2021年，網(wǎng)文作家紅九首度迎來了作品的影視化。《請叫我總監(jiān)》拍攝期間，她曾受制片人黃瀾邀請跟組一周優(yōu)化劇本，當時劇組和諧團結(jié)、勁往一處使的氛圍便讓她很觸動，對劇集質(zhì)量信心十足。

一年后的春天《請叫我總監(jiān)》開播，憑借鮮活可愛的人物、詼諧樂觀的故事與全景式的職場眾生相，劇集斬獲了高熱度與好口碑。和很多觀眾一樣，紅九也天天“敲碗等更新”，她與陳澍玲、周游和仲寧三位編劇有一個小群，時時關(guān)注網(wǎng)友反饋。看到有人神點評兩位主演譚松韻與林更新“投胎式選角”，她樂不可支；看到有人討論“遇到陸既明這樣的老板趕緊跑”，還會發(fā)微博“拱火”：“沒事，后面他就破產(chǎn)了！”

伴隨劇集熱播，不少紅九的老粉留言道：“我的寶藏作者終于被大家發(fā)現(xiàn)了。”

這是紅九踏入網(wǎng)絡文學的第十三年，她語言生動、筆耕不輟，作品時常登上晉江文學城的言情榜單。正在更新的新作《蜜語紀》亦不例外，評論區(qū)除了“哈哈哈”，還有很多人認真分析文中伏筆、討論角色如何雙向救贖……幾乎每一條評論，紅九都會去看。

“記得剛開始寫文的時候，無論是我的情緒還是技術(shù)都不太穩(wěn)定，我的編輯送給我6個字——淡定、隱忍、低調(diào)。不管作品成績是好是壞，都要淡定地接受；不管讀者給你夸獎還是非議，都要隱忍地面對，把一切評判交給時間；不管有了多大的榮譽，都要低調(diào)做人。希望我能一直堅持這6個字。”紅九認真地對澎湃新聞記者說，正如她所創(chuàng)造的角色那般，溫柔而有力量。紅九

打工人寫職場故事，“讓讀者與人物一起成長”

從小熱愛文學的紅九，在大學里成為了一名理工女。完成研究生學業(yè)后，她在網(wǎng)上閑逛時偶然入坑了一本小說，順藤摸瓜進入了一個叫晉江文學城的網(wǎng)站。

把那篇小說看完，紅九意猶未盡，忍不住在晉江注冊了一個ID，自己也寫起了網(wǎng)文。聊到“紅九”這個筆名，她哈哈一笑：“我名字里就有一個‘紅’字，后來大學里班里有10個關(guān)系特別好的兄弟姐妹，我在里面排行第九，就那么隨手起了名。”《請叫我總監(jiān)》實體書書影

這種“俗名好養(yǎng)活”的邏輯，也貫徹到了她給作品起名上，《愛我就要說出來》《我不是隨便的人》《我們住在一起》《服不服》……都走的“生活流”。后來《請叫我總監(jiān)》順順當當?shù)亓㈨棥㈤_拍、開播，還有網(wǎng)友調(diào)侃“居然沒被賜新名”，把她樂得不行。

大約是北方人自帶的幽默天賦，紅九的小說里俏皮話信手拈來，評論區(qū)總是一片“紅紅火火恍恍惚惚”，她告訴記者：“其實我身邊的人說話都這樣逗。”在她看來，最高水準的幽默當屬王小波：“他能把看到的一切用戲謔的筆法寫出來，文字犀利又帶有黑色幽默，有種看透一切的感覺，這份功力是特別厲害的。”

創(chuàng)作初期，驅(qū)使她的情緒是“痛快”：“基本上每篇都在寫主角怎么談一場刻骨銘心的戀愛。”那幾年她盡情地揮霍靈感，經(jīng)常兩三個月就碼完一篇小說，隨之進入了瓶頸期：“于是我就去專心工作了，再回來時讀者已經(jīng)跑了一大半。”

《2014年開更的《我們住在一起》，是她的自我突破之作，她開始強化角色的成長變化與職場背景：“當我寫完一本書，寫筆下的角色遇到了什么困難，解決問題后有所感悟，經(jīng)常覺得自己也跟著人物一起成長了。那么我也會希望這種感受能夠傳達給讀者，如果傳達成功了的話，我的創(chuàng)作也會更有意義。”

于是，有了從軟弱圣母到金牌保代的錢菲，從小秘書到投資總監(jiān)的寧檬，從無名小設(shè)計師到家裝先鋒的谷妙語……那幾年，紅九把娛樂圈、投行、家裝、家電行業(yè)都寫了個遍，“寫不熟悉的行業(yè)領(lǐng)域前，我會先做調(diào)研，查查資料，咨詢認識的從業(yè)者。文中很多情節(jié)不完全都是我自己的經(jīng)歷，但同在職場打拼，我們的感悟肯定是共通的。”

“我特別佩服那些不需要大綱，腦子里有思路可以一直寫下去的作者。” 紅九自認在寫作上不算天賦型選手，10年創(chuàng)作讓她摸索出了一套自己的方法論，“我會先定人設(shè)，反復設(shè)立再反復推翻。等人設(shè)敲定了再做大綱，基本上嚴格按照大綱推進，中途不會再變動。寫大綱時我就會把文中的伏筆，哪里埋下、哪里揭曉都設(shè)計好，不然小說寫著寫著就會‘飄’。”

“我最受不了的是，別人看你寫的主角，不管差多遠都會說，這就是你自己吧？”紅九強調(diào)，網(wǎng)文世界與現(xiàn)實生活應該互不打擾。而且和她創(chuàng)造的那些很颯很獨立的角色不同，她坦言自己是一位“特別不自我”的人：“我很在意，也很容易接受別人給我的意見。更新完后看評論對我來說很重要，我發(fā)現(xiàn)很多讀者都很有想法，他們站在另一個角度經(jīng)常會指出我寫文時發(fā)現(xiàn)不了的情節(jié)盲點，專業(yè)領(lǐng)域上的一些漏洞。或者他們會反饋哪個情節(jié)讓他們的閱讀體驗不是很舒服，我都會回頭去做修改。” 大多數(shù)時候，這種創(chuàng)作者和讀者的互動效果很良性：“我發(fā)現(xiàn)作出調(diào)整后，無論是人物還是故事都更完善了。”

扎根晉江十余載，紅九也談到這一平臺帶給她的助益：“我們的編輯從來不干預作者的創(chuàng)作，給到了我絕對的自由度。另外我們的榜單完全以讀者的反饋和打分來評定，不存在貓膩，無論對新人還是老人都很一視同仁，營造了很好的創(chuàng)作氛圍。”

拒絕跟風創(chuàng)作，“去做創(chuàng)造熱點的人”

“咱就是說，劇情什么時候能甜？”“不會吧不會吧，居然真的有男女主最后一集才在一起的劇？”《請叫我總監(jiān)》播出時，觀眾一直對男女主的感情線頗有微詞。一言以蔽之——發(fā)糖太少了！

“首先，我寫‘總監(jiān)’時就定下了這篇文的基調(diào)是一個女性職場成長故事，如果重點是體現(xiàn)成長，就不太適宜搞得很甜寵。而且職場文的受眾群體，對看主角搞事業(yè)反應會比看主角談甜寵的戀愛更積極。”紅九表示，其實在《請叫我總監(jiān)》小說更新期間，經(jīng)常有讀者就此提出意見，但她的創(chuàng)作態(tài)度很堅定，“這個故事的主線就是女主在投資領(lǐng)域的成長，感情線一直都在，不過是隱隱的、蠢蠢欲動的。如果像早期我的甜寵文那么明著泛濫，反而會顯得很膩歪，和故事基調(diào)根本不搭。生活中我也會喜歡看一些甜寵劇，無論是撒糖還是搞事業(yè)，都有各自的受眾群，而且這兩個群體會互相融合，所以沒必要形成所謂的對立。”

《請叫我總監(jiān)》是紅九首部被影視化的小說，劇方給到了她很好的合作體驗：“從知道劇的制片人、導演都是女性，我心里就很穩(wěn)，我想她們一定知道怎樣用女性視角來表達最合適。”拍攝期間她去探班，和編劇開研討會：“幾位編劇可以說把原著看得很熟，我隨便說一個情節(jié)，他們就能立刻翻到原文。”

談到“尤琪”一角的改編，紅九也頗為認可：“曾經(jīng)我給尤琪設(shè)定了一個悲劇結(jié)局，是因為我看到了一句話‘當喜劇隱瞞不幸、逃避悲哀時，悲劇卻讓大家直視不幸、面對悲哀’。當時我覺得，悲劇會對女性讀者更具警醒的力量，告訴她們女孩不能喪失自立能力，不能依附他人而活。”劇版為尤琪賦予了一個更有希望的未來，其實并沒有偏離她創(chuàng)造這個角色的初衷，“女孩子只有獨立自主才能活得更光明美好。”

此外，原著寫于2017年，彼時紅九引用的小說IP化、網(wǎng)絡直播等投資案例如今已經(jīng)落后于時代，主創(chuàng)同樣大刀闊斧做了改編，“哪怕案例都換了，他們也很注意連貫原本的發(fā)展邏輯和情節(jié)邏輯，讓我覺得自己想要表達的內(nèi)核都很好地保留了。”

適逢現(xiàn)實主義劇集興起，紅九筆下扎實的職場刻畫與女性勵志成長受到青睞，幾部作品相繼售出版權(quán)，改編為廣播劇、電視劇……提到這些令人艷羨的成績，紅九挺寵辱不驚，她提到入行時編輯贈予她六個字“淡定、隱忍、低調(diào)”，對她為人處世影響很大。創(chuàng)作以外的時間，“打工人”紅九兢兢業(yè)業(yè)，社會經(jīng)驗與小說創(chuàng)作在她看來相輔相成。

據(jù)透露，電視劇《我們住在一起》將于今年開機。作為“親媽”，她也很期待已經(jīng)進入籌備中的《掃描你的心》的影視化呈現(xiàn)：“這篇文非常輕松溫暖，群像感很強，我會想象拍出來會是什么樣。”

時隔兩年再開新文，紅九感慨“寫文是門體力活”，雖然體能大不如前，腦洞依然踴躍。正在連載的《蜜語紀》，依然走她擅長的都市職場路線，但將觸角伸向了酒店領(lǐng)域，并塑造了一位離婚女人的人生逆襲。她還悄悄挖了一個古代仙俠的“坑”：“想換換思路，給自己一個轉(zhuǎn)換思維的空間。同時可以好好思考一下，都市職場題材還可以怎樣去突破創(chuàng)新。”

當記者提出，仙俠玄幻可能創(chuàng)作風口已過，紅九表示：“小說創(chuàng)作相對于熱詞熱點始終是滯后的，比如今年影視劇帶火了無限流，等我也寫出一篇，市場環(huán)境早就已經(jīng)過去。所以創(chuàng)作者沒有必要去跟風，堅持寫好自己想寫的，可能你就是下一個創(chuàng)造出熱點的人。我相信，只要作品質(zhì)量過硬，無論行業(yè)怎樣迭代、熱錢怎樣進出，都能經(jīng)受住時代的試煉。”