海明威在《午后之死》中提出著名的“冰山原則”，他說(shuō)：“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀！眱?yōu)秀的文學(xué)作品不僅讓人看到露出水面的部分，更重要的是，它能夠引導(dǎo)讀者探索、看見(jiàn)冰山之下更為深邃、隱秘的東西。邵麗最新中短篇小說(shuō)集《天臺(tái)上的父親》關(guān)注當(dāng)下人的生活困境，力圖揭開(kāi)家庭生活的表層，讓我們看到，日常生活之外，被遮蔽的內(nèi)心隱秘以及人與人之間那些復(fù)雜微妙的瞬間。

《天臺(tái)上的父親》，十個(gè)故事，十種生活狀態(tài)，幾乎每個(gè)故事里都有一個(gè)缺席的父親，這些父親面目不清，似有若無(wú)，像是一個(gè)影子。他們沉默、孤獨(dú)，甚至有些怯懦、自卑，但是他們卻深刻地影響著故事中的“我們”，無(wú)論這種影響是溫暖或是羞恥。開(kāi)篇《天臺(tái)上的父親》里的父親選擇跳下天臺(tái)，結(jié)尾《黃河故事》里的父親最后走進(jìn)黃河，父親的離開(kāi)，并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊乃蓝袛啵炊仁埂拔覀儭币槐楸榈鼗貞浥c父親的各種聯(lián)系，關(guān)于他的種種記憶紛至沓來(lái)，那些疼痛、寂寞、怯懦、恥辱，以及少有的溫暖，越來(lái)越清晰，父親莫名其妙的消失讓家里的每一個(gè)人都覺(jué)得父親（或丈夫）與自己有關(guān)，就像一個(gè)傷口，更像是到處游走的內(nèi)傷，無(wú)從安撫。

《黃河故事》里，我的母親是一個(gè)有主見(jiàn)且強(qiáng)勢(shì)的女人，她的夢(mèng)想顯然比父親要遠(yuǎn)大得多，對(duì)成功的渴望也更加迫切，她因?yàn)楦赣H的貪吃誤事而對(duì)他失望，繼而是嫌棄，最后發(fā)展為仇視，小時(shí)候的“我們”沒(méi)人敢說(shuō)吃的話題，仿佛吃是一種恥辱。但是當(dāng)父親去世后，我的所有的奮斗似乎都在向母親證明，吃并非一件羞恥的事情，它是一種能力，也正是因?yàn)楦赣H的影響，“我”以及“我”的兄弟姐妹不約而同做起了餐飲，并以此為生，“我”甚至設(shè)想用餐飲撬動(dòng)一個(gè)有著巨大潛力的市場(chǎng)。小說(shuō)的最后，作者借由小說(shuō)中的“我”之口，試圖解開(kāi)黃河父親的恥辱的心結(jié)，同時(shí)說(shuō)出自己作為一個(gè)作家想要做的事情——看見(jiàn)最卑微的人的夢(mèng)想之光，“我的父親叫曹曾光，他生于黃河，死于黃河，最后也將葬于黃河岸邊。他再也不是我們家的恥辱，我要完成的正是我父親未竟的夢(mèng)想。”

“在光明之處緘默不言，又在遁入黑暗后喋喋不休。”邵麗坦言寫(xiě)出這些父親的緣由，“他們死得如此決絕，卻又心有不甘。他們?cè)谟钪嫔钐幠欠N重濁的嘆息，常常把我震得涕淚橫流。我不得不把他們從時(shí)間深處打撈出來(lái)。他們的靈魂和骸骨鈣化在一起，等待被喚醒。那是他們死尤未死的原因。我看到了在歷史熹微的光芒之下，他們卑微如草芥的人生逐漸被放大、再放大，直至覆蓋了整個(gè)宇宙。”

隨著對(duì)父親的回憶，一個(gè)個(gè)“非常態(tài)”的家庭關(guān)系開(kāi)始露出水面。《天臺(tái)上的父親》里，在父親走上天臺(tái)前的最后時(shí)光，我們和父親的關(guān)系變成一種敵對(duì)關(guān)系，我們防備著他，他也防備著我們。《大河》里，婆媳之間微妙的對(duì)峙，如果說(shuō)以前的這種對(duì)峙還是在暗處使勁，彼此留有余地，公公下葬后那個(gè)傍晚的爆發(fā)，一切都發(fā)生了改變，婆媳間過(guò)去為了生活在一起而僅存的默契被打破，“那比吵一架所涉及的東西要深得多，也疏離得多”。《節(jié)日》里，一對(duì)看似相愛(ài)的夫妻，因?yàn)椤八钡某霈F(xiàn)變得雞飛狗跳，他們爭(zhēng)吵，從對(duì)愛(ài)情忠誠(chéng)的懷疑，到對(duì)家庭付出的不滿，再到對(duì)個(gè)人價(jià)值的否定，兩個(gè)人吵得激動(dòng)憤怒、心灰意冷，“她驚呆了，失神地看著他，好像看著一個(gè)陌生人”。《黃河故事》里，子女與母親的關(guān)系，父親與母親的關(guān)系，充滿了隔閡、冷漠、折磨和傷害。當(dāng)我向母親示好時(shí)，我的母親認(rèn)為我在用孝順來(lái)折磨她，“你這樣子做給別人看，還不是為了報(bào)復(fù)我？小時(shí)候我對(duì)你不好，你偏對(duì)我好，看我老臉往哪兒擱？你就想這樣子讓我羞愧死，是吧？”面對(duì)這樣的質(zhì)問(wèn)，“我”竟然突然有一種惡作劇般的滿足。《親愛(ài)的，好大的雪》的開(kāi)頭是“他們倆現(xiàn)在連說(shuō)話都變得小心翼翼了”，結(jié)婚多年，曾經(jīng)的愛(ài)和溫情漸漸消失，剩下的是毫無(wú)緣由的爭(zhēng)吵和日復(fù)一日的沉默，這種情況顯然不是突然而至的，它一點(diǎn)點(diǎn)滲入生活，緩慢生長(zhǎng)，螺旋上升，然后在某一天就變了臉，他們開(kāi)始對(duì)彼此疏遠(yuǎn)、戒備和敵視。

人與人之間橫亙著無(wú)法跨越的鴻溝，隱秘而深邃。每個(gè)人都是孤獨(dú)的，每個(gè)人都有難以釋然的過(guò)去，以及當(dāng)下幾乎無(wú)法解脫的痛苦，即使在最為親近的關(guān)系中，依然要為自己開(kāi)辟出一座孤島。作家邵麗寫(xiě)出了一個(gè)個(gè)表面平靜的家庭背后，那些深邃的疏遠(yuǎn)和隱秘的對(duì)峙，沉默的僵持、憤怒的爭(zhēng)吵、粗暴的侮辱、相互的折磨，作家一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)生活的真相，寫(xiě)出一個(gè)人的愛(ài)和恨、糾結(jié)和疼痛，批評(píng)家李敬澤評(píng)價(jià)，“她（邵麗）的小說(shuō)、她的所有故事都出于水和堤岸之間的緊張。那種緊張、那種焦慮、那種疼痛、那種骨斷筋連的糾結(jié)、那種放不過(guò)自己也放不過(guò)別人的偏執(zhí)、那種獨(dú)上西樓耿耿難眠……”

讀《天臺(tái)上的父親》，先是莫名生發(fā)出一種焦慮、無(wú)力感，繼而竟生出一種對(duì)自己家庭的省思和寬容來(lái)，作家以一種真實(shí)的略帶疼痛的方式讓我們更清醒地認(rèn)識(shí)生活，認(rèn)識(shí)自己。當(dāng)然，生活的真相不只有糾結(jié)和疼痛，也有溫情和期待。邵麗帶著小說(shuō)家的慈悲和耐心，也讓我們看到一些溫暖美好的瞬間，這些瞬間融化了內(nèi)心冷硬、偏執(zhí)的部分，融化了沉默和憤怒，使得人與人之間獲得暫時(shí)的和解，就像《節(jié)日》里，“她在人群里看到了他。他站在一根柱子后面，燈光忽明忽暗地打在他臉上，能看到他臉上的淚光。在他們目光對(duì)視的那一刻，她扭過(guò)頭去沒(méi)再看他。她的身體微微發(fā)顫，不知道該怎么表達(dá)那一刻的心情。”