吳伯簫原名熙成，當(dāng)代著名散文家，一生筆耕不輟，成果豐碩。最能代表其散文成就的是《記一輛紡車》《菜園小記》《歌聲》《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館珍藏有吳伯簫1961年創(chuàng)作的《記一輛紡車》和《種菜》（后改為《菜園小記》）兩部手稿，保存于恒溫恒濕的手稿庫中。這兩部手稿是由中國(guó)作家協(xié)會(huì)捐贈(zèng)，上世紀(jì)90年代初入藏中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的。

《記一輛紡車》和《菜園小記》作為描寫延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的典型性的剪影和片段，放聲歌頌延安精神，弘揚(yáng)依靠自己的雙手，向困難作斗爭(zhēng)的精神，發(fā)表于正處于困難時(shí)期的中國(guó)，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義，這也正是吳伯簫創(chuàng)作的初衷。

《記一輛紡車》手稿共8頁，作者用毛筆書寫于“20×20”“中華人民共和國(guó)教育部”專用稿紙上。首頁左上角蓋有《人民文學(xué)》雜志的紅色發(fā)稿印章，可以清晰看到“1961年4月”字樣；末頁尾部有完稿日期“一九六一年二月十五日，春節(jié)”字樣。從整部手稿看，幾乎每頁稿紙上都有多處修改的痕跡，或添加或刪除，作者都有明顯的標(biāo)識(shí)。尤其是刪除的字、詞、句，吳伯簫均用墨筆沿字的輪廓涂成方形，看上去非常工整，并在每頁稿紙上標(biāo)注了頁碼。

《種菜》手稿共7頁，作者也是用毛筆書寫于“20×20”灰格稿紙上。手稿的首頁頂端蓋有《人民文學(xué)》雜志的紅色發(fā)稿印章，上有“人民文學(xué)1961年5月”字樣；手稿末頁有完稿日期“一九六一年四月九日”字樣。從印章上看，這篇文章應(yīng)發(fā)表于1961年5月號(hào)《人民文學(xué)》雜志上，但筆者查看1961年《人民文學(xué)》雜志后得知，這篇文章實(shí)際上發(fā)表于1961年6月號(hào)《人民文學(xué)》雜志上，并更名為《菜園小記》。手稿中有紅、黑兩色毛筆修改的字跡，將修改筆跡作了比對(duì)后發(fā)現(xiàn)，紅色字跡不是吳伯簫的手跡，應(yīng)為編輯的修改筆跡，而黑色修改字跡才是作者手跡。將《種菜》原稿與1961年發(fā)表于《人民文學(xué)》雜志上的《菜園小記》作比較，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容有多處修改，從而判斷這部手稿為初稿而非定稿。

筆者將兩部手稿原稿與1961年《人民文學(xué)》雜志的刊發(fā)稿（以下簡(jiǎn)稱“刊發(fā)稿”）作了比較，發(fā)現(xiàn)《記一輛紡車》和《種菜》雖創(chuàng)作并發(fā)表于同一年，但很明顯，《記一輛紡車》原稿與刊發(fā)稿相比，修改得極少，只有兩處添加了文字。而《種菜》的刊發(fā)稿卻作了大量修改，匯總了一下，有20余處。整體來看，這次修改可以分為兩種類型，一是對(duì)個(gè)別語句措辭的修改（包括題目），二是俗語、諺語的引用。一篇文章語言表達(dá)的好壞，直接影響到感情表達(dá)的效果。本文擬對(duì)《種菜》原稿與刊發(fā)稿做一個(gè)比較，同時(shí)淺析修改的原因及其文學(xué)價(jià)值。現(xiàn)把主要異同點(diǎn)列舉如下并加以說明。

標(biāo)題 原稿：《種菜》

刊發(fā)稿：《菜園小記》

作者將作品名由《種菜》改為《菜園小記》，更富有文學(xué)色彩。

第1頁 原稿：種花好，種菜也好。

刊發(fā)稿：種花好，種菜更好。

從原稿修改的痕跡中依稀可見，吳伯簫開始用的是“更”字。后改為“也”字，但在出版時(shí)又將“也”字改為“更”字。一字之差，“更”字能夠在“好”的程度上再進(jìn)一步，凸顯了種菜的好處。可以看出，作者是經(jīng)過反復(fù)斟酌推敲的，僅一個(gè)字反復(fù)修改，見證了作者創(chuàng)作時(shí)的思緒，修訂時(shí)的考量。

第1頁 原稿：果實(shí)成熟的時(shí)候，杏是水杏，桃是毛桃，海棠是垂垂聯(lián)珠，又是一番盛景。

刊發(fā)稿：果實(shí)成熟的時(shí)候，杏是水杏，桃是毛桃，垂垂聯(lián)珠的海棠，又是一番繁盛景象。

原稿是“海棠是垂垂聯(lián)珠”，而刊發(fā)稿改為“垂垂聯(lián)珠的海棠”。筆者查閱了收錄于《北極星》與《吳伯簫散文選》中的《菜園小記》，發(fā)現(xiàn)兩部散文集又改為“海棠是垂垂聯(lián)珠”，這樣的語序與前文是一致的，讀起來更順暢。

第2頁 原稿：在延安的人，大家都在工作。

刊發(fā)稿：在延安的同志，大家都在工作。

作者將原稿中的“人”改為“同志”，這樣的表達(dá)把延安人民之間的距離拉得更近，這樣的稱呼更為親切。

第3頁 原稿：從石窠通菜地挑一條窄窄淺淺的水溝

刊發(fā)稿：從石窠通菜地挖一條窄窄淺淺的水溝

作者將原稿中的“挑”字換作“挖”字。挑，是多音字。讀tiāo，有挑選，挑剔，挑毛病等詞意；讀tiǎo，有挑戰(zhàn)，挑釁，挑撥，挑逗等詞意。所以，“挑一條水溝”不符合日常語法。而“挖水溝”則更貼切。

第3頁 原稿：出了九就能發(fā)出韭芽。

刊發(fā)稿：出了九就能發(fā)出鮮綠肥嫩的韭芽。

在刊發(fā)稿中增加了“鮮綠肥嫩的”修飾語，形象地描寫了韭菜的良好長(zhǎng)勢(shì)，更好地表現(xiàn)了作品的主題——延安軍民通過自己的勞動(dòng)，獲得了可喜的成果。

第4頁 原稿：為了積肥，大家趁早晚散步的時(shí)候到來往牲口多的大路上拾糞。有一次，一位寫小說的同志，出門沒帶糞箕，用手把新下的驢糞捧回來。“要吃香的，就離不了臟的。”當(dāng)時(shí)傳為佳話。組織上請(qǐng)菜把式，老農(nóng)講課，大家跟著學(xué)了不少知識(shí)。《萬丈高樓從地起》的歌者、農(nóng)民詩人孫萬福，就是有名的老師之一。記得那個(gè)時(shí)候他是六十多歲，精神矍鑠，聲音響亮，講話又親切又質(zhì)樸，那老當(dāng)益壯的風(fēng)度，到現(xiàn)在還留著深刻的印象。跟那些老師，我們學(xué)種菜，種瓜，種煙。

刊發(fā)稿：“莊稼一枝花，全靠糞當(dāng)家”。為了積肥，大家趁早晚散步的時(shí)候到大路上拾糞，那里來往的牲口多，“只要?jiǎng)觿?dòng)手，肥源到處有”啊。我們請(qǐng)老農(nóng)講課，大家跟著學(xué)了不少知識(shí)。《萬丈高樓從地起》的歌者、農(nóng)民詩人孫萬福，就是有名的老師之一。記得那個(gè)時(shí)候他是六十多歲，精神矍鑠，聲音響亮，講話又親切又質(zhì)樸，那老當(dāng)益壯的風(fēng)度，到現(xiàn)在我還留著深刻的印象。跟那些老師，我們學(xué)種菜，種瓜，種煙。

這一段是全文修改最多的，有長(zhǎng)短句的調(diào)整，也有句子的刪減或增加。刪去了“有一次，一位寫小說的同志……當(dāng)時(shí)傳為佳話”以及“菜把式”等內(nèi)容。加上了“只要?jiǎng)觿?dòng)手，肥源到處有”這句俗語，與前面增加的“莊稼一枝花，全靠糞當(dāng)家”有了很好的呼應(yīng)，又能把大家收集肥料的現(xiàn)實(shí)性和勞動(dòng)的熱情表達(dá)出來。將“大家趁早晚散步的時(shí)候到來往牲口多的大路上拾糞。”這一長(zhǎng)句改為兩個(gè)短句，使文章節(jié)奏更加明快，干脆利落。除前面提到的兩句俗語、諺語，《菜園小記》中還引用了大量的此類語言。這很大程度上或許取決于“文本”內(nèi)容：作品著重在敘寫種菜的樂趣，這樣一篇充滿“泥土氣息”和“蔬菜清香”的文章，其語言特色似乎只有與其“土氣”相符，才能更恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)文章樸實(shí)的內(nèi)容和淳樸的感情。這些來自民間的俗語、諺語，生動(dòng)而不夸飾，樸實(shí)而有活力，自然親切，平易曉暢。

第5頁 原稿：是勞動(dòng)量最多的時(shí)候……可是“種瓜得瓜，種豆得豆”，人勤地不懶，就算種的只是希望……

刊發(fā)稿：是勞動(dòng)量最多的時(shí)候……可是“種瓜得瓜，種豆得豆”，就算種的只是希望……因?yàn)槟鞘怯贸蓪?shí)的種子種在水肥充足的土壤里，人勤地不懶，有一分勞力就一定能有一分收成。

作者在刊發(fā)稿中調(diào)整了“人勤地不懶”的位置，把“人勤地不懶”放在“有一分勞力就一定能有一分收成”之前，更符合句意的表達(dá)。

第6頁 原稿：蒜在抽苔，白菜在卷心，芫荽在散發(fā)著脈脈香氣；那時(shí)候人也會(huì)感到一種田園樂趣。

刊發(fā)稿：蒜在抽苔，白菜在卷心，芫荽在散發(fā)著脈脈香氣；那時(shí)候，人也會(huì)感到一種真正的田園樂趣。

在“田園樂趣”前增加“真正的”這個(gè)定語，讓人感受到作者那種發(fā)自內(nèi)心的快樂心情，把田園的樂趣、豐收的喜悅、勞動(dòng)的詩情，凝練于“真正”二字上，讓讀者真切地體味到作者的情感，有著“言約而旨豐，辭近而意遠(yuǎn)”的意境。

中學(xué)時(shí)，筆者學(xué)過《記一輛紡車》和《菜園小記》。30年后，讀到這兩篇散文的手書原稿，倍感親切。那些泛黃的紙頁呈現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的心緒；刪刪改改的字里行間，有書稿編輯與作者的原始共鳴；在創(chuàng)作與修改之間，手書文字與印刷鉛字之間，映現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的縮影。