作家馬原出了一本新書《黃棠一家》。他的好友余華就馬原及馬原的新書做了一番點評，其中一句話就直接把我震了：這是一個老江湖寫出來的書！

何為江湖？何為老江湖？是金庸筆下刀光劍影虛構的武俠江湖，還是時下流行的玄幻或科幻的未來江湖？都不是！是當下的現(xiàn)實，是光怪陸離的眼前，一個先鋒作家對現(xiàn)實主義的回歸。

《黃棠一家》被稱為馬原自回歸以來轉型力度最大的一部小說。黃棠，某大型公司總經(jīng)理；其夫人洪錦江是新任開發(fā)新區(qū)主任；長女是摩納哥籍富商，嫁給了斐濟籍的醫(yī)學專家；次女是擁有EMBA身份的大型節(jié)目策劃人，嫁給了法國歸僑身份的電影導演；獨子是美國籍的在讀高中生，他的女朋友是個有錢的神秘女孩；黃棠的母親是一位退了休的評劇演員。書中涉及“碰瓷”、食品安全、人體器官交易、假離婚大潮等社會問題，先鋒的馬原此刻以現(xiàn)實主義的姿態(tài)站在生活現(xiàn)場，耐心地為我們勾勒了“黃棠一家”這個新貴家庭的真實生活狀態(tài)，表達出對社會發(fā)展進程的深度關注。

這與我這些年堅持進行的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作不謀而合。陳曉明說馬原“小說要從天上回到地下”。一場大病把馬原從天馬行空拉回到現(xiàn)實，使得他開始在意和關注身邊的人和事，“我寫了一輩子很虛無、很遙遠的方向，能不能把自己搬回到當下來。于是我就嘗試著把我這些年，就是具體而微的生活里面遇到的各種各樣的事情寫一寫。”馬原說，《黃棠一家》是一部寫實小說，里面的人和事就發(fā)生在當下、正在生活的這個世界。

這究竟是怎么樣的一個現(xiàn)實世界？這是一個深不見底的、源源不斷生產(chǎn)并儲藏著大量礦產(chǎn)的題材深淵，泥沙俱下，優(yōu)質礦和劣質礦并存。中國當下的現(xiàn)實遠超現(xiàn)有的想象和幾乎所有的經(jīng)驗邏輯。現(xiàn)實中的任一題材都精彩紛呈，生活遠比小說精彩。在社會轉型期和高速發(fā)展的中國，魔幻充盈著現(xiàn)實，匪夷所思、荒誕無稽的人和事俯拾皆是，真相、虛假、亢奮、高傲、貪婪、卑微、孤獨、絕望、心靈異化，突如其來的狂歡，與生俱來的悲涼，無法言說的哀傷，迷茫與虛無。現(xiàn)實在渾濁和清澈之間游離，新生的層出不窮，刺激無處不在。

對現(xiàn)實保持關注應該是一個作家的責任和能力。現(xiàn)實也給我們作家創(chuàng)造了大量的無法放棄的題材。比如我，寫的不是“故”事，而是層出不窮的“新”事。

我的第一部長篇小說《對賭》寫的是風投融資領域，卻是最激蕩的現(xiàn)實和當下。《對賭》創(chuàng)作時，風險投資這種新鮮事物進入中國才十來年，但造成巨大的全民震撼：創(chuàng)業(yè)融資，上市套現(xiàn)，一夜暴富，昨天還是一個討生活的普通人，轉眼間開著特斯拉，住著別墅，頻繁出席于“海天盛筵”的豪華派對……關鍵這并非個案，并非鳳毛麟角，而是具有普遍性，這種發(fā)跡的創(chuàng)富故事從神壇上回到人間，真實案例就在你我身邊高頻次上演。如果你有幸參與創(chuàng)業(yè)，你會在某一天的飯局上，十個人至少有七個聲稱是做投資的，他們不約而同地追問你的項目，追問你是否要融資，他們不缺錢，缺的是好項目，另外一個正在募集成立基金，還有一個在醞釀著創(chuàng)業(yè)融資……物質和貨幣的濃厚氣息直接刺激著荷爾蒙，就像高度烈酒，暴烈而赤裸。那時我正在創(chuàng)業(yè)，公司融資，身陷創(chuàng)業(yè)圈和投資圈漩渦局，實際上，在中國玩風投融資，“無論你是白子還是黑子，你都已經(jīng)站在了天堂和地獄的入口”，絲絲入骨，痛感和快感并存，真切。稍微有著文學觸感的人，都會涌起創(chuàng)作的沖動。

年輕時迷戀魔幻現(xiàn)實主義，迷戀現(xiàn)代派，迷戀法國小說，不好好講故事，實際上，迷戀別人的收割機，不如打磨好自家的鐮刀。每個民族都有自己的文化傳統(tǒng)，中國土地上最好的文學風景，是中國式的現(xiàn)實主義，是中國文學的根。擁抱生活，反映現(xiàn)實。真正的力作，應該是反映社會矛盾的。

不少作家憂慮創(chuàng)作題材問題，發(fā)愁寫什么好，其實在現(xiàn)實生活中，適合寫作的題材無所不有。當然，我們在創(chuàng)作現(xiàn)實題材的小說作品時，會遇到很多創(chuàng)作困境。

現(xiàn)實題材究竟能寫到什么樣的程度？這簡直就是天問，也正如此，現(xiàn)實中諸多桎梏是導致不少作家對現(xiàn)實無視或者說避走他路的主要原因。

現(xiàn)實主義題材作品，是否具有持續(xù)的文學生命力？本質而言，這是一個價值觀的問題，也是考驗作家筆力和思想力的問題。一部好的作品，不能停留在淺層次地摹寫，而是深入到生活里面的透析。只有對生活的各個方面真正經(jīng)歷過、深入過，對生活了解透徹的人才能寫出有價值的內(nèi)容。

即便如此，生活節(jié)奏太快，變化日新月異，現(xiàn)實題材的寫作，“新”的故事是否趕不上時代的節(jié)奏？因為許多新生的和前沿的事情，也許很快就被生活拋棄而變舊了。并且，社會發(fā)展的加速度，一切都在破壞和重建中，尚未建構一個穩(wěn)定的形式感和規(guī)范感，總是在飄逸和轉動中，新舊更替太快。但是，大膽地進行小說創(chuàng)作吧，小說可以試圖解決上述困境。小說本質與事情的新舊無關，跟你發(fā)現(xiàn)的新舊有關；小說最終靠的還是偉大的發(fā)現(xiàn)和想象力。

如果機械地照搬生活，刻板地描摹日常，雞毛蒜皮，家長里短，是沒有多少審美情趣、也是沒有生命力的。這其間，作家的虛構能力就開始著力，基于現(xiàn)實邏輯之上的想象力，大膽講故事、描述細節(jié)，以講究的敘述和語言建構一個完整、牢固、可靠的文學世界。這樣的文學世界，恰恰是讀者感受不疏離、樂于閱讀、欣賞，甚至獲得精神愉悅的世界，在強代入感的現(xiàn)實里看到希望和溫暖，看似日常卻直抵內(nèi)心。

余華說，解放前有句老話：十年修成一個舉人，十年修不成一個江湖。我們這個社會需要舉人也需要江湖。我樂意用自己的手筆，寫透身邊的商業(yè)“江湖”，成為一面鏡子，或描繪當下的歷史，能給后人些許鏡鑒，足矣。

（作者系魯迅文學院第三十三屆高研班學員）