2020年6月，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心正式發(fā)布《2019中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》（以下簡稱《藍(lán)皮書》），從創(chuàng)作、評論研究、隊伍及引導(dǎo)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、海外傳播5個方面較為全面地回顧了2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。其中，“網(wǎng)文出海”規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，輸出方式有所更新，傳播區(qū)域也從東南亞、北美為核心地區(qū)向北美、歐洲、日韓、東南亞、非洲等全球各地擴(kuò)展。

此前，在2019年10月舉辦的烏鎮(zhèn)世界互聯(lián)網(wǎng)大會上，中國作協(xié)與浙江省人民政府以“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播”為主題舉行了圓桌會議；11月，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心與海南省作協(xié)共同舉辦了“自貿(mào)港背景下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海論壇”。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播，正在日益受到關(guān)注，已然成為中華文化海外傳播的新亮點(diǎn)。

那么，現(xiàn)在的網(wǎng)文出海進(jìn)展如何？有哪些作品已經(jīng)成熟地走出去了？出海趨勢是否會影響到網(wǎng)文創(chuàng)作生態(tài)？網(wǎng)文研究者又會有哪些新的關(guān)注點(diǎn)？帶著這些思考與疑問，中國作家網(wǎng)記者分別采訪了文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人、網(wǎng)文作家、網(wǎng)文評論家等業(yè)內(nèi)人士，就網(wǎng)文出海熱點(diǎn)問題進(jìn)行了深度交流。

網(wǎng)文出海勢如破竹，文學(xué)網(wǎng)站怎么做？

《藍(lán)皮書》指出，目前，僅閱文、掌閱、中文在線、縱橫、咪咕、晉江等幾家主要文學(xué)網(wǎng)站，對外授權(quán)作品已有3000多部，上線翻譯作品近千部，發(fā)表英文原創(chuàng)作品7萬多部，網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶上億人，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)。

2001年左右，以起點(diǎn)中文網(wǎng)前身中國玄幻文學(xué)協(xié)會（CMFU）小說為代表的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就已開始了海外傳播之路。截至目前，閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)中文網(wǎng)等多家網(wǎng)站的原創(chuàng)小說已向日韓，泰國、越南等東南亞多國，以及美國、英國、法國、土耳其等歐美國家授權(quán)數(shù)字出版和實(shí)體圖書出版，涉及7種語種，授權(quán)作品700余部。

閱文集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，起點(diǎn)中文網(wǎng)海外門戶“起點(diǎn)國際”（Webnovel）于2017年5月正式上線，旨在為海外讀者提供全面內(nèi)容、精準(zhǔn)翻譯、高效更新及便捷體驗，目前累計訪問用戶已超7000萬。起點(diǎn)國際實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說中英文雙語版海內(nèi)外同時發(fā)布、同步連載，縮短了中外讀者的“閱讀時差”，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為國際化的文學(xué)創(chuàng)作和閱讀范式。目前，起點(diǎn)國際已上線900余部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的英文翻譯作品，這些作品受到越來越多全球讀者的歡迎與認(rèn)可。閱文集團(tuán)還與韓國原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺Munpia、非洲電信及智能閱讀企業(yè)傳音控股、新加坡電信集團(tuán)等建立戰(zhàn)略合作關(guān)系，共同開發(fā)亞洲、澳大利亞與非洲市場。

在題材品類上，起點(diǎn)國際全面囊括武俠、玄幻、奇幻、都市等多元題材，內(nèi)容豐富多樣，如體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化尊師重道的《天道圖書館》，來源于東方神話傳說故事的《巫神紀(jì)》，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)美食的《異世界的美食家》，體現(xiàn)現(xiàn)代女性經(jīng)營事業(yè)與愛情，自立自強(qiáng)的《國民老公帶回家》，體現(xiàn)現(xiàn)代中國都市風(fēng)貌和醫(yī)學(xué)發(fā)展的《大醫(yī)凌然》，具有西方奇幻特色的《放開那個女巫》，講述年輕人熱血拼搏故事的《全職高手》等，這些作品已經(jīng)在海外讀者中擁有了較高的人氣。在影視改編作品方面，由天下歸元小說《扶搖皇后》改編的古裝女性勵志電視劇《扶搖》除在YouTube等歐美主流視頻網(wǎng)站上同步播出中英文版本外，還在馬來西亞、新加坡等東南亞地區(qū)電視臺同步開播，由天下歸元創(chuàng)作的另一部小說《凰權(quán)》改編的電視劇《天盛長歌》已經(jīng)成為Netflix（譯為奈飛、網(wǎng)飛，成立于美國的會員訂閱制的流媒體播放平臺））以“Netflix Original Series（NETFLIX原創(chuàng)劇集）”最高級別預(yù)購的第一部中國古裝大劇，該劇現(xiàn)正被Netflix翻譯成十幾種語言，準(zhǔn)備全球推廣。

晉江文學(xué)城同樣也是推動網(wǎng)文出海的主力軍。晉江作品版權(quán)輸出總量已達(dá)2000多部，其中近三年輸出總計840余部，讀者覆蓋全球100多個國家和地區(qū)。晉江文學(xué)城副總經(jīng)理胡慧娟介紹，2011年，晉江成功簽訂了第一份越南版權(quán)合同，標(biāo)志著晉江正式開啟海外版權(quán)輸出。2013年，《花千骨》在泰國分冊分批出版上市，一經(jīng)上市便被搶購一空，隨著后來同名電視劇熱播，在泰國頗受歡迎，被泰國媒體定義為 “花千骨”現(xiàn)象。2018年，《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》改編的同名電視劇開播，引發(fā)了海外網(wǎng)友熱議，很多外國觀眾在線等更新求翻譯，表示對中國社會從古至今延續(xù)下來的家風(fēng)文化很感興趣。全球有近200個國家和地區(qū)的用戶訪問晉江，其中美國、加拿大、澳大利亞等發(fā)達(dá)國家占到很大比重，海外用戶流量比重超過15%。而近幾年，晉江和俄羅斯、馬來西亞、日本、緬甸等國，都簽訂了合作協(xié)議，將對外輸出更多優(yōu)秀的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

掌閱在影視、動漫、音頻產(chǎn)品方面多有著力。掌閱的“iReader”數(shù)字閱讀國際版的海外用戶超2000萬。目前，掌閱正在嘗試與美國重力（Gravity Tales）、沃拉爾小說（Volare Novels）、M故事坊（Mstoryhub）、Meb等平臺達(dá)成合作，完成數(shù)千本國內(nèi)小說、漫畫版權(quán)輸出到歐美、韓國及泰國。截止到2019年底，掌閱已經(jīng)完成2萬余部中對英、中對俄、中對泰的內(nèi)容翻譯和音頻文件制作。在影視動漫改編作品輸出方面，《惹上冷殿下》已被Netflix買下海外發(fā)行權(quán)，目前已翻譯成26種語言，并正式登錄Netflix，在全球超過190多個國家和地區(qū)播出，《我知道你的秘密》海外同步發(fā)行，漫畫《仙帝歸來》改編韓文漫畫已上線。

除了本土網(wǎng)文作品走出海外，一批海外作者也被吸引加入了網(wǎng)文創(chuàng)作大軍。在海外網(wǎng)文原創(chuàng)的推動上，起點(diǎn)國際于2018年4月開放了原創(chuàng)功能，截至目前，海外作者已超7萬人，共審核上線原創(chuàng)英文作品超12萬部，平臺建立了基于中國文化的粉絲社區(qū)，每天產(chǎn)生6萬多條評論。其中許多作品在平臺上已收獲頗高人氣，如西班牙作者的Last Wish System（中文譯名：《最終愿望系統(tǒng)》），新加坡作者的Number One Dungeon Supplier（中文譯名：《第一秘境供應(yīng)商》），印度作者的My Beautiful Commander（中文譯名：《我的美少女將軍》），以及美國作者的Reborn: Evolving From Nothing（中文譯名：《虛無進(jìn)化》）等。其中，大部分作品的世界觀架構(gòu)受到了中國網(wǎng)文的影響，蘊(yùn)含奮斗、熱血、努力、尊師重道、兄友弟恭等中國網(wǎng)文和中國文化元素。晉江也有一部分海外作者，他們大多因上學(xué)和工作原因定居海外的，創(chuàng)作的作品類型與國內(nèi)作者較為相似，即使旅居海外，這些作者仍然對國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)保持著關(guān)注。

除了以上幾家網(wǎng)站，根據(jù)《藍(lán)皮書》數(shù)據(jù)，中文在線的“視覺小說平臺”（Chapters）躍居全球第一，注冊用戶超過1500萬。縱橫文學(xué)成立美國子公司Tapread，服務(wù)于180個國家及地區(qū)，共有100多部小說和漫畫的翻譯作品，累計用戶超過百萬；熊貓看書英文版（pandareader）覆蓋50余個國家和地區(qū)的讀者。各家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站都在繼續(xù)拓寬輸出范圍，深挖輸出類型，為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向海外創(chuàng)造更好的條件、提供更大的支持。

出海熱度一浪接一浪，網(wǎng)文作家怎么看？

網(wǎng)文出海成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大熱點(diǎn)，一批作品首先走向了海外并受到歡迎。這些作品受歡迎的原因有哪些，會不會影響到網(wǎng)絡(luò)作家之后的創(chuàng)作方向和風(fēng)格？網(wǎng)絡(luò)作家又是怎么看待網(wǎng)文出海的呢？

貓膩的《慶余年》已經(jīng)先后授權(quán)泰國、越南出版和改編，之后會在其他國家進(jìn)行出版，《將夜》、《擇天記》也已經(jīng)在東南亞出版。貓膩對網(wǎng)文出海的趨勢持歡迎態(tài)度，但對于自己的作品會不會受到海外讀者的認(rèn)可和喜歡，貓膩沒有充足的信心。“畢竟我寫的東西經(jīng)過翻譯之后，可能會顯得比較粘稠一些，接受起來會有一定的不便。”但他相信，如果能夠得到異國讀者的認(rèn)可與喜愛，應(yīng)該還是因為容易共通的情感方面和劇情方面。談起網(wǎng)文出海的趨勢會不會影響到自己之后的創(chuàng)作方向和風(fēng)格，貓膩覺得，比起迎合讀者的喜好和口味，故事本身是最重要的。如果是好故事，除卻文化背景的影響，那在哪里都會受歡迎。

由蝴蝶藍(lán)創(chuàng)作的《全職高手》改編的動漫、圖書已登陸日本等國，并占領(lǐng)排行榜前列。對此，蝴蝶藍(lán)很謙虛，他覺得很大一部分原因是“沾了題材的光”。“《全職高手》是一個講游戲、講電競的故事。無論是什么國家、文化背景、語言，在面對一個游戲的時候，大家面對的規(guī)則是一樣的，需要掌握的技巧也是一樣的。甚至，需要為之努力的動力和精神也是一樣的。”所以他認(rèn)為，《全職高手》的故事更容易被海外讀者接受，大概是因為在要表達(dá)的東西方面，讀者們存在共同認(rèn)知。面對涌現(xiàn)的海外讀者，蝴蝶藍(lán)并沒有把他們和國內(nèi)讀者區(qū)別看待，只要有讀者認(rèn)可都是值得高興的事。至于寫作方面，他還是比較在乎找自己感興趣的題材和愿意嘗試的方向、風(fēng)格。“只要扎根好我們生活成長的這片土地和文化，以此為根基好好創(chuàng)作，自然能吸引海外讀者閱讀我們的網(wǎng)文作品，產(chǎn)生對我們祖國文化的興趣，進(jìn)一步來認(rèn)識、了解我們的文化，我覺得這才是好的文化輸出。”

在海外門戶網(wǎng)站起點(diǎn)國際的排行榜上，《詭秘之主》是最受海外用戶喜愛的男頻作品。《詭秘之主》受到中國海外讀者喜愛，愛潛水的烏賊認(rèn)為，人類的文化不同，但根本的感情是共通的，對新奇的追求，對懸念的好奇，對不同文化不同理念的好奇，對親情、友情、愛情的看重，把握住這些，就能跨過文化的溝壑，得到認(rèn)可。同時，愛潛水的烏賊的《奧術(shù)神座》《一世之尊》也正在翻譯出海，他認(rèn)為在面對網(wǎng)文出海時，還是要“以我為主”，不能丟掉自身的特色，在創(chuàng)作時應(yīng)該首要考慮的還是“自我表達(dá)”。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播，不同區(qū)域、不同文化背景的讀者喜歡的作品類型有著明顯的不同。總體而言，東亞、東南亞國家的讀者，受中華文化的影響較大，相對而言更喜歡歷史、言情類作品。國內(nèi)受歡迎的歷史、古代言情、都市言情作品絕大多數(shù)在東南亞國家都有出版，比如蔣勝男的《羋月傳》《鳳霸九天》、桐華的《步步驚心》、流瀲紫的《甄嬛傳》《如懿傳》、匪我思存的《佳期如夢》等。歐美國家的讀者，相對而言更喜歡玄幻、武俠類作品，比如我吃西紅杮的《飛劍問道》、知白的《長寧帝軍》、善良的蜜蜂的《修羅武神》、橫掃天涯的《天道圖書館》等，在閱讀這些作品的過程中，讀者可以建立一種基于東方文化的宇宙和世界想象，打開關(guān)于東方的新奇天地。

無論是哪類作品，想象力的張揚(yáng)和飛升是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能取得豐碩成就并且走向海外、影響讀者的重要原因。因此對網(wǎng)絡(luò)作家而言，寫自己感興趣的內(nèi)容，寫出自己獨(dú)特的作品風(fēng)格，寫好故事才是根本。

學(xué)術(shù)新視點(diǎn)不斷涌現(xiàn)，研究者怎么說？

《藍(lán)皮書》指出，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中華文化海外傳播的新亮點(diǎn)，輸出方式從出版授權(quán)到建立線上互動閱讀平臺，再到開啟海外原創(chuàng)，對外傳播不僅實(shí)現(xiàn)了規(guī)模化，而且完成了從文本輸出到模式輸出、文化輸出的轉(zhuǎn)變。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對外輸出規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，海外線上閱讀平臺發(fā)展迅速，移動閱讀平臺用戶高速增長，同樣也引起了研究者們的關(guān)注。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播研究本身方面，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的思考》《“起點(diǎn)國際”模式與“wuxiaworld”模式》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的譯介與傳播：現(xiàn)狀與思考》《我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版“走出去”研究》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播:“全球圈粉”亦可成文化戰(zhàn)略》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在英語世界的譯介：內(nèi)涵、路徑與影響》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去”的機(jī)遇與挑戰(zhàn)》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對外傳播研究：現(xiàn)狀與前瞻》等文章，都從文本翻譯、作品出版、傳播路徑等不同角度進(jìn)行了研究。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任歐陽友權(quán)認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海步入3.0時代，傳播范圍日益全球化，網(wǎng)文品類豐富，內(nèi)容輸出到模式輸出的轉(zhuǎn)變也日益成熟，尤其在從文學(xué)輸出到市場聯(lián)動方面，即從作品出版輸出，IP改編成果輸出，到聯(lián)合全球產(chǎn)業(yè)合作伙伴，發(fā)揮各自區(qū)位和業(yè)務(wù)優(yōu)勢，共同對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容進(jìn)行培育，分發(fā)和IP衍生開發(fā)發(fā)展迅速，網(wǎng)文出海的付費(fèi)閱讀、廣告運(yùn)營、版權(quán)代理、版權(quán)運(yùn)營等產(chǎn)業(yè)鏈分工也越來越精細(xì)化。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播越來越系統(tǒng)化，隨著精細(xì)分工，涉及方方面面，未來哪些研究方向還將成為重點(diǎn)？歐陽友權(quán)主要關(guān)注了三個方面：一是出海產(chǎn)業(yè)鏈延伸研究，促使網(wǎng)文出海從內(nèi)容生產(chǎn)到閱讀平臺的雙向發(fā)力。其中，內(nèi)容生產(chǎn)以國內(nèi)及海外原創(chuàng)作者為主要生產(chǎn)源，以優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容作為發(fā)展海外網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈的壓艙石；閱讀平臺是海外網(wǎng)文的核心布局者，正不斷延伸產(chǎn)業(yè)鏈出海半徑，擴(kuò)大中國網(wǎng)文的覆蓋面；二是“落地文化”研究，即探討中國網(wǎng)文出海與所在國家和地區(qū)在文化上的兼容或適應(yīng)的可能性；三是在技術(shù)上積極推進(jìn)翻譯研究。

在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出去的過程中，翻譯是重要的一道坎。起點(diǎn)國際以英文翻譯為主，采取與分布在以北美、東南亞為代表的世界各地的譯者團(tuán)隊進(jìn)行翻譯合作的方式，同時也在嘗試AI翻譯等新技術(shù)。掌閱主要致力于構(gòu)建一個智能神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)翻譯平臺和智能語音合成平臺，推出音頻文件。而晉江文學(xué)城總裁劉旭東更關(guān)注翻譯和版權(quán)的問題，他曾在采訪中表示：“喜愛并積極推廣中國網(wǎng)文的國外讀者令人感動，但無授權(quán)翻譯轉(zhuǎn)載也屬于盜文，先取得授權(quán)后再進(jìn)行翻譯和傳播才是真正的喜愛與分享。”他倡導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)該積極對外尋求合作機(jī)會，增加合作方式和合作范圍，并由專業(yè)授權(quán)翻譯人員進(jìn)行翻譯，用更多的正版內(nèi)容提高海外用戶閱讀體驗。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量龐大，字?jǐn)?shù)動輒千百萬，翻譯壓力大，成本高，周期長，純靠機(jī)器翻譯又很難保證質(zhì)量，準(zhǔn)確性和文學(xué)性都將有所欠缺。在未來，也許把人工翻譯與人工智能翻譯相結(jié)合，優(yōu)勢互補(bǔ)，將更好地推動為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向海外。

首都師范大學(xué)美育研究中心教授許苗苗提供的是文化研究的角度，如果把我國網(wǎng)絡(luò)小說和國外通俗小說進(jìn)行比較，產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r、監(jiān)管政策、本土性與全球化等方面都具有討論的空間。此外，代表性作家作品研究也是重點(diǎn)，比如有些作者有強(qiáng)大的海外書友會，就可以對其作品進(jìn)行案例分析，探索其跨文化吸引力來源。

對于網(wǎng)文出海的方向及愿景，研究者們認(rèn)為，講好中國故事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大有可為。

“能夠出海的作品，其實(shí)都在某種程度上反映時代的特點(diǎn)，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其體現(xiàn)的通俗閱讀趣味中可以分析出中國當(dāng)代青年的需求以及當(dāng)前大眾審美趣味，是時代熱點(diǎn)的反饋。” 許苗苗認(rèn)為，網(wǎng)文出海可以看作是我國通俗文化參與文化全球化的一種實(shí)踐，她期望出海網(wǎng)文能成為與異國青年開展文化溝通的橋梁，成為向世界展示中國魅力的窗口。通過出海的網(wǎng)文，全世界的網(wǎng)友能從令人大開眼界的華夏風(fēng)情和中華文化中，讀出和平、友善，讀出中國的個性魅力，也讀出樂于溝通和相互理解的意愿。

歐陽友權(quán)看到了后輿情時代網(wǎng)文出海的新機(jī)遇。海外貿(mào)易銳減，內(nèi)循環(huán)加劇，“御宅族”人群增加，“宅生活”中的年輕人將增加上網(wǎng)時長，在線閱讀和寫作將會成為更多人的選擇。另外，輿情和貿(mào)易戰(zhàn)讓國際關(guān)系發(fā)生了巨大變化，網(wǎng)文出海也許會成為修復(fù)國際關(guān)系的一個重要民間領(lǐng)域，要注重在出海作品的“內(nèi)容向”上發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化和有著人性溫暖的民族生活，在“形式向”上要強(qiáng)化中國文化故事的代入感。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出國門，對推動中華文化的海外傳播，加強(qiáng)中外文化交流無疑意義深遠(yuǎn)。研究者們不僅看到了網(wǎng)文出海的熱鬧景象，也關(guān)注到了其現(xiàn)有的不足和正在面臨的一些挑戰(zhàn)。盡管文化兼容性問題、版權(quán)問題、翻譯問題仍然存在，但中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然在路上。

正如何弘所說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以受讀者歡迎，重要的原因是它重新回歸了小說講故事的傳統(tǒng)，找回了小說創(chuàng)作的初心。能把故事講好，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本，偏離了這個根本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然要失去讀者，其他的一切都無從談起。講好中國故事，才能使中國精神、中國價值、中國力量得到自然而然的體現(xiàn)。”中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將打開“自我”，與“他者”對話，以全人類視野與世界共生互動，乘風(fēng)破浪，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。 （中國作家網(wǎng) 虞婧）