江蘇兒童文學(xué)是中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作界的一方重鎮(zhèn)，在21世紀(jì)踏上兒童文學(xué)文壇的江蘇新秀佳作迭現(xiàn)，形成了又一股不可小覷的中堅(jiān)力量。或許是因?yàn)閮和膶W(xué)包含了深深的母性關(guān)懷，為兒童寫作的女性作家數(shù)量居多，江蘇兒童文學(xué)界優(yōu)秀的青年女作家有顧抒、趙菱、張曉玲、范先慧、鄒抒陽(yáng)、鄒凡凡、王旭、孫麗萍、顧鷹、余麗瓊、龐羽、賴爾、張明明等，青年男作家有孫玉虎、許敏球、嚴(yán)正冬等。江蘇作協(xié)常年實(shí)行“名家?guī)健闭撸逶≈献骷椅膶W(xué)指導(dǎo)的春風(fēng)，青年作家也得以迅速成長(zhǎng)，將江蘇兒童文學(xué)的道路拓展得更為寬廣，兒童文學(xué)園林種植得更為繁茂。

數(shù)十年來(lái)，江蘇兒童文學(xué)形成了鮮明的地域文化特色，尤其是諸多小說(shuō)創(chuàng)作充滿江蘇地方氣韻，老一輩和中年作家的建樹(shù)十分突出，如李有干的《大蘆蕩》、曹文軒的《青銅葵花》、曹文芳的《香蒲草》中的蘇北水鄉(xiāng)，黃蓓佳在“五個(gè)八歲”系列里的青陽(yáng)城，金曾豪《藍(lán)調(diào)江南》中的蘇南小鎮(zhèn)，高巧林、盛永明、馬昇嘉的昆山“木瓜浜”，祁智《小水的除夕》中的靖江西來(lái)鎮(zhèn)，韓青辰的《小證人》中的泰興王園子等……江蘇青年作家也對(duì)此有著自覺(jué)的意識(shí)，用熟悉的故土來(lái)構(gòu)建形形色色的文學(xué)地標(biāo)。

鄉(xiāng)土題材在青年作家的筆下豐富多彩，風(fēng)格各異。趙菱的《父親變成星星的日子》對(duì)于美麗的地方風(fēng)景、風(fēng)物、民歌，以及善良的人情都有著詩(shī)意的描繪，用溫情而靈秀的筆墨將男孩龍川對(duì)逝去父親的思念寫得深情動(dòng)人；《風(fēng)與甘蔗園之歌》呈現(xiàn)的是大自然和純真的童年記憶在作者心底的淺吟低唱，用唯美的筆觸描繪了一個(gè)不無(wú)童話色彩的甘蔗園以及眾多親友的生命姿態(tài)和境遇；《大水》以地處黃泛區(qū)的黃鳳闊百姓們與泛濫的大水進(jìn)行斗爭(zhēng)為情節(jié)，在大災(zāi)難中凸顯人性光輝，標(biāo)志著作者從輕盈唯美的浪漫抒情小說(shuō)向厚實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)轉(zhuǎn)型。

張曉玲的鄉(xiāng)土長(zhǎng)篇小說(shuō)《隱形巨人》以“大魚(yú)鎮(zhèn)”作為故事發(fā)生地，以少女陳喜為敘事者來(lái)講述家庭、鄉(xiāng)鎮(zhèn)和一群少年成長(zhǎng)的故事。她用悲憫之心樸素自然地寫出少年們的掙扎和震顫，語(yǔ)言質(zhì)樸干凈而意蘊(yùn)豐滿，細(xì)節(jié)刻畫有雕塑感且飽含深情。嚴(yán)正冬的短篇小說(shuō)集《綽號(hào)時(shí)代》中，地理環(huán)境成為富有意味的隱含角色。他以家鄉(xiāng)的一條江淮老街為原型營(yíng)造的“秀水街”作為故事發(fā)生的環(huán)境，以遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后的成年口吻來(lái)回溯童年。伙伴之間的游戲、秘密、朦朧的情愫和老街混在一起，既見(jiàn)出時(shí)代環(huán)境，也賦予童年以生活的實(shí)感。

在城市中長(zhǎng)大的江蘇青年兒童文學(xué)作家致力于城市書寫，尤其是生長(zhǎng)或長(zhǎng)年工作于南京的作家對(duì)于南京的書寫十分傾心和用力。他們用深情和激情寫出南京的今生前世，讓孩子們?nèi)ジ惺苣暇┕懦堑奈幕瘹忭崱v史氣象和現(xiàn)代氣息。顧抒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《城墻上的光》《寸錦寸光陰》均以南京為背景，前者將現(xiàn)實(shí)與幻想糅合在一起，通過(guò)雙線結(jié)構(gòu)書寫南京這座六朝古都的文化底蘊(yùn)、歷史變遷和一代中國(guó)孩子的精神成長(zhǎng)。后者以黑簪巷和云錦公連綴起小云著迷的云錦傳統(tǒng)工藝文化，歷史與現(xiàn)實(shí)生活的畫卷在南京老城南徐徐展開(kāi)，反映傳統(tǒng)文化和人物在時(shí)代變遷中的命運(yùn)與選擇。范先慧的長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉睡的大橋》貼近地氣，人物的生活經(jīng)歷、內(nèi)心情意和秘密愿望與大橋工程相聯(lián)系，時(shí)代之“剛”和對(duì)安居樂(lè)業(yè)的渴望之“柔”巧妙融合。

近些年還有多位青年作家將筆觸探向南京的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，如許敏球的《1937少年的征途》和賴爾的《女兵安妮》都以南京大屠殺慘案為背景，前者采用少年洛桐第一人稱的受限視角進(jìn)行敘事，見(jiàn)證和撻伐日軍侵略的罪行，謳歌南京軍民舍身為國(guó)的血性氣概。后者從外國(guó)女孩安妮的視角來(lái)描寫日本侵略者的滔天罪行及中國(guó)人民前赴后繼、英勇抗戰(zhàn)的故事，呈示戰(zhàn)爭(zhēng)給兒童造成的心理創(chuàng)傷。對(duì)于南京形象和人文底蘊(yùn)的多維度呈現(xiàn)，是江蘇青年兒童文學(xué)作家相比前輩作家的一大貢獻(xiàn)，由此構(gòu)造了獨(dú)特的文學(xué)地理空間。

隨著對(duì)“中國(guó)式童年書寫”的倡導(dǎo)，一些敏銳的青年作家對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的關(guān)注也日益增長(zhǎng)。趙菱的長(zhǎng)篇小說(shuō)《霓裳》用寫實(shí)筆法描述洛陽(yáng)城的盛唐氣象和樂(lè)坊故事，傳達(dá)歷史常識(shí)和文化情懷。《梨園明月》則選擇河南歷史悠久的豫劇，將孩子的成長(zhǎng)與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合。鄒凡凡創(chuàng)作了跨文化小說(shuō)，“奇域筆記”系列涉及圍棋、樂(lè)俑、古畫、瓷器、建筑和遠(yuǎn)古文明等琳瑯滿目的文化知識(shí)，涵蓋過(guò)去的悠久歷史、現(xiàn)在的文化尋求和未來(lái)的人文科技，既有中國(guó)文化名城，還跨越國(guó)界到人類幾大文明發(fā)源地。對(duì)于傳統(tǒng)文化的譜寫也活躍在天馬行空的幻想文學(xué)中，如顧抒的“白魚(yú)記”系列、范先慧的“炎黃家族”系列等。

青年兒童文學(xué)作家的一個(gè)突出共性是對(duì)于少年成長(zhǎng)的書寫，他們細(xì)膩地表現(xiàn)少年在生活中的歷練和蛻變，洋溢著青春的氣息。趙菱初期的作品多寫少男少女的青春故事，如《黛綠色的好時(shí)光》《少年周小舟的月亮》《如果星星開(kāi)滿樹(shù)》《我們那年的夢(mèng)想》等，聚焦于少年的性格和精神的成長(zhǎng)，具有清麗而憂傷的風(fēng)格。張曉玲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《此岸·彼岸》真切地書寫高中生趙非情竇初開(kāi)的經(jīng)歷，一個(gè)感情豐富兼具獨(dú)立性和理性的少女形象躍然紙上。鄒抒陽(yáng)的短篇小說(shuō)《108室的幽閉少女》《誰(shuí)在誰(shuí)的目光里》等追求故事細(xì)節(jié)的真實(shí)，深刻地揭示少年曲折幽微的心路歷程。王旭的中短篇小說(shuō)集《純真年代》以校園、青春故事為主，有其清新與真實(shí)之感。女性作家善于少女心事的描繪，而男性作家則對(duì)于男孩的成長(zhǎng)書寫更為用力，如許敏球的《昨日少年歌》、孫玉虎的《我中了一槍》、嚴(yán)正冬的《五月之光》等，男孩陽(yáng)剛不屈的氣質(zhì)沁入字里行間。嚴(yán)正冬以直面的姿態(tài)去“清理”童年和少年往事，能深入骨髓地寫出少年內(nèi)心的苦悶、傷痛乃至隱藏的“惡”。

在小說(shuō)之外，江蘇青年兒童文學(xué)創(chuàng)作的另一個(gè)重要陣地是幻想文學(xué)，包括童話和幻想小說(shuō)。這些童話的文類豐富多樣，就幻想手法而言，有超人體童話、擬人體童話、常人體童話等；從故事內(nèi)容和風(fēng)格而言，有內(nèi)涵深邃的哲理童話、詩(shī)意優(yōu)雅的抒情體童話、風(fēng)趣幽默的熱鬧派童話。孫麗萍著有《蝴蝶的雨衣》《住在圍巾里的歌》等十余部童話作品，溫柔的愛(ài)、自然和情感的美是其不變的主題。顧鷹有長(zhǎng)篇童話《風(fēng)之國(guó)》、短篇童話集《閣樓上的熊皮外套》《和山妖一起數(shù)星星》等多部，以溫情的想象表達(dá)對(duì)生活、情感、生命乃至死亡的思索。萬(wàn)修芬的童話代表作有《什么都有的集山》《收集名字的小孩》，幻想的延展使得愛(ài)與尋找的主題更加豐富多元。孫玉虎的童話代表作主要有《遇見(jiàn)空空如也》，以一座“空空如也”的房子來(lái)代表孩子失去親人后內(nèi)心的空洞，對(duì)死亡和親情的理解與表達(dá)充滿了隱喻意味。

多位小說(shuō)作家也兼及童話創(chuàng)作，趙菱著有長(zhǎng)篇童話《廚房帝國(guó)》《故事帝國(guó)》《飛豬俠》和短篇童話集《小白的奇幻夜》等，在風(fēng)格上延續(xù)其小說(shuō)創(chuàng)作的溫婉柔美的特色。《廚房帝國(guó)》運(yùn)用關(guān)于灶馬的民間傳說(shuō)，講述了遺忘、守護(hù)、友誼、犧牲與成長(zhǎng)，彌漫著青春的憂傷和芬芳的詩(shī)意。《故事帝國(guó)》更多體現(xiàn)出對(duì)東方文化情韻的追求，有著豐富奇妙的幻想和哲理底蘊(yùn)。《飛豬俠》則是一部關(guān)于夢(mèng)想、友情與勇氣的童話。范先慧的《若伯特的孩子》以精巧的結(jié)構(gòu)講述了一個(gè)深邃感人、寓意深刻的母子故事，運(yùn)用對(duì)比、映襯的手法設(shè)置懸疑和沖突，對(duì)母愛(ài)的思考與表達(dá)賦予這個(gè)故事飽滿的情感張力。

青年作家的系列幻想小說(shuō)為江蘇兒童文學(xué)增添了瑰麗的色彩，顧抒在“夜色瑪奇蓮”系列之外創(chuàng)作了“白魚(yú)記”系列小說(shuō)，后者著重書寫“中國(guó)文化之中的孩子”，講述了先秦時(shí)代兩個(gè)少年醫(yī)師探索生命真相的故事，時(shí)間穿越古今，穿插了大量中國(guó)歷史文化的典故，使得故事有古風(fēng)雅韻。范先慧的中華姓氏文化日記體小說(shuō)“炎黃家族系列”充分顯示了“懸疑推理”和“中文本土文化魔幻”這兩個(gè)鮮明特色，小說(shuō)以神秘的上古庭園為背景，講述一群迷失的少年在法術(shù)師黃絲結(jié)的幫助下尋找自己的姓名和來(lái)歷而得到成長(zhǎng)的故事，集穿越、玄幻、校園生活等流行元素于一體，滲透現(xiàn)代人文價(jià)值觀并賦予其新的意義。

在文學(xué)藝術(shù)殿堂的朝圣中，青年作家往往擁有強(qiáng)烈的探索意識(shí)，銳意探索新的敘事方式和文體風(fēng)格，自覺(jué)地求新求變，思路開(kāi)闊，敢于另辟蹊徑，嘗試新的書寫策略和技巧，營(yíng)造新的境界和風(fēng)味。這些作家逐漸形成了自身的個(gè)人化風(fēng)格，具有了比較鮮明的辨識(shí)度，獲得了多種突破性成就。不過(guò)，就創(chuàng)作體裁而言，江蘇青年兒童文學(xué)作家的成果主要在小說(shuō)（包括長(zhǎng)篇與短篇）和童話領(lǐng)域，兒童散文、兒童詩(shī)歌和科幻文學(xué)則相對(duì)薄弱 。作為當(dāng)今幼兒文學(xué)主力的繪本創(chuàng)作開(kāi)始風(fēng)生水起，文字創(chuàng)作方面，余麗瓊撰文的《團(tuán)圓》、張曉玲撰文的《躲貓貓大王》、孫玉虎撰文的《其實(shí)我是一條魚(yú)》等是佼佼者，文字簡(jiǎn)約而意蘊(yùn)豐厚；在插畫方面，也出現(xiàn)了以貴圖子的《大船》、周雅雯的《小雨后》等自成一格的優(yōu)秀繪本。

江蘇青年創(chuàng)作者在兒童文學(xué)園地辛勤耕耘，近些年來(lái)不斷取得豐碩的成果，但仍需要沉下心積累，在對(duì)經(jīng)典文學(xué)的學(xué)習(xí)和對(duì)兒童生活與心性、對(duì)人生經(jīng)驗(yàn)和智慧的用心捕捉和提煉中，不斷開(kāi)拓具有豐富美學(xué)內(nèi)涵和新穎藝術(shù)特質(zhì)的文學(xué)天地，為讀者奉獻(xiàn)有深度、廣度、氣度和力度的兒童文學(xué)佳作。