第四屆中國文學(xué)博鰲論壇期間，記者采訪了參加論壇的科幻作家陳楸帆。

南海網(wǎng)記者：劉慈欣帶動(dòng)了中國科幻文學(xué)熱，您如何評價(jià)他的作品?

陳楸帆：在這20年中，劉慈欣先生通過兩部力作：長篇小說《三體》三部曲，及由中篇小說《流浪地球》改編的院線電影，讓中國科幻從邊緣文類走向大眾文化，甚至輸出海外，輻射全球市場，走向國際化。引發(fā)了很多討論，包括科幻究竟姓“科”還是姓“文”，科幻與現(xiàn)實(shí)應(yīng)該保持怎么樣的距離，中國科幻的“中國性”何在，以及困擾好些人的“科幻如何走向大眾”的問題。

南海網(wǎng)記者：經(jīng)過了劉慈欣熱，目前中國科幻文學(xué)的現(xiàn)狀如何?

陳楸帆：先看市場現(xiàn)狀。科幻小說盡管起源于19世紀(jì)初西方工業(yè)革命的一種類型文學(xué)，誕生時(shí)也是面向最廣泛青少年與大眾的“通俗文學(xué)”，但經(jīng)過兩百年的發(fā)展，面臨媒介環(huán)境競爭激烈，讀者注意力資源被攤薄的外部沖擊，也面臨著題材同質(zhì)化嚴(yán)重，形式創(chuàng)新不足，過度精英化、圈子化、內(nèi)卷化的內(nèi)部困境。而在中國市場，馬太效應(yīng)非常明顯，據(jù)相關(guān)媒體報(bào)道，劉慈欣作品占據(jù)了原創(chuàng)科幻圖書市場銷量的百分之八十，這種情況既正常又不正常，說明科幻人才梯隊(duì)還沒有建立起來。

南海網(wǎng)記者：您怎么看國外的科幻作品?

陳楸帆：舉個(gè)最為經(jīng)典的例子，在2016年1月的一份統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示，《星球大戰(zhàn)》系列全球范圍內(nèi)創(chuàng)造的產(chǎn)值高達(dá)300億美元，其中不僅包括來自電影票房的62.2億，2019年最新數(shù)字已經(jīng)達(dá)到82億，還包括錄像帶、DVD及數(shù)字視頻134.48億、圖書出版18.2億、電子游戲34億、玩具銷售121.07億件，特許授權(quán)商品的授權(quán)收入8.25億等等。可以看出，比起廣義的衍生品市場，電影票房收入只是很小的一塊，更不用說圖書出版，它們是真正面向最廣泛消費(fèi)者，制造文化熱潮的大眾商品。

但這樣的情況經(jīng)歷了長期的努力，經(jīng)歷了近百年從漫畫、雜志、圖書、影視、游戲、主題樂園、全產(chǎn)業(yè)鏈的漫長生長與探索。文學(xué)作為敘事的根基，作者作為創(chuàng)意的源泉，絕不是缺席的，而是一直深入地與各領(lǐng)域的從業(yè)者互動(dòng)，甚至直接參與到許多大眾產(chǎn)品的開發(fā)過程中，比如阿瑟?克拉克就與庫布里克共同編劇，誕生了影史杰作《2001：太空漫游》。可以說，沒有科幻文學(xué)的引領(lǐng)，就不會(huì)有今天稱霸全球的好萊塢科幻影視文化工業(yè)。

這對當(dāng)下中國科幻文學(xué)、科幻影視走向大眾有重要的啟示。

南海網(wǎng)記者：您認(rèn)為科幻影視大有可為嗎?

陳楸帆：在《流浪地球》成功之后，中國影視圈掀起了一股科幻電影熱潮，許多電影從業(yè)者紛紛拍起了科幻片，言必稱“劉慈欣”、“《三體》”，卻對科幻、科技了解得不多，認(rèn)為只需要看幾部好萊塢科幻片，花大價(jià)錢請?zhí)匦F(tuán)隊(duì)，買大IP，用流量明星，就可以能征服市場和觀眾。今年夏天另一部國產(chǎn)科幻大片的史詩級失敗便證明了這樣的“大干快上”并不能換來成功。

南海網(wǎng)記者：作為過來人，您認(rèn)為該怎么對待科幻文學(xué)和影視的創(chuàng)作?

陳楸帆：我們更需要踏實(shí)地提升科幻文學(xué)創(chuàng)作水平，擴(kuò)大作者隊(duì)伍，開拓題材與風(fēng)格的多樣性，尋找與中國情感、中國文化、中國精神相連接的中國科幻故事。對于創(chuàng)作者來說，也許有三個(gè)維度值得努力：

1.提升作品的科學(xué)維度

我國正處于轉(zhuǎn)型期，從依靠人口紅利與勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)的傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)模式，向依靠科技創(chuàng)新與制度優(yōu)勢驅(qū)動(dòng)的新型現(xiàn)代化社會(huì)升級。在這過程中，大力發(fā)展航天科技、量子物理、人工智能、5G通訊、生物基因、區(qū)塊鏈等面向未來的尖端技術(shù)。如何讓技術(shù)為民眾所認(rèn)知、理解、接受，將成為國家能否順利轉(zhuǎn)型的文化基礎(chǔ)。

在這一過程中，科幻創(chuàng)作者應(yīng)該主動(dòng)地接觸、學(xué)習(xí)、吸收最新的科技發(fā)現(xiàn)與成果，提升自己的科學(xué)素養(yǎng)，并轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作素材。可通過官方或民間機(jī)構(gòu)組織的科技企業(yè)采風(fēng)活動(dòng)、與科學(xué)家面對面活動(dòng)等，深入第一線進(jìn)行交流探訪，建立密切聯(lián)系，讓科技與科幻真正做到水乳交融、相得益彰，創(chuàng)作出真正反映時(shí)代科學(xué)理念與精神的優(yōu)秀作品。

2.創(chuàng)新作品的美學(xué)維度

科幻作品要走向大眾，“出圈”“破圈”是必不可少的環(huán)節(jié)。這就要求創(chuàng)作者廣泛了解不同受眾群體、不同媒介形態(tài)、甚至不同文化背景的審美特征，為我所用，有技巧、有策略、有創(chuàng)新地融合不同的藝術(shù)形式與表達(dá)方式，突破小圈子的自娛自樂與固步自封，真正做到為大眾所喜愛，為社會(huì)所接受。

在這一維度上，有許多可以借鑒參考的例子。比如近年來，國漫、國潮興起，將傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性地與二次元、時(shí)尚產(chǎn)業(yè)、衍生品市場進(jìn)行融合，取得了巨大成功。兒童文學(xué)市場方興未艾，創(chuàng)造了驚人的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)效益，但作為少兒科幻市場，卻仍然是一片藍(lán)海，等待更多有志者調(diào)整心態(tài)，為億萬少兒創(chuàng)作適合他們閱讀與欣賞的科幻作品。

3.深挖作品的人文維度

現(xiàn)象級電影《流浪地球》向我們展示的，一場想象性的全球生態(tài)危機(jī)，讓我們本來已經(jīng)熟悉的世界秩序被全面顛覆，其審美經(jīng)驗(yàn)是陌生化的，卻不是與現(xiàn)實(shí)完全沒有，觀影引發(fā)的大眾對于當(dāng)下環(huán)境、人倫、科技與價(jià)值觀的反思與警示，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何形式的科普宣傳與理念灌輸，這也是科幻的價(jià)值與意義。

人們越依賴科學(xué)、越相信科學(xué)，同時(shí)也就對科學(xué)越敬畏和疑慮，也就越需要超越科學(xué)的視野，需要人文的關(guān)懷，但這種超越和關(guān)懷又越來越無法脫離科學(xué)而存在，依然必須與科學(xué)共生共存。這是科幻能夠走向大眾的人文維度。

劉慈欣先生曾說過，在歷史上很多大國崛起的過程，都伴隨一種大規(guī)模的科幻現(xiàn)象，也就是將超現(xiàn)實(shí)的想象藍(lán)圖變?yōu)楦脑飕F(xiàn)實(shí)的科技與社會(huì)變革。可以這么說，今天，科幻的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了文學(xué)范疇，已成為一種文化現(xiàn)象與思維模式。