千里江山圖》快了吧。孫老師總是笑笑。反正呢，在上海，提到《千里江山圖》，直接關(guān)聯(lián)人不再是王希孟，是孫甘露。

然后，2021年，在上海文藝社的重點(diǎn)書(shū)出版介紹中，《千里江山圖》的介紹畫(huà)風(fēng)突變，大致如下：此書(shū)以細(xì)膩的日常描繪反襯斗爭(zhēng)的驚心動(dòng)魄，以知識(shí)分子的從容獻(xiàn)身反映信仰的強(qiáng)大感召，以精致舒朗的故事書(shū)寫(xiě)歷史的宏闊遼遠(yuǎn)，以更文學(xué)的方式探索主題敘事的多種可能，創(chuàng)造了重要小說(shuō)家書(shū)寫(xiě)重大題材的全新范式，將主題敘事提升到一個(gè)全新的藝術(shù)高度，從而用更文學(xué)的方式，在更深層面上展現(xiàn)歷史進(jìn)程的驚心動(dòng)魄、慷慨悲壯，凸顯革命激流中綻放的青春之花和用初心壘起的精神豐碑。

乍一看到，我有點(diǎn)懵。《千里江山圖》，不是應(yīng)該關(guān)乎青綠巫山，春風(fēng)十里嗎？用孫甘露自己的修辭，不應(yīng)該是，用比緩慢更緩慢的流水，給嗷嗷待哺的讀者一種款款而至的慰安嗎？怎么突然變成1933年中共地下組織的千里江山圖行動(dòng)了呢？

本事

最初的“千里江山圖”，其實(shí)留在最終的《千里江山圖》里。

來(lái)看小說(shuō)雙男主。陳千里和易君年第一次接頭，陳千里被中共派到上海重啟“千里江山圖計(jì)劃”，易君年出場(chǎng)身份也是中共地下黨員，掩護(hù)身份是字畫(huà)鋪老板。剛認(rèn)識(shí)，易君年就給陳千里講了一個(gè)故事。

上海有個(gè)大藏家金先生，想要一幅仇英。終于有一天，有人要帶一幅仇英上門(mén)。金先生約了行家一起鑒賞。沒(méi)成想，行家一番觀摩，結(jié)論是：假畫(huà)。金先生只好送客。但金先生覺(jué)得事有蹊蹺，讓下人跟著出去。下人回來(lái)報(bào)告，說(shuō)行家在門(mén)外街上攔住那人死活買(mǎi)下了仇英。金先生大怒，扔話給行家，要么……要么……

陳千里聽(tīng)完故事，說(shuō)，畫(huà)是假的。易君年扔掉煙蒂，說(shuō)，是的，行家自己畫(huà)的。

兩人就這樣接上了頭。

這個(gè)故事是小說(shuō)的核。既確立了陳千里和易君年的無(wú)間道關(guān)系，也建立了“千里江山圖計(jì)劃”的走向。不過(guò)，這個(gè)事情發(fā)生在小說(shuō)開(kāi)始不久，讀者還是懵懂的，以為就是孫甘露挪用的一則《笑林廣記》，要等全書(shū)終結(jié)，才能理解這個(gè)故事是隱喻。我不能劇透了。

所有牛逼的小說(shuō)都是這樣的吧。草蛇灰線，伏筆千里。就像奧斯丁要在《傲慢與偏見(jiàn)》的開(kāi)頭，直接宣布故事的主題和結(jié)局：凡是有錢(qián)的單身漢，總要娶位太太。

千里

陳千里出場(chǎng)的時(shí)候，就像個(gè)有錢(qián)的單身漢。他第一天出現(xiàn)在小說(shuō)里的時(shí)候，穿鑲毛皮領(lǐng)子的厚呢大衣，加上面龐清秀，樣子好得就像年輕時(shí)候的孫甘露自己。

理論上說(shuō)，先鋒時(shí)代的孫甘露，雖然很少在他的小說(shuō)中描寫(xiě)人物外貌，但永遠(yuǎn)，從他小說(shuō)的第一句開(kāi)始，“如果，誰(shuí)在此刻推開(kāi)我的門(mén)，就能看到我的窗戶(hù)打開(kāi)著。我趴在窗前。此刻，我為晚霞所勾勒的剪影是不能以幽默的態(tài)度對(duì)待的”（《訪問(wèn)夢(mèng)境》），讀者就準(zhǔn)備好了邂逅阡陌公子。而這些夢(mèng)中男人，他們的姿態(tài)，始終是輕風(fēng)般的隱語(yǔ)者、遁世者（《信使之函》）。這些或者無(wú)名或者有著“時(shí)令鮮花”名字的男人（《仿佛》），構(gòu)成了先鋒小說(shuō)最大的島嶼，孫甘露也藉此為中國(guó)發(fā)明了一門(mén)“夜晚的語(yǔ)言”。他的主人公，在夢(mèng)里翻山越嶺，在現(xiàn)實(shí)中，卻一步都不曾移動(dòng)，始終是“從窗口眺望風(fēng)景”的形象（《我是少年酒壇子》）。

所以，孫甘露的時(shí)態(tài)是太虛，語(yǔ)詞關(guān)系細(xì)若游絲，所有主人公，也逐漸從“嗜夢(mèng)者演變成了夢(mèng)中人”（《請(qǐng)女人猜謎》），他們?cè)凇安菹扑吖奕绫钡墓适吕铮昧钊隋谙氲恼Z(yǔ)調(diào)，“給人驚訝不已的愉悅之感”。這些翩翩少年，這些漁色英雄，他們“順流而下”（《我是少年酒壇子》），成為二十世紀(jì)當(dāng)代小說(shuō)中的最魅一族。他們背對(duì)讀者，我們也滿足于只看到他們的背面。總之，夢(mèng)境是孫甘露小說(shuō)的主要場(chǎng)景，背面，是人物的主要姿態(tài)。

然后，世紀(jì)轉(zhuǎn)換，這個(gè)男人轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。

這個(gè)男人，不僅有真名實(shí)姓，有確鑿身世，有組織關(guān)系，有兄弟女友，還有了一個(gè)世紀(jì)的履歷。這個(gè)男人，干的每一件事情都及物，都擲地有聲，都進(jìn)入歷史。

他叫陳千里。千里江山圖的千里。

江山

千里江山圖，是著名宋畫(huà)，是陳千里的接頭密碼，是中共地下組織上海行動(dòng)小組的任務(wù)代號(hào)，也是這部小說(shuō)的麥格芬（MacGuffin）。

麥格芬是懸諜大師希區(qū)柯克的主要語(yǔ)法。在希區(qū)柯克幾乎所有的電影中，都有一個(gè)或大或小的麥格芬。從他早期的《房東》《指環(huán)》《敲詐》，一路經(jīng)過(guò)《美人計(jì)》《迷魂記》《驚魂記》，到后期的《艷賊》《奇案》，希區(qū)柯克都使用麥格芬來(lái)牽引觀眾注意力，比如《美人計(jì)》中的納粹鈾沙，《西北偏北》里的微縮膠卷，這些裝置構(gòu)成影片的敘事動(dòng)力，推動(dòng)主人公一路向前，而觀眾跟著加里·格蘭特一路前行，經(jīng)歷陰謀和愛(ài)情，生死和背叛，搞到最后也就沒(méi)人在意鈾沙或膠卷本身，大家都更樂(lè)意看加里·格蘭特跨山跨海，一邊陷入與英格麗·褒曼或愛(ài)娃·瑪麗·森特的纏綿。

《千里江山圖》中的這個(gè)“千里江山圖”，在功能關(guān)系上，也是被這樣設(shè)置的。小說(shuō)開(kāi)頭，不同戰(zhàn)線上的十一個(gè)地下黨員，每個(gè)人攜帶幾張骨牌，從上海的四面八方出發(fā)，進(jìn)入菜市場(chǎng)附近的一個(gè)秘密會(huì)議點(diǎn)，等待攜帶骰子的人給他們布置任務(wù)，也就是“千里江山圖計(jì)劃”。十條線索，包括特務(wù)和暗藏的叛徒，齊頭并進(jìn)，漂亮得不得了。然后，這個(gè)在小說(shuō)第一節(jié)就被特務(wù)打斷的千里計(jì)劃，成為敘事麥格芬，一直到小說(shuō)最后，整個(gè)計(jì)劃都語(yǔ)焉不詳。我們看到的是，在內(nèi)外特務(wù)的強(qiáng)力監(jiān)視下，陳千里率領(lǐng)行動(dòng)小組，矢志不渝地再次進(jìn)入計(jì)劃。和希區(qū)柯克不同的是，《千里》中只有江山，沒(méi)有羅曼司。

本來(lái)，革命題材不構(gòu)成孫甘露的寫(xiě)作履歷，但把這個(gè)故事寫(xiě)成一幅江山美人圖，對(duì)于孫老師，輕而易舉的事情。奇妙的是，孫甘露立地成佛般扔下了所有過(guò)往裝備，所有過(guò)往的情和愛(ài)，他的新男主用截然不同的速度行走江山，逆流而上。這是孫甘露小說(shuō)史里的新人，憂郁的先鋒派小說(shuō)詩(shī)人突然變成了動(dòng)詞的巨人。

動(dòng)詞

第一次在孫甘露的小說(shuō)中讀到這么多動(dòng)詞。

他之前的小說(shuō)速度非常慢，行動(dòng)少，動(dòng)詞少。這一次，他把一輩子要用的動(dòng)詞都用上了，而且高速。整個(gè)文本，短句短段落短平快，平均十個(gè)字一個(gè)動(dòng)詞，人物出場(chǎng)，都言簡(jiǎn)意賅直接動(dòng)作，比如，“老衛(wèi)站在上街沿，手里拿著個(gè)煙盒，似乎正準(zhǔn)備拆開(kāi)。只見(jiàn)他停下手上的動(dòng)作，抬頭注視前方，好像忽然看到了什么。”無(wú)論是我方還是敵特，除了受傷，幾乎都沒(méi)有在小說(shuō)里休息過(guò)。光是“快”這個(gè)詞，就出現(xiàn)了87次。“撤”，54次。

在孫甘露的寫(xiě)作史上，這樣的書(shū)寫(xiě)本身，幾乎稱(chēng)得上“簡(jiǎn)陋”，但這種寫(xiě)法，卻是文學(xué)史上的謎之時(shí)刻。或者說(shuō)，動(dòng)詞高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)刻，都是文學(xué)史拐彎時(shí)刻。魯濱遜來(lái)到荒島，用連軸轉(zhuǎn)的系列動(dòng)作為自己建立了新的生活秩序：

第二天我去了我那所謂的鄉(xiāng)村住房，砍下一些小枝條，我發(fā)現(xiàn)它們正合乎我想要達(dá)到的目標(biāo)。于是下一次我來(lái)的時(shí)候準(zhǔn)備了一把短柄小斧去砍下大量枝條，我馬上就發(fā)現(xiàn)，這種枝條這里多的是。我豎起它們?cè)谖业沫h(huán)形籬笆里晾曬，等曬干到適合使用時(shí)，我便將它們帶回，放到山洞里，等下一個(gè)季節(jié)到來(lái)時(shí)，我就坐在山洞里使自己盡可能多地編一些籃子，來(lái)裝土或是擱一些臨時(shí)需要放的東西。雖然我編得并不漂亮，但卻是十分適用的。這之后，我就注意到不讓家里沒(méi)有籃子，舊的用壞了，我又編新的，特別是我還編了一種又結(jié)實(shí)又深的大筐籃，準(zhǔn)備等我收到大量谷物時(shí)來(lái)放糧食，再不用袋子裝了。（笛福·《魯濱遜漂流記》）

《嘉莉妹妹》中，第一代外來(lái)妹和白相人登場(chǎng)時(shí)刻，也是動(dòng)詞飛轉(zhuǎn)：

他上百貨大樓時(shí)，總喜歡靠在柜臺(tái)上和女店員像老熟人一樣聊聊，問(wèn)些套近乎的問(wèn)題。如果是在人少的場(chǎng)合，譬如在火車(chē)上或者候車(chē)室，他追人的速度要放慢一些。如果他發(fā)現(xiàn)一個(gè)看來(lái)可以下手的對(duì)象，他就使出渾身的解數(shù)來(lái)——打招呼問(wèn)好，帶路去客廳車(chē)廂，幫助拎手提箱。如果拎不成箱子，那就在她旁邊找個(gè)位子坐下來(lái)，滿心希望在到達(dá)目的地以前可以向她獻(xiàn)獻(xiàn)殷勤：拿枕頭啦，送書(shū)啦，擺腳凳啦，放遮簾啦。他能做的主要就是這一些。如果她到了目的地，他卻沒(méi)有下車(chē)幫她照看行李，那是因?yàn)檎账烙?jì)他的追求顯然失敗了。

文學(xué)新人出場(chǎng)，經(jīng)常是這樣的動(dòng)詞詞頻。我們的文學(xué)史也如此，《金瓶梅》開(kāi)張，金庸開(kāi)張，都是馬不停蹄的連軸動(dòng)詞，開(kāi)出新節(jié)奏。或者，借用莫萊蒂的分析，這種動(dòng)詞洶涌的時(shí)刻，“不僅是一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)端，而且還是這樣的一個(gè)開(kāi)端——永遠(yuǎn)無(wú)法克服的結(jié)構(gòu)性矛盾在那里有了可見(jiàn)的形式。”（莫萊蒂·《布爾喬亞》，朱康譯）

這種無(wú)法克服的結(jié)構(gòu)性矛盾，在大量的革命小說(shuō)或希區(qū)柯克的懸諜電影中，一直是用愛(ài)情來(lái)獎(jiǎng)賞犧牲，用激情的最高形式托舉事業(yè)倫理，比如《青春之歌》中，給林道靜配置盧嘉川和江華。比如，《美人計(jì)》中，把加里·格蘭特頒發(fā)給英格麗·褒曼。

但是，《千里江山圖》放棄了愛(ài)情。

犧牲

愛(ài)情，是孫甘露的主要發(fā)明。當(dāng)代作家中，他也是當(dāng)之無(wú)愧的首席愛(ài)情詩(shī)人。但是，十八萬(wàn)字的《千里江山圖》，沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)“愛(ài)情”兩個(gè)字。雖然小說(shuō)中也有幾對(duì)青年男女，但孫甘露沒(méi)有給他們時(shí)間談情說(shuō)愛(ài)。

地下黨員出場(chǎng)就集體被捕，特務(wù)頭子倒也藝高膽大，把他們?nèi)糠懦鰜?lái)，準(zhǔn)備長(zhǎng)線釣魚(yú)，如此，一場(chǎng)甕中捉鱉和置之死地而后生的博弈展開(kāi)。地下組織一邊要甄別內(nèi)奸，一邊要在特務(wù)眼皮底下完成“江山計(jì)劃”的經(jīng)費(fèi)轉(zhuǎn)運(yùn)和中央領(lǐng)導(dǎo)的千里轉(zhuǎn)運(yùn)。葉啟年領(lǐng)導(dǎo)的特務(wù)組織，和陳千里有私怨也有公仇，敵人既不吃素，還很殘酷。這是一場(chǎng)信仰之戰(zhàn)。

小說(shuō)中，頻率最高的詞，是“犧牲”，93次。本質(zhì)上，這也是一部關(guān)于犧牲的小說(shuō)。各種各樣的犧牲不說(shuō)，其他時(shí)間段的犧牲不說(shuō)，光是為了執(zhí)行這個(gè)“江山圖計(jì)劃”，前赴后繼有名有姓的犧牲者就包括中共上海區(qū)領(lǐng)導(dǎo)老方，婦女干部凌汶，中央特派員林石，以及1933年4月4日，一起在龍華監(jiān)獄就義的陳千元、董慧文、李漢、田非、秦傳安、梁士超和衛(wèi)達(dá)夫。最后時(shí)刻，衛(wèi)達(dá)夫本來(lái)是有機(jī)會(huì)逃離的，但為了確保行動(dòng)成功，為了把釣餌直接下到敵人嘴邊，他微笑著拒絕了生還。

這些人都很年輕，陳千元和董慧文還是一對(duì)戀人，沒(méi)來(lái)得及對(duì)彼此說(shuō)一句“我愛(ài)你”。他們進(jìn)入這個(gè)特別計(jì)劃，沒(méi)有一個(gè)人喊過(guò)一句口號(hào)，沒(méi)有人說(shuō)過(guò)什么大詞，他們把生命交付出去，就像1933年的農(nóng)歷新年降臨一樣，自然而然。孫甘露如何在文本里建構(gòu)了這種比愛(ài)情更奮勇的激情，比愛(ài)情更磅礴的形式？

上海

盧卡契說(shuō)，每一種形式都是針對(duì)生活的根本的不和諧作出的化解。“千里江山圖計(jì)劃”，就是這樣的一種形式。整部小說(shuō)，對(duì)這個(gè)計(jì)劃沒(méi)有特別交代，但是，孫甘露特別牛逼地用一句話提綱了1933年的狀況，以及中共地下組織要守護(hù)的是什么。

陳千里在卡爾登大戲院等易君年接頭。那幾天，卡爾登在演歌劇《圖蘭朵》，海報(bào)上有中意兩種文字，寫(xiě)著：在圖蘭朵的家鄉(xiāng)，劊子手永遠(yuǎn)忙碌。這是《圖蘭朵》開(kāi)場(chǎng)合唱中的一句，孫甘露寫(xiě)道：“不知制作它的人專(zhuān)門(mén)挑出這句是什么用意。”整部小說(shuō)，有很多這樣的互文時(shí)刻，尤其發(fā)生在易君年出現(xiàn)的場(chǎng)景里。易君年第一次和凌汶見(jiàn)面，在書(shū)店里，凌汶拿起一本小說(shuō)，小說(shuō)中寫(xiě)：“她知道這部小說(shuō)，幾天前，她在雜志上看到了魯迅先生對(duì)它的介紹。《二月》，她記得這個(gè)書(shū)名，書(shū)里有一位寡婦，丈夫在戰(zhàn)斗中犧牲了。”凌汶沒(méi)看懂小說(shuō)封面的木刻圖案什么意思，旁邊的男人，也就是易君年，在邊上說(shuō)：“你沒(méi)看出來(lái)嗎？那是一條河，河面上漂浮著樹(shù)葉、雨水和許多人的面孔。”

上海漂浮著多少劊子手，就奔跑著多少個(gè)陳千里。而就在陳千里們緊鑼密鼓的奔跑中，江山圖真正展開(kāi)，孫甘露不僅盤(pán)活了當(dāng)年上海的很多場(chǎng)景，更重要的是，得益于他早年的郵遞員生涯，上海在小說(shuō)里紀(jì)錄片一樣展開(kāi)，所有的機(jī)構(gòu)、地名、事件都實(shí)打?qū)嵖梢员粴v史定格。就連交際花的臺(tái)詞，“徐枕亞你認(rèn)識(shí)吧？他跟我跳過(guò)舞的”，都能被考證。

外灘華懋飯店，世界大旅社，四馬路菜場(chǎng)，北四川路橋，郵政大樓，南市老城區(qū)，法租界公董局，跑馬總會(huì)，公益坊，顧家宅公園，天津路中匯信托銀行，茂昌煤號(hào)，工廠醬園，肇嘉浜，小木橋，朱家角鎮(zhèn)，淀山湖區(qū)，珠滬縣道……小說(shuō)涉及幾百處地名，全部能在地圖上被標(biāo)記出來(lái)。這些地名集合起來(lái)，上海就有了自己的五官四肢，魯迅、馮雪峰、陳賡去過(guò)的水沫書(shū)店、辛墾書(shū)店，孫中山到過(guò)的扆虹園，貼著《海外鵑魂》海報(bào)的浙江大戲院，掛著瑪琳·黛德麗大頭像的大光明大戲院，這是陳千里陳千元董慧文們的上海，他們要守護(hù)這個(gè)城市的大街小巷，守護(hù)這個(gè)世界里的咸菜、什錦菜、獅子頭，他們要跑在特務(wù)前面為這個(gè)世界遮風(fēng)擋雨，他們對(duì)這個(gè)城市的愛(ài)，讓他們毫不猶豫。如此最后，當(dāng)他們用肉身寫(xiě)下的上海情書(shū)，緩緩呈現(xiàn)的時(shí)候，我們熱淚盈眶：“我們并不指望在另一個(gè)世界重聚，我們摯愛(ài)的只有我們?cè)?jīng)所在的地方，即使將來(lái)沒(méi)有人記得我們，這也是我們唯一愿意為之付出一切的地方。”

這是愛(ài)的最高形式。超克所有矛盾。締造重量的最輕逸結(jié)構(gòu)。

輕逸

卡爾維諾在《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》里說(shuō)：我致力于減少沉重感，人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感。而首先，我致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言的沉重感。

奧維德的《變形記》中，斬妖勇將柏修斯為了不讓粗沙損傷美杜莎長(zhǎng)滿小蛇發(fā)卷的頭，他用柔軟的樹(shù)葉鋪墊地面，上面又加一層水下植物的嫩枝，才把美杜莎的頭放下，臉朝下。卡爾維諾認(rèn)為，柏修斯作為一個(gè)英雄所代表的那種輕逸，令人耳目一新。如此，才能發(fā)生后面匪夷所思的奇跡：細(xì)軟的海草稍一觸及美杜莎就變成了珊瑚和水仙。

整部《千里江山圖》，最令人贊嘆的就是這種柏修斯性質(zhì)的舉重若輕。有時(shí)是反諷，比如，在逃追捕的生死時(shí)速中，崔文泰順了冷庫(kù)貨梯旁的一爿豬肉擋臉，而這一節(jié)的逃亡就結(jié)束在這么一句上：“跑到弄底時(shí)忽然想到，老方不會(huì)以為我趁亂順走了一爿豬肉吧？”有時(shí)是克制，比如陳千里被派到上海來(lái)重啟“江山圖計(jì)劃”，下線中有一人叫陳千元，兄弟相見(jiàn)，就一句，“爸爸媽媽都好嗎？”然后直接進(jìn)入工作。所有爛小說(shuō)里的誤會(huì)，糾結(jié)，眼淚，撕扯，都被清空。葉桃雖然有一個(gè)特務(wù)頭子父親，但沒(méi)有一刻被家庭倫理裹挾，她和陳千里的愛(ài)情，也像那個(gè)時(shí)代一樣明亮，用的是涅克拉索夫：他們說(shuō)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，我不禁露出微笑。就這些了，沒(méi)有其他抒情。就像小說(shuō)里的每一次犧牲，也都迅速結(jié)束，最后，陳千里目送著自己弟弟和戰(zhàn)友們駛向敵人，小說(shuō)一句話結(jié)尾：陳千里再次翻身上船，抹去臉上的水，望了一眼船艙，命令船工把渡船轉(zhuǎn)向蘇州河方向。

不用再多說(shuō)一句什么。歷史歌詠會(huì)自動(dòng)補(bǔ)足其中熱淚。就像很多年以后，當(dāng)記者說(shuō)起當(dāng)年的特務(wù)頭子葉啟年在六十年代的一本香港雜志上，仍然聲稱(chēng)是陳千里槍殺了女兒葉桃。陳千里只說(shuō)了四個(gè)字：葉桃清楚。

葉桃清楚。讀者清楚。共和國(guó)清楚。千里江山清楚。