開班儀式

課堂培訓(xùn)

10月13日至15日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的中青年作家國(guó)際傳播高研班在京舉辦。近50位中青年作家、出版機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人等參加培訓(xùn)。為期三天的培訓(xùn)中，大家圍繞中國(guó)當(dāng)代文學(xué)如何影響世界、世界文學(xué)最新動(dòng)態(tài)、中國(guó)文學(xué)“走出去”平臺(tái)建設(shè)、版權(quán)保護(hù)與版權(quán)貿(mào)易、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外推廣等課題進(jìn)行了深入學(xué)習(xí)與交流。

正如中國(guó)作協(xié)黨組成員、書記處書記胡邦勝所說(shuō)，我們處在一個(gè)新時(shí)代，當(dāng)代中青年作家要有擔(dān)當(dāng)精神，思考如何走好未來(lái)的發(fā)展之路。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)成為向世界展示中國(guó)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)、講好中國(guó)故事、塑造中國(guó)形象的有效載體。面向國(guó)際，中國(guó)文學(xué)需要破局，需要?jiǎng)?chuàng)造性的銳意進(jìn)取；作家亟需樹立開闊視野，增強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)意識(shí)，利用各種有效介質(zhì)，向世界讀者介紹中國(guó)文學(xué)，加深各國(guó)人民的彼此理解和情誼，聯(lián)通中國(guó)與世界。

講中國(guó)故事，覓世界知音

2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，海外讀者平臺(tái)有一個(gè)非常有意思的帖子。一位家庭主婦留言說(shuō)，女兒想買莫言的書，在網(wǎng)上搜索，結(jié)果把Mo誤打成了Ma，結(jié)果搜索出來(lái)的是《馬燕日記》，女兒就這么在亞馬遜圖書網(wǎng)上下了單，結(jié)果拿到書后邊讀邊哭，說(shuō)自己大受震動(dòng)，原來(lái)還有貧困地區(qū)的孩子上學(xué)需要付出如此多的艱辛努力。

《馬燕日記》是法國(guó)《解放報(bào)》駐京記者彼埃爾·阿斯基（中文名韓石）在寧夏西海固采訪時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)的一個(gè)失學(xué)女童的日記 ，日記放在化肥袋后面，有兩摞，馬燕的媽媽把其中一摞給了韓石。韓石回去讀后深受感動(dòng)，在法國(guó)《解放報(bào)》上發(fā)了一則新聞，某著名出版社看到聯(lián)系上他，請(qǐng)他整理翻譯后，于2002年在巴黎出版，很快登上法國(guó)年度暢銷書排行榜。其版權(quán)被轉(zhuǎn)售多個(gè)國(guó)家，包括德語(yǔ)、意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、日語(yǔ)和英語(yǔ)，并在許多國(guó)家成為暢銷書。

以此為例，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)國(guó)際新聞與傳播學(xué)院教授何明星談到，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中無(wú)論是講人的追求，還是人的精神，所展現(xiàn)的都是中文世界的故事，當(dāng)我們提到“走出去”，到另外一個(gè)世界的時(shí)候，這些故事會(huì)產(chǎn)生非常不一樣的效果。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向世界，青年作家修新羽認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)“走出去”，一方面要具備國(guó)家視野和話題意識(shí)，另一方面就是要扎根于你所在的地域，發(fā)現(xiàn)地域特色，挖掘文化特色，這也會(huì)使作品引起更廣泛的讀者的興趣。作為文學(xué)研究者，如何評(píng)價(jià)、梳理中國(guó)當(dāng)代文學(xué)對(duì)世界的影響，何明星介紹，傳播學(xué)研究往往看重效果研究部分，在傳播效果研究中通常有一個(gè)指標(biāo)是到達(dá)率，即一個(gè)民族、國(guó)家和地區(qū)文化的標(biāo)志物在所傳播地區(qū)展露的情況，這個(gè)展露情況就包含中文的圖書，也包含所有與中國(guó)相關(guān)的文化標(biāo)志物，其中漢語(yǔ)是第一標(biāo)志物；當(dāng)然還包括通過影視媒體、互聯(lián)網(wǎng)視頻傳播的內(nèi)容。“比如最近剛剛得到一個(gè)數(shù)據(jù)，抖音海外版Tiktok全世界下載率已經(jīng)超過了Facebook，某公司在抖音上推出漢服體驗(yàn)版，獲得了近千萬(wàn)的分享支持。”

青年作家馬小淘對(duì)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)傳播有著自己的思考。“有時(shí)候會(huì)覺得我們自己寫的作品在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是失語(yǔ)的，很多作品還是寫得很陳舊，遮上時(shí)間覺得這可以是一個(gè)1980年的故事，也可以說(shuō)是1990年的故事，我覺得我們應(yīng)該寫出來(lái)一看就是2020年之后的小說(shuō)。”

在歐美一些國(guó)家，公共圖書館對(duì)于推動(dòng)文化傳播起到了至關(guān)重要的作用，圖書進(jìn)入到發(fā)達(dá)的公共圖書系統(tǒng)，就意味著進(jìn)入了主流社會(huì)，獲得了潛在的大眾傳播空間。華人，尤其是世界各地的新移民，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“走出去”的有力推手。何明星在國(guó)外交流時(shí)發(fā)現(xiàn)，公共圖書館采購(gòu)圖書的時(shí)候，無(wú)論中文書還是外文書，都是以服務(wù)社區(qū)的居民為主要目的。對(duì)于社區(qū)里沒有的圖書，居民可以發(fā)郵件給管理員，管理員會(huì)無(wú)償選購(gòu)圖書。“我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)，所有中文圖書最多的公共圖書館，甚至中國(guó)文學(xué)圖書最多的地方，都是有華人居住的地方，而且是相對(duì)完備的社區(qū)。華人新移民是中國(guó)圖書、中國(guó)文學(xué)圖書在海外擴(kuò)大影響的第一個(gè)梯隊(duì)，這是一個(gè)系統(tǒng)。”

青年作家楊好去過倫敦書展和法蘭克福書展，對(duì)她觸動(dòng)不小。“主展位基本都是以詩(shī)歌和文學(xué)為主，那一年我專門去中國(guó)展位看了一下，面積很大，但是中國(guó)展位大多都是傳統(tǒng)文化和儒家經(jīng)典英文翻譯版本，很大程度上還是偏于傳統(tǒng)的固有模式。”楊好期待以后可以與國(guó)外出版機(jī)構(gòu)、讀者有更多的交流與學(xué)習(xí)。

鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰究偨?jīng)理佘江濤結(jié)合自己的出版經(jīng)驗(yàn)談到，文字語(yǔ)言、文學(xué)語(yǔ)言是最好的國(guó)際交流傳播工具，經(jīng)過翻譯傳播而經(jīng)久不衰的世界暢銷作品，大多語(yǔ)言簡(jiǎn)練通順易懂，不會(huì)刻意求新求異。佘江濤與不少作家探討，涉及到文化交流、文學(xué)傳播等方面，語(yǔ)言上過度創(chuàng)新是很不劃算的。“結(jié)構(gòu)、內(nèi)容都可以創(chuàng)新，但是語(yǔ)言不要怪，如果晦澀難懂，在傳播上就會(huì)很吃虧”。由此反觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無(wú)論敘述結(jié)構(gòu)、人物情節(jié)、情感思想如何，核心一定是語(yǔ)言順暢，能讓讀者流利的讀下去，如果篇幅過長(zhǎng)，語(yǔ)言還生硬，難以獲得大眾傳播度和市場(chǎng)價(jià)值。

文學(xué)作品：中國(guó)特色與世界視野

交流中，中國(guó)作協(xié)外聯(lián)部一級(jí)巡視員李錦琦簡(jiǎn)要介紹了外聯(lián)部近年來(lái)的工作情況：推動(dòng)雙邊、多邊文學(xué)論壇，打造機(jī)制性文學(xué)交流平臺(tái)；加強(qiáng)與文學(xué)大國(guó)知名作家的直接交流，廣泛聯(lián)系各國(guó)漢學(xué)家、翻譯家，推動(dòng)中國(guó)優(yōu)秀文學(xué)作品“走出去”；保持文學(xué)交流的特色，搭建中外作家交流的橋梁等等。

以多語(yǔ)種形式在國(guó)外出版和翻譯文學(xué)作品，會(huì)涉及到一個(gè)根本問題：為什么選擇你？為什么選擇這部作品？在與眾多國(guó)際學(xué)者、漢學(xué)家、出版人士的交流中，李錦琦發(fā)現(xiàn)，既有中國(guó)特色，又具備世界眼光的作品往往容易被翻譯家選擇。“文學(xué)有自身的特點(diǎn)，特別是涉及到作品的精妙之處，語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換和改變難免會(huì)折損其文學(xué)氣質(zhì)。因此近年來(lái)我們邀請(qǐng)國(guó)外漢學(xué)家、翻譯家與中國(guó)作家進(jìn)行交流，就是一種雙向的理解與嘗試。”

作家阿乙過去比較傾向于“單打獨(dú)斗”，現(xiàn)在覺得寫作者應(yīng)該融入到時(shí)代中，甚至納入到一個(gè)項(xiàng)目里。“這次參加高研班，就像把我們放在生態(tài)鏈里面一樣，看清自己所在的位置。”但阿乙并不認(rèn)為大部分作家寫作時(shí)會(huì)意識(shí)到作品是寫給誰(shuí)看的。“這些年我一直在想這個(gè)問題，也會(huì)和一些批評(píng)家和讀者見面，這次高研班讓我意識(shí)到，你的讀者很有可能是金發(fā)碧眼的外國(guó)人，所以下次寫作的時(shí)候有一些詞匯和語(yǔ)言會(huì)發(fā)生改變，手法、思想、視野都會(huì)發(fā)生改變。”

為進(jìn)一步推廣中國(guó)文學(xué)作品的海外閱讀和海外傳播，中國(guó)作協(xié)于今年8月在全球十余個(gè)國(guó)家啟動(dòng)“中國(guó)文學(xué)海外讀者俱樂部”，并舉辦多個(gè)線上國(guó)際文學(xué)交流活動(dòng)，9月成立了“一帶一路文學(xué)聯(lián)盟”。通過創(chuàng)新交流形式，克服疫情影響，提升中華文化的國(guó)際影響力。

進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，大多數(shù)作家不太會(huì)過多考慮讀者和受眾，如果有國(guó)際出版意愿，李錦琦建議，作家們還是應(yīng)該具備一定的讀者群體意識(shí)。他介紹，國(guó)外讀者綜合起來(lái)主要是兩大類，一類是社會(huì)各界的普通讀者，他們通過公共圖書館閱讀，或者到書店或網(wǎng)上購(gòu)買翻譯作品；還有一類是大學(xué)的研究者，通過項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)購(gòu)書，供學(xué)術(shù)閱讀和研究，讀得精細(xì)也深刻，但是這些專業(yè)的研究者往往人數(shù)比較少，還是社會(huì)大眾閱讀面更寬闊。

青年作家孟小書在《當(dāng)代》做編輯，她認(rèn)為中國(guó)作家對(duì)國(guó)際世界的關(guān)注還是比較少。“像期刊發(fā)表的內(nèi)容，偏重現(xiàn)實(shí)題材，作家關(guān)注的東西都是比較本土性的。”孟小書認(rèn)為，作家海外推廣這方面的意識(shí)比較薄弱，在推向國(guó)際這方面其實(shí)大有空間。

中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事張洪波建議作家重視作品版權(quán)。中國(guó)文學(xué)有其自身的優(yōu)勢(shì)與價(jià)值，在版權(quán)輸出的時(shí)候，不能簡(jiǎn)單認(rèn)為著作權(quán)是一種思想，想賣給誰(shuí)就賣給誰(shuí)，甚至免費(fèi)贈(zèng)送都可以。同時(shí)他希望作家和出版機(jī)構(gòu)加強(qiáng)海外營(yíng)銷，參與國(guó)際書展、圖書營(yíng)銷，使中國(guó)文學(xué)作品在國(guó)際上更有影響力，作家更受歡迎。

青年作家笛安接觸過一些版權(quán)案例，“哪怕我們不涉及國(guó)際出版、不涉及翻譯、不涉及海外推廣，對(duì)中國(guó)作家來(lái)說(shuō)，版權(quán)問題實(shí)際上比十年前復(fù)雜得多，因?yàn)槭跈?quán)的時(shí)候劃分越來(lái)越細(xì)致了，作家需要建立新的版權(quán)知識(shí)體系。”

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外推廣

2015年，致力于創(chuàng)意寫作領(lǐng)域研究的葉煒到美國(guó)訪學(xué)，看到愛荷華大學(xué)有一個(gè)擺放中國(guó)作家作品的書架，他還觀察到，除了中國(guó)訪問學(xué)者看看這個(gè)書架，圖書館里幾乎很少有人翻，“我們的創(chuàng)作是面向中國(guó)還是面向世界，面向大眾還是面向精英，是繼續(xù)走成功文學(xué)的路子還是往類型文學(xué)的路子轉(zhuǎn)，在面對(duì)國(guó)內(nèi)讀者和國(guó)外讀者的時(shí)候我常思考這些問題。”

中國(guó)文學(xué)“走出去”包含兩個(gè)方面，一是作品“走出去”，一是作家“走出去”。中圖公司海外業(yè)務(wù)中心主任雷建華向作家們介紹了版權(quán)代理方面的工作。版權(quán)輸出方面，一般出版社由版權(quán)代理機(jī)構(gòu)進(jìn)行對(duì)接，大型出版公司還有可能將書籍輸入到海外各高校、華文書店等等。作家“走出去”主要有三個(gè)途徑，與出版社一起參加世界各地的書展，各類線上線下的中外文學(xué)交流活動(dòng)，還有近年來(lái)新興的海外媒體推廣等等。

兒童文學(xué)作家王璐琪談到，在國(guó)際傳播這一領(lǐng)域兒童文學(xué)走得稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)，會(huì)搭配動(dòng)畫周邊。“但是從傳播方面來(lái)說(shuō)，我覺得有一個(gè)問題，我們只傳了出去，但并沒有播出去，我自己的一些作品版權(quán)都已經(jīng)運(yùn)作起來(lái)了，但到現(xiàn)在投放過程很慢。第二個(gè)就是內(nèi)容方面，國(guó)外一些好的兒童作品已經(jīng)真正實(shí)現(xiàn)了全版權(quán)，包括游戲、動(dòng)畫，成年人能夠和兒童一起找到文學(xué)的樂趣。”

對(duì)出版模式的探索是眾多出版機(jī)構(gòu)不斷嘗試創(chuàng)新的活力之源。人民文學(xué)出版社充分利用影視對(duì)文學(xué)作品的傳播帶動(dòng)作用。作家艾米的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山楂樹之戀》被張藝謀導(dǎo)演拍成電影，帶動(dòng)了文學(xué)作品的傳播與版權(quán)銷售。《山楂樹之戀》在法蘭克福做過一個(gè)推介活動(dòng)，人文社副總編輯肖麗媛至今還記得特別清楚，在現(xiàn)場(chǎng)放張藝謀的推廣片，整個(gè)中國(guó)展位被圍得水泄不通，之后作品版權(quán)輸出到了二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。程耳的《羅曼蒂克消亡史》等也是在影視帶動(dòng)下使原著作品受到海外讀者的歡迎。人文社以此作為版權(quán)推廣的推進(jìn)點(diǎn)，“首先確保文學(xué)作品的導(dǎo)向正確，文學(xué)性好，對(duì)海外讀者有吸引力，另外近年來(lái)國(guó)外比較關(guān)注的熱點(diǎn)，比如中國(guó)科幻，我們也會(huì)推薦相關(guān)作品給國(guó)外的出版商”。

人文社曾策劃“8+8互譯模式”，即8位中國(guó)作家和8位外國(guó)作家的作品結(jié)集在同一本書中，通過各國(guó)有影響力的作家互帶人氣。肖麗媛介紹，人文社曾舉辦中外出版深度合作活動(dòng)，時(shí)任希臘總理帕帕季莫斯專門發(fā)來(lái)賀電，派希臘文化部部長(zhǎng)參加新書項(xiàng)目啟動(dòng)儀式。人文社由此大受鼓勵(lì)，“我們覺得這種優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的方式，能夠讓中國(guó)作家真正走出去，讓作品真正為外國(guó)讀者接受。我們一直在延續(xù)這種思路，把它拓展到了中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域”。除了對(duì)模式的探索更新，肖麗媛表示，融媒體平臺(tái)的宣傳對(duì)出版社推動(dòng)中國(guó)文學(xué)走出去也非常重要。人文社探索開辟宣傳新陣地，在新媒體興起后適應(yīng)新的發(fā)展趨勢(shì)，重視舉辦各種形式立體化國(guó)際推廣活動(dòng)，包括開設(shè)新媒體賬號(hào)，利用中國(guó)知名作家的影響力，推介優(yōu)秀作品，帶動(dòng)熱點(diǎn)話題，這也是中國(guó)文學(xué)走向國(guó)際的一個(gè)方式。

關(guān)注世界文學(xué)，我們發(fā)現(xiàn)了什么？

青年作家魏思孝想看到更多不同國(guó)家同齡人的文學(xué)作品，“從我的閱讀經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，好像譯到國(guó)內(nèi)的這些作品，大部分都是三四十歲作家的，很多國(guó)外作家的作品寫得特別好，因?yàn)槭墙?jīng)過時(shí)間檢驗(yàn)留下的精華。但是我們不知道外國(guó)年輕作家現(xiàn)在寫作狀態(tài)是什么樣的。”

《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》雜志主編蘇玲在課上與大家分享了近年來(lái)世界文學(xué)的熱點(diǎn)動(dòng)態(tài)。近日，坦桑尼亞作家阿卜杜勒拉扎克·古爾納獲得2021年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》曾于2012年第3期發(fā)表張峰的《游走在中心和邊緣之間——阿卜杜勒拉扎克·古爾納的流散寫作概觀》，這位并不算被國(guó)人熟知的作家獲得諾獎(jiǎng)，可以想見世界之大，世界文學(xué)之豐富，想要全面和深入地去了解和概括并不容易。

古爾納是非洲人，但是用英語(yǔ)創(chuàng)作。蘇玲介紹，古爾納本身是學(xué)者，編輯了兩卷本《非洲寫作論文集》，他關(guān)注后殖民話題，發(fā)表了許多關(guān)于當(dāng)代后殖民作家的文章，包括V.S.奈保爾、薩爾曼·拉什迪等。“他們作為一個(gè)獨(dú)立而特別的群體，用非母語(yǔ)進(jìn)行寫作，呈現(xiàn)出在兩個(gè)不同文化或不同地域之間人處境的尷尬、內(nèi)心的痛苦、精神的掙扎。”蘇玲說(shuō)，這種生存狀態(tài)并不是只有在殖民地的人群才會(huì)有，在古爾納的作品里，我們能感受到他，也能感受到自己，在科學(xué)日益發(fā)達(dá)的技術(shù)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)與靈魂的割裂、彌合已成為全人類探討的共同話題。

談及英國(guó)文學(xué)，蘇玲說(shuō)到，英國(guó)青年作家扎迪·史密斯在2008年寫了一篇文章叫《小說(shuō)的兩條路》，將英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作通過理性思考進(jìn)行梳理歸類， “扎迪·史密斯的總結(jié)很有代表性。我覺得有一些是共同的，英國(guó)也好、法國(guó)也好，大家都在關(guān)注現(xiàn)實(shí)，從自身出發(fā)，再涉及到周圍整個(gè)社會(huì)的生態(tài)，人類自己生存境遇的體現(xiàn)。”

近十年來(lái)，俄羅斯文學(xué)界出現(xiàn)了一個(gè)新的創(chuàng)作趨向——新現(xiàn)實(shí)主義，蘇玲認(rèn)為，新現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)詞能代表當(dāng)下俄羅斯文學(xué)創(chuàng)作的最大特征。概括講，新現(xiàn)實(shí)主義就是現(xiàn)實(shí)主義和后現(xiàn)代主義的結(jié)合，當(dāng)代俄羅斯近二三十年來(lái)有兩個(gè)比較顯著的文學(xué)創(chuàng)作傾向，一是對(duì)歷史事件的反思，一是對(duì)現(xiàn)實(shí)境況的反映。其中對(duì)蘇聯(lián)解體等歷史事件的反思在當(dāng)今俄羅斯文學(xué)中占了相當(dāng)大的比重，幾十年的體制崩塌，俄羅斯作家對(duì)整個(gè)國(guó)家的歷史、個(gè)人的遭際乃至未來(lái)道路有所思考也是必然的。

北京語(yǔ)言大學(xué)西語(yǔ)系負(fù)責(zé)人孫新堂介紹，近幾年中國(guó)文學(xué)在拉美國(guó)家的傳播交流情況有了非常大的改觀，但挑戰(zhàn)依然不小。孫新堂說(shuō)，與國(guó)內(nèi)引進(jìn)的拉美文學(xué)作品相比，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)翻譯成西班牙文的作品數(shù)量非常少，質(zhì)量上有待提高。很多作品不是直接從中文翻譯成西班牙文，而是從英文等轉(zhuǎn)譯過去，翻譯質(zhì)量存在一些問題。目前中國(guó)文學(xué)在西語(yǔ)國(guó)家還處于比較邊緣的狀態(tài)，中國(guó)跟拉丁美洲作家之間有交流，但是文學(xué)的傳播現(xiàn)在仍然是一種單向傳播，即從拉美到中國(guó)有大量的作品、作家，而中國(guó)作家、作品走向拉美還沒有形成較大規(guī)模，也沒有形成一個(gè)廣泛的對(duì)話機(jī)制。

孫新堂建議，中國(guó)文學(xué)作品進(jìn)入拉美可以跟當(dāng)?shù)卮笮臀膶W(xué)活動(dòng)結(jié)合起來(lái)，拉丁美洲是一片富饒的文學(xué)土地，詩(shī)歌傳統(tǒng)深厚。“像哥倫比亞的麥德林國(guó)際詩(shī)歌節(jié)是世界第三大國(guó)際詩(shī)歌節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)非常讓人感動(dòng)。詩(shī)歌節(jié)開幕式有上萬(wàn)人，大家席地而坐，一起進(jìn)行詩(shī)歌朗誦，小商小販也在其中。朗誦詩(shī)時(shí)大家都認(rèn)真聽，空?qǐng)鲛D(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)小商小販開始叫賣，氣氛自由而震撼。”

分組討論中，學(xué)員們還就文學(xué)作品版權(quán)輸出、版權(quán)保護(hù)、講好中國(guó)故事、向世界傳播中國(guó)文學(xué)等話題進(jìn)行了探討與分享。

軍旅文學(xué)作家董夏青青說(shuō)，應(yīng)當(dāng)努力提升國(guó)際視野及互聯(lián)網(wǎng)意識(shí)，在自己接下來(lái)的創(chuàng)作中，想通過講述邊境線上的故事，通過青年官兵和邊疆少數(shù)民族群眾的群像，塑造可信、可愛、可敬的中國(guó)形象，以此尋求智慧、聯(lián)結(jié)和理解。“我想只有講好故事，才會(huì)因?yàn)楣睬槎Y(jié)識(shí)遠(yuǎn)方真誠(chéng)的朋友，接下來(lái)我也更深入地走入高原與海防。”

青年作家王威廉以對(duì)外譯叢項(xiàng)目為例談到，文學(xué)對(duì)外譯介并非易事。作家們是認(rèn)真嚴(yán)肅地對(duì)待自己作品的譯介的。“顯然，對(duì)外譯介并不是尋求經(jīng)濟(jì)利益的最好渠道，而且它會(huì)反過來(lái)逼迫我們思考自己的寫作。比如在疫情時(shí)代，我們?nèi)绾我宰骷业姆绞剑砸环N能夠深度表達(dá)、又能讓別人接受的方式去寫作，我想這是有難度的，但也可能是我們現(xiàn)在這一代人寫作的契機(jī)所在，因?yàn)槲覀冞@代人的寫作語(yǔ)境與上一代不同了，我們今后的寫作需要在更大的世界視野中思考中國(guó)的故事。”

外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社編輯徐曉丹表示，三天的培訓(xùn)課程讓作為編輯的自己打開了思路，增長(zhǎng)了知識(shí)，拓寬了視野。在與作家交流過程中她發(fā)現(xiàn)，很多版權(quán)是在作家自己手里的，處于靜止?fàn)顟B(tài)，作家和出版社需要進(jìn)一步加強(qiáng)溝通，相互借力，從市場(chǎng)調(diào)研、品牌推廣、作品輸出等各個(gè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)優(yōu)勢(shì)資源互補(bǔ)合作，推動(dòng)中國(guó)文學(xué)的海外傳播。

合影

（攝影：王紀(jì)國(guó)）