劉慈欣，男，1963年6月出生，大學(xué)畢業(yè)，高級(jí)工程師，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新生代科幻小說(shuō)的代表作家。目前已發(fā)表約400萬(wàn)字，包括7部長(zhǎng)篇小說(shuō)、10部作品集、16篇中篇小說(shuō)、18篇短篇小說(shuō)、1部評(píng)論集以及部分評(píng)論文章。

作品蟬聯(lián)1999—2006年中國(guó)科幻小說(shuō)銀河獎(jiǎng)，2010年趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)，2011年度《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)五佳，2011年華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，2010年、2011年華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳科幻作家獎(jiǎng)，2012年人民文學(xué)柔石獎(jiǎng)短篇小說(shuō)金獎(jiǎng)，2013年首屆西湖 ? 類型文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，2013年中國(guó)作協(xié)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，2015年中央電視臺(tái)和中宣部中國(guó)好書獎(jiǎng)。

2015年8月23日，《三體》英文版獲“第73屆雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。這不但是中文作品和中國(guó)作家第一次獲得“雨果獎(jiǎng)”，也是亞洲作家第一次獲得該獎(jiǎng)。雨果獎(jiǎng)創(chuàng)立于1953年，跟星云獎(jiǎng)并列，被認(rèn)為是全球最權(quán)威、最有影響力的兩大科幻文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

西風(fēng)百年

——淺論外國(guó)科幻對(duì)中國(guó)科幻

文學(xué)的影響

一、科幻文學(xué)進(jìn)入中國(guó)過(guò)程一瞥

儒勒．凡爾納作品

科幻文學(xué)于二十世紀(jì)初在中國(guó)出現(xiàn)，雖然中華文化對(duì)后來(lái)的中國(guó)科幻有深刻影響，但在民族文化內(nèi)部基本不存在科幻文學(xué)的源泉，這一文學(xué)種類直接來(lái)源于歐美。

最早大規(guī)模譯介到國(guó)內(nèi)的科幻小說(shuō)是儒勒．凡爾納的作品，1900年《80天環(huán)游地球》在國(guó)內(nèi)出版，以后相繼出版了《兩年假期》《從地球到月球》和《地心游記》等。這一時(shí)期，日本作家押春川浪的科幻小說(shuō)也被翻譯出版。

《人猿泰山》劇照

民國(guó)時(shí)期，喬治．威爾斯和柯南道爾的科幻小說(shuō)也翻譯出版。也是同一時(shí)期，《人猿泰山》在上海放映，這可能是進(jìn)入中國(guó)的第一部科幻電影。

阿．卡贊采夫的《太空神曲》、葉菲列莫夫的《仙女座星云》和蘇聯(lián)科幻影片《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》

外國(guó)科幻文學(xué)第一次引進(jìn)高潮是在上世紀(jì)五十年代，除了繼續(xù)翻譯出版凡爾納的作品外，主要引進(jìn)蘇聯(lián)科幻小說(shuō)，比較有影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)有阿．卡贊采夫的《太空神曲》和葉菲列莫夫的《仙女座星云》。電影方面，引進(jìn)了少量蘇聯(lián)科幻影片，包括《兩個(gè)海洋的秘密》《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》等。但在這一時(shí)期，除凡爾納的古典作品外，對(duì)歐美當(dāng)代科幻幾乎沒(méi)有引進(jìn)。

科幻電影《未來(lái)世界》和首部科幻電視連續(xù)劇《大西洋底來(lái)的人》

文革時(shí)期，對(duì)外國(guó)科幻文學(xué)的引進(jìn)和翻譯幾乎完全停止。

七十年代后期，外國(guó)科幻的翻譯引進(jìn)得到恢復(fù)，這一時(shí)期是以再版文革前出版的凡爾納小說(shuō)開(kāi)始的，以至于那一時(shí)期的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)讀者都有過(guò)這樣奇怪的體驗(yàn)：科幻小說(shuō)中的技術(shù)幻想竟然落后于現(xiàn)實(shí)。接著，系統(tǒng)地以選集形式出版了威爾斯的科幻作品。這時(shí)西方科幻影視也開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，首先引進(jìn)的科幻電影是《未來(lái)世界》（其前傳《血洗樂(lè)園》十多年后才在國(guó)內(nèi)上映。）引進(jìn)的首部科幻電視連續(xù)劇是《大西洋底來(lái)的人》。

阿瑟．克拉克《與拉瑪相會(huì)》《2001太空探險(xiǎn)》《天堂的噴泉》，阿西莫夫《魔鬼三角與UFO》以及國(guó)內(nèi)的數(shù)家科幻和科普刊物《科學(xué)文藝》《科幻海洋》《智慧樹(shù)》《科學(xué)畫報(bào)》《科學(xué)時(shí)代》等。

八十年代，對(duì)歐美科幻的引進(jìn)產(chǎn)生了新一輪的熱潮，除不斷再版的古典科幻小說(shuō)外，西方現(xiàn)代科幻作家的作品開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，如阿瑟．克拉克的《與拉瑪相會(huì)》《2001太空探險(xiǎn)》《天堂的噴泉》，以及阿西莫夫的一些作品（主要是中短篇）相繼出版，這時(shí)比較有影響的科幻小說(shuō)集是《魔鬼三角與UFO》。同時(shí)，國(guó)內(nèi)的數(shù)家科幻和科普刊物，如《科學(xué)文藝》《科幻海洋》《智慧樹(shù)》《科學(xué)畫報(bào)》《科學(xué)時(shí)代》等，也引進(jìn)了大量西方現(xiàn)代科幻小說(shuō)。

反烏托邦三部曲《1984》《美麗新世界》和《我們》

這一時(shí)期，還翻譯出版了一些從科幻文學(xué)角度看比較邊緣化的作品，如反烏托邦三部曲《1984》《美麗新世界》和《我們》。但也應(yīng)該注意到，這一時(shí)期雖然外國(guó)科幻文學(xué)的單本出版數(shù)量較大，但選題面狹窄，主要集中在黃金時(shí)代傳統(tǒng)風(fēng)格的科幻作品，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，世界當(dāng)代科幻最有影響力的作品大部分仍在中國(guó)讀者的視野之外。

《鐵臂阿童木》《超人》《第三類接觸》《ET》

與出版熱潮相比，上世紀(jì)八十年代科幻影視的引進(jìn)卻沒(méi)有大的進(jìn)展，只有《鐵臂阿童木》以及八十年代后期的《超人》等少數(shù)幾部。由于外國(guó)影片的引進(jìn)政策，九十年代之前，國(guó)內(nèi)觀眾只能看到國(guó)外過(guò)時(shí)的二三流科幻片，最新的科幻大片無(wú)緣看到，所以像《星球大戰(zhàn)》系列前三部、《第三類接觸》《異形》《ET》等美國(guó)最著名的科幻電影，在國(guó)內(nèi)幾乎毫無(wú)影響。

《日本沉沒(méi)》（日本）、《太空險(xiǎn)航》和《夢(mèng)境》（美國(guó)）

從上世紀(jì)八十年代中期至九十年代中期這一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，中國(guó)科幻文學(xué)因?yàn)橥獠吭蛳萑氲凸龋瑖?guó)內(nèi)的科幻創(chuàng)作和出版幾乎完全停頓，對(duì)外國(guó)科幻作品的引進(jìn)也進(jìn)入低迷狀態(tài)。在科幻影視方面，這一時(shí)期與之前的情況基本相同，只有零星幾部國(guó)外科幻電影上映：如《日本沉沒(méi)》（日本）、《太空險(xiǎn)航》和《夢(mèng)境》（美國(guó)）等。

阿瑟．克拉克《童年的終結(jié)》、阿西莫夫《基地》《我，機(jī)器人》、賽博朋克時(shí)期的作品《站立桑給巴爾》《神經(jīng)浪游者》以及科幻色彩的主流文學(xué)作品《五號(hào)屠場(chǎng)》《蠅王》

隨著國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)自上世紀(jì)九十年代中期的逐漸復(fù)蘇，對(duì)外國(guó)科幻作品的引進(jìn)出版呈現(xiàn)了爆發(fā)式繁榮，這種繁榮一直持續(xù)到現(xiàn)在。這一時(shí)期，世界科幻文學(xué)當(dāng)代主流作家的作品均有引進(jìn)，與上世紀(jì)八十年代的選題偏窄不同，這一時(shí)期對(duì)外國(guó)科幻文學(xué)的譯介是成系統(tǒng)的，在作品風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種前所未有的全方位視角。科幻小說(shuō)黃金時(shí)代作家的作品被繼續(xù)引進(jìn)，如阿瑟．克拉克的《童年的終結(jié)》、阿西莫夫的《基地》《我，機(jī)器人》系列以及海因萊因的一些作品，同時(shí)新浪潮和賽博朋克時(shí)期的作品也大量涌入，如《溫室》《站立桑給巴爾》《城堡中的男人》《神經(jīng)浪游者》等，在主流文學(xué)出版界，也出版了一些具有科幻色彩的主流文學(xué)作品，如《發(fā)條橙》《倪魚之亂》《五號(hào)屠場(chǎng)》《蠅王》《回顧》等，這一時(shí)期新近介紹到中國(guó)的當(dāng)代科幻作家有：菲利普．迪克、弗蘭克．郝伯特、羅伯特．索耶、斯科特．卡德、弗雷德里克．波爾、斯坦尼斯拉夫．萊姆、布萊恩．奧爾迪斯、弗諾．文奇、大衛(wèi)．布林、約翰．布魯納、威廉．吉布森、羅伯特．西爾弗伯格、沃爾特．米勒、格雷格．貝爾、洛伊斯．比約德、哈爾．克萊門特、小松左京、道格拉斯．亞當(dāng)斯、克利福德．西馬克、杰克．威廉森、羅伯特．謝克里、阿爾弗雷德．貝斯特、勒吉恩等。通過(guò)這些作家的作品，中國(guó)科幻讀者已經(jīng)可以了解當(dāng)代世界科幻的總體面貌。

新時(shí)期外國(guó)科幻出版主要以叢書形式，規(guī)模較大的有：《科幻世界》雜志社推出的“世界科幻大師叢書”和“世界流行科幻叢書”，漓江出版社推出的＂雨果獎(jiǎng)科幻經(jīng)典叢書＂、河北少兒出版社推出的“當(dāng)代世界科幻小說(shuō)精品文庫(kù)”等。同時(shí)，國(guó)內(nèi)科幻雜志也系統(tǒng)地介紹了當(dāng)代科幻的優(yōu)秀作品，《科幻世界》雜志的譯文版刊登長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)、《世界科幻博覽》雜志則開(kāi)始系統(tǒng)地介紹歷年來(lái)獲雨果獎(jiǎng)的中短篇小說(shuō)，其它科幻雜志如《科幻大王》等也刊登了大量外國(guó)當(dāng)代科幻作品。

在科幻影視方面，與八十年代相比發(fā)生了根本的巨變，隨著國(guó)家引進(jìn)外片政策的改變，更由于光盤和網(wǎng)絡(luò)等先進(jìn)媒體的發(fā)展，在國(guó)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)可以與國(guó)外同步觀看幾乎所有新上映的科幻電影和正在播出的科幻電視劇，中國(guó)觀眾現(xiàn)在能看到的科幻影視與歐美觀眾已經(jīng)沒(méi)有太大差別（當(dāng)然，這其中有盜版的因素。）

二、外國(guó)科幻對(duì)中國(guó)科幻創(chuàng)作的影響

蘇聯(lián)作家胡捷所著的《論蘇聯(lián)科學(xué)幻想讀物》

世界科幻對(duì)中國(guó)科幻創(chuàng)作的影響，在中國(guó)科幻的四個(gè)活躍期，呈現(xiàn)一個(gè)奇特的駝峰形狀：在晚清和民國(guó)初年，二十世紀(jì)九十年代后期至今這兩個(gè)階段，這種影響達(dá)到高峰；而在二十世紀(jì)五十年代和八十年代的兩次活躍期中，國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作受外界的影響較小。

我們首先回顧影響較小的時(shí)期。上世紀(jì)五十年代，國(guó)內(nèi)的科幻與當(dāng)時(shí)世界主流科幻的交流很少，對(duì)歐美科幻的引進(jìn)主要限于古典作品，對(duì)當(dāng)時(shí)的主流科幻小說(shuō)幾乎沒(méi)有引進(jìn)，在國(guó)內(nèi)即使想閱讀原版也不容易找到，所以當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作者們與世界科幻主流基本上處于隔絕狀態(tài)。國(guó)內(nèi)翻譯出版最多的是蘇聯(lián)科幻小說(shuō)，當(dāng)時(shí)還出版了蘇聯(lián)作家胡捷所著的《論蘇聯(lián)科學(xué)幻想讀物》，這是國(guó)內(nèi)翻譯引進(jìn)的第一本科幻文學(xué)評(píng)論著作。蘇聯(lián)科幻創(chuàng)作理念對(duì)國(guó)內(nèi)的科幻創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，這種影響的主要表現(xiàn)形式就是科學(xué)樂(lè)觀主義，科幻小說(shuō)中滲透著人定勝天的信念，科學(xué)以完全正面的形象出現(xiàn)在科幻小說(shuō)中，對(duì)其負(fù)面影響基本沒(méi)有考慮。

《仙女座星云》書影

但筆者認(rèn)為，蘇聯(lián)科幻對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作的影響也是有限的，后來(lái)的評(píng)論界對(duì)此似乎有所夸大，這一時(shí)期中國(guó)科幻表現(xiàn)出許多蘇聯(lián)科幻所沒(méi)有的特色。

近未來(lái)特色：這一時(shí)期的中國(guó)科幻所描寫的未來(lái)絕大多數(shù)沒(méi)有超出一個(gè)世紀(jì)，小說(shuō)中出現(xiàn)的社會(huì)生活場(chǎng)景基本上是當(dāng)代的。而當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)科幻小說(shuō)，向未來(lái)的時(shí)間跨度已經(jīng)相當(dāng)大，如《仙女座星云》，描寫的時(shí)代是公元3000年。

《太空神曲》書影

近空間特色：當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)科幻已經(jīng)大量描寫恒星際探險(xiǎn)和超遠(yuǎn)距離的星際航行，如《太空神曲》，但在同一時(shí)期的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)中，探索的空間距離基本上沒(méi)有越出火星軌道。

純技術(shù)特色：沒(méi)有或少有人文主題，基本上是始于技術(shù)止于技術(shù)，而這種技術(shù)也是應(yīng)用層次的，大部分只是現(xiàn)實(shí)技術(shù)向前一步，很少出現(xiàn)超級(jí)技術(shù)的描寫，而因?qū)ξ粗澜绲奶剿鳟a(chǎn)生的哲學(xué)思考更是難以見(jiàn)到。反觀同一時(shí)期的蘇聯(lián)科幻，包含著相當(dāng)多的人文內(nèi)容，作品中充滿了對(duì)不同文明間的關(guān)系、人與宇宙間的關(guān)系的思考。

窄視角特色：科幻作品所描寫的大部分是國(guó)內(nèi)的局部社會(huì)，視角局限于國(guó)家和民族之內(nèi)，少有把人類做為整體進(jìn)行描寫的作品。而同一時(shí)期蘇聯(lián)科幻的視角就要高得多，出現(xiàn)了星系范圍的文明。

少兒特色：當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)，大部分是面向少兒讀者的，而蘇聯(lián)科幻中，雖然有布雷切夫這樣專寫少兒科幻的作家，但大部分作品還是面向成人的。

由于五十年代的中國(guó)科幻脫胎于科普，筆者認(rèn)為，相對(duì)于蘇聯(lián)科幻文學(xué)，以伊林為代表的蘇聯(lián)科普作品對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作影響更大些。

經(jīng)過(guò)文革的沉寂后，中國(guó)科幻文學(xué)迎來(lái)了八十年代的活躍期，這一時(shí)期，雖然以歐美作品為主的世界主流科幻被陸續(xù)介紹到國(guó)內(nèi)，但仍居限于黃金時(shí)代風(fēng)格的作品，代表世界科幻最新潮流的作品仍沒(méi)有引進(jìn)。這一時(shí)期，外國(guó)科幻對(duì)國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作的影響仍然有限，科幻創(chuàng)作在理念上沿五十年代的慣性前進(jìn)。其中五十年代中國(guó)科幻的近未來(lái)、近空間、純技術(shù)、窄視角特色仍然存在。

所以，在外來(lái)影響的探討上，基本上可以把上世紀(jì)五十年代和八十年代看做一個(gè)整體。

歷史題材科幻：《古峽迷霧》和《美洲來(lái)的哥倫布》

回望這兩個(gè)活躍期的中國(guó)科幻文學(xué)，給人印象最深刻的是，相對(duì)于世界科幻，中國(guó)科幻中某些題材的缺失，缺失的題材主要有以下方面：

時(shí)間旅行：做為科幻小說(shuō)中的主要題材之一，在這兩個(gè)時(shí)期的幾乎見(jiàn)不到這類作品，即使描寫過(guò)去，所進(jìn)行的也是“偽時(shí)間旅行”，比如用電子和生物技術(shù)復(fù)活恐龍、用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬清朝等等。

架空歷史：也是西方科幻中早已常見(jiàn)的題材，在這兩個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻中幾乎找不到蹤影，雖然有一定數(shù)量的歷史題材科幻，如《古峽迷霧》《美洲來(lái)的哥倫布》等，但不是通常意義上的架空歷史小說(shuō)。

宋宜昌的《禍匣打開(kāi)之后》

大災(zāi)難：描寫危及到人類文明整體的災(zāi)難的作品在這兩個(gè)時(shí)期也很難見(jiàn)到（宋宜昌的《禍匣打開(kāi)之后》是一個(gè)例外。）

《飛向人馬座》書影

超遠(yuǎn)程宇宙航行：這兩個(gè)時(shí)期的科幻作品中的宇宙航行大多設(shè)定在太陽(yáng)系內(nèi)，少數(shù)描寫恒星際航行的作品，如《飛向人馬座》，在航行距離和速度上也十分謹(jǐn)慎和節(jié)制。

《珊瑚島上的死光》《神秘的信號(hào)》和《橋》

近未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)：兩個(gè)時(shí)期中，像《珊瑚島上的死光》《波》這樣的作品，只是描寫冷戰(zhàn)中的小范圍事件，不能看做戰(zhàn)爭(zhēng)科幻，除《飛向人馬座》中的背景設(shè)定外，能回憶起的直接描寫當(dāng)代政治格局下近未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，只有八十年代的中長(zhǎng)篇《神秘的信號(hào)》和短篇《橋》（后者曾被《新華文摘》轉(zhuǎn)載。）

終極思考：對(duì)大自然和宇宙最終奧秘的哲學(xué)思考，這是兩個(gè)時(shí)期中國(guó)科幻中最缺少的題材，現(xiàn)在幾乎回憶不出一篇這樣的作品。

相對(duì)于當(dāng)時(shí)的世界科幻，國(guó)內(nèi)還有一些缺失的題材，在此就不一一列舉，需要指出的是，這種題材的缺失不是偶然的忽略，而似乎是一種有意識(shí)的集體的創(chuàng)作行為。這固然與當(dāng)時(shí)的出版環(huán)境有關(guān)，但不能僅僅歸結(jié)于此，有些題材的缺失，如超遠(yuǎn)程宇宙航行，是由當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)科幻的創(chuàng)作理念決定的。

但外部的影響也在八十年代逐漸顯現(xiàn)出現(xiàn)，曾經(jīng)對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展方向產(chǎn)生重大影響的科幻文學(xué)姓“科”還是姓“文”之爭(zhēng)，最終以文學(xué)派的勝利告終，世界科幻的大環(huán)境無(wú)疑在其中起了重要作用，某種程度上可以看做科幻小說(shuō)新浪潮運(yùn)動(dòng)在國(guó)內(nèi)遲來(lái)的勝利，科幻文學(xué)開(kāi)始擺脫五十年代的慣性，向新方向發(fā)展，一些主流文學(xué)作者加入科幻創(chuàng)作也加速了這種趨勢(shì)，只是接踵而來(lái)的低谷截?cái)嗔诉@個(gè)進(jìn)程。

外部影響的弱化，對(duì)這兩個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻也產(chǎn)生了一定的正面效應(yīng)，這兩個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻作家們以自己的理念進(jìn)行創(chuàng)作，中國(guó)科幻的創(chuàng)作思想相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展，使得這兩個(gè)階段的國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)具有鮮明的中國(guó)特色。

科普型科幻的代表作《小靈通漫游未來(lái)》

在這兩個(gè)時(shí)期的科幻創(chuàng)作中，中國(guó)科幻的一大特色就是科普型科幻占了相當(dāng)大的比重，并一度擁有主流地位。這種類型科幻的特點(diǎn)是：幻想以現(xiàn)實(shí)技術(shù)為基礎(chǔ)，并且從已有的技術(shù)基礎(chǔ)上走得不遠(yuǎn)；技術(shù)描寫十分準(zhǔn)確和精確；作品大多以技術(shù)設(shè)想為核心，沒(méi)有或少有人文主題，人物簡(jiǎn)單，文學(xué)技巧即使在當(dāng)時(shí)也是簡(jiǎn)單而單純的。它們有些象坎貝爾式的科幻小說(shuō)，但更具有技術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。科普型科幻在國(guó)外也出現(xiàn)過(guò)，像阿西莫夫和克拉克這樣的大師，很多作品也帶有強(qiáng)烈的科普色彩。但這種科幻形式從來(lái)沒(méi)有像在中國(guó)這樣得到充分的發(fā)展，科普型科幻的代表作《小靈通漫游未來(lái)》的影響力，達(dá)到了中國(guó)科幻的頂峰，其所創(chuàng)造的輝煌至今無(wú)人能重復(fù)。

筆者一直認(rèn)為，科普型科幻的消失是中國(guó)科幻文學(xué)最大的遺憾，這種科幻小說(shuō)至少應(yīng)做為一個(gè)類型存在，是促進(jìn)科幻文學(xué)風(fēng)格多樣化的一個(gè)重要途徑，這種類型科幻所表現(xiàn)出來(lái)的某些缺陷，是可以通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)克服的。

外國(guó)科幻對(duì)國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作產(chǎn)生較強(qiáng)影響力的時(shí)期，處于中國(guó)科幻史的兩端，是在清未民初和上世紀(jì)九十年代至今這兩個(gè)階段。

科幻文學(xué)是一個(gè)地道的舶來(lái)品，在民族文化中找不到明顯的淵源，而清未民初的科幻是中國(guó)本土科幻創(chuàng)作的首次嘗試，受外國(guó)科幻影響之深是不言而喻的。當(dāng)時(shí)，世界科幻文學(xué)也處于起步階段，沒(méi)有成熟的理論，也沒(méi)有后來(lái)科幻小說(shuō)黃金時(shí)代中做為獨(dú)立文學(xué)體裁的自覺(jué)。這時(shí)的中國(guó)科幻，文學(xué)因素大于科普因素，技術(shù)幻想的目的是為了表現(xiàn)文學(xué)主題。在以后中國(guó)科幻的兩個(gè)活躍期中，國(guó)內(nèi)科幻的創(chuàng)作理念繞了一大圈才又回到這個(gè)軌道上來(lái)。

《神經(jīng)浪游者》和《真名實(shí)姓》

在從上世紀(jì)九十年代中期至今的這一國(guó)內(nèi)科幻最新的活躍期中，中國(guó)科幻文學(xué)走上了一條全新的道路。與上世紀(jì)八十年代的國(guó)內(nèi)科幻同五十年代一脈相承不同，新時(shí)期的中國(guó)科幻從作者到創(chuàng)作理念都是全新的，與上世紀(jì)八十年代沒(méi)有緊密的聯(lián)系。在新時(shí)期，隨著外國(guó)科幻作品大量的系統(tǒng)的譯介，較之前兩個(gè)活躍期，現(xiàn)代世界科幻文學(xué)對(duì)中國(guó)科幻創(chuàng)作產(chǎn)生了更深的影響，在日益多元化的科幻創(chuàng)作中，中國(guó)科幻也正在失去自己的曾經(jīng)有過(guò)的鮮明特色，其表現(xiàn)主要有以下幾個(gè)方面：

黃金時(shí)代傳統(tǒng)理念的科幻小說(shuō)仍在繼續(xù)創(chuàng)作，但與前兩個(gè)活躍期相比已有很大不同。科學(xué)幻想的時(shí)空范圍擴(kuò)展了許多，科幻小說(shuō)中出現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)毫無(wú)關(guān)系的遙遠(yuǎn)世界，人類越來(lái)越多地被做為一個(gè)整體描述，科幻作者對(duì)于文明生存的目的和宇宙的終極奧秘產(chǎn)生了興趣，同時(shí)，出現(xiàn)了越來(lái)越多的遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的超級(jí)技術(shù)。這一時(shí)期的科幻作者開(kāi)始擁有“創(chuàng)世意識(shí)”，不再滿足于在現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上演繹自己的故事，而是試著創(chuàng)造一個(gè)在邏輯上自洽的幻想世界。但即使在傳統(tǒng)的技術(shù)型科幻中，上世紀(jì)八十年代所確定的科幻小說(shuō)的文學(xué)屬性也穩(wěn)固了自己的地位，技術(shù)幻想為表現(xiàn)文學(xué)主題服務(wù)，科普型科幻完全消失了。在傳統(tǒng)的技術(shù)型科幻中，對(duì)國(guó)內(nèi)科幻作者影響較大的外國(guó)作家有克拉克和阿西莫夫兩位。

這一時(shí)期大量涌現(xiàn)的是與科普型科幻相反的文學(xué)型科幻，這是科幻小說(shuō)新浪潮運(yùn)動(dòng)在國(guó)內(nèi)的回響。這類科幻小說(shuō)一般有比較精致和前衛(wèi)的表現(xiàn)手法，且大都是從個(gè)人的視角看世界，通過(guò)個(gè)人的感覺(jué)折射宇宙的存在，在傳統(tǒng)科幻中清晰穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)變得飄忽不定和支離破碎。在文學(xué)型科幻中，科學(xué)和技術(shù)的地位進(jìn)一步被削弱，幻想不再具有邏輯上的自洽，而是常常與晦澀的象征聯(lián)系在一起。這一類科幻中還有許多華麗清新的作品，它們常常從中國(guó)古代歷史和神話中尋找題材，在賦予這些歷史神話以技術(shù)外形的同時(shí)，卻仍舊保留其超自然的內(nèi)核。這類作品也使得科幻與其它形式的幻想文學(xué)的界限目益模糊。在國(guó)內(nèi)，對(duì)這類科幻產(chǎn)生影響最大的外國(guó)作家首推布雷德伯里和菲利普．迪克，另外，貝斯特和奧爾迪斯也有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>

賽博朋克科幻：目前對(duì)國(guó)內(nèi)這類科幻題材產(chǎn)生影響的外國(guó)作品主要有兩部：《神經(jīng)浪游者》和《真名實(shí)姓》。

值得注意的是，在以上三種類型的科幻作品中，上個(gè)世紀(jì)中國(guó)科幻中的科學(xué)樂(lè)觀主義幾乎消失了，世界現(xiàn)代科幻中對(duì)科學(xué)發(fā)展的懷疑和憂慮也在國(guó)內(nèi)科幻中得到了大量的反映，未來(lái)景象變得陰暗了，即使光明的未來(lái)時(shí)有出現(xiàn)，也是經(jīng)歷了難以想象的大災(zāi)難。對(duì)科學(xué)的態(tài)度的改變，可能是西方科幻文學(xué)對(duì)中國(guó)科幻創(chuàng)作最深刻的影響。

三、外國(guó)科幻對(duì)中國(guó)讀者的影響

《未來(lái)世界》海報(bào)

中國(guó)的科幻讀者經(jīng)歷了一個(gè)由大眾到特定群體的演變過(guò)程。在國(guó)內(nèi)科幻的前三個(gè)活躍期中，科幻讀者是大眾化的，來(lái)自社會(huì)的各個(gè)階層，雖然上世紀(jì)五十年代的科幻讀者較為低齡化，仍未形成特定的科幻讀者群。但上世紀(jì)九十年代以來(lái)，情況發(fā)生了很大變化，特定的科幻讀者群開(kāi)始出現(xiàn)，最終形成了一個(gè)界線分明的讀者群體，與此同時(shí)，科幻的大眾讀者在這一時(shí)期仍然存在，但呈現(xiàn)出與科幻讀者群差異很大的欣賞取向。所以，考察外國(guó)科幻對(duì)國(guó)內(nèi)讀者的影響，應(yīng)分別從這兩個(gè)不同的讀者群體入手。

首先考察大眾讀者，外國(guó)科幻對(duì)中國(guó)大眾讀者的影響是一個(gè)很簡(jiǎn)單的話題，只說(shuō)一個(gè)名字就幾乎能涵蓋全部：儒勒．凡爾納，自晚清以來(lái)，凡爾納的作品就不斷地在中國(guó)再版，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其主要作品在新中國(guó)成立后的再次數(shù)就達(dá)近三十次。凡爾納是第一個(gè)，也是惟一一個(gè)在中國(guó)真正走向大眾的外國(guó)科幻作家，他的作品在中國(guó)的社會(huì)影響，是任何其它國(guó)內(nèi)外科幻作品所遠(yuǎn)不能及的，對(duì)于中國(guó)大眾讀者來(lái)說(shuō)，凡爾納是科幻的像征，甚至對(duì)相當(dāng)一部分人而言，也是科幻的全部。在我所認(rèn)識(shí)人中，有百分之九十除了凡爾納說(shuō)不出第二個(gè)外國(guó)科幻作家的名字。

《大西洋底來(lái)的人》海報(bào)

凡爾納能在中國(guó)產(chǎn)生好此大的影響，在不同的時(shí)期可能有不同的原因。首先，他的小說(shuō)在思想上比較單純，且格調(diào)健康明快，在大部分時(shí)間里都可以暢通無(wú)阻地出版發(fā)行。也正是由于這種單純的格調(diào)，使得教育工作者和父母可以放心地把它們推薦給孩子們閱讀。同時(shí)，凡爾納在他的小說(shuō)中所表現(xiàn)出來(lái)的科學(xué)樂(lè)觀主義和人類征服自然的精神，也比較符合中國(guó)社會(huì)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里對(duì)科學(xué)和人與自然關(guān)系的思想傾向。當(dāng)然，凡爾納作品在中國(guó)的流行，與它們獨(dú)特的藝術(shù)魅力也是分不開(kāi)的，那種流暢明快的十九世紀(jì)冒險(xiǎn)小說(shuō)風(fēng)格的敘事方式，其中穿插著精確的知識(shí)內(nèi)容，簡(jiǎn)單但鮮明的人物形象，很契合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣。

除凡爾納之外，在中國(guó)較有影響的另一位科幻作家是喬治．威爾斯，但其影響力遠(yuǎn)不如前者。與凡爾納不同，威爾斯的作品大都被從社會(huì)學(xué)和政治角度解讀。

阿西莫夫在國(guó)內(nèi)大眾讀者中也有一定的知名度，但由于他的長(zhǎng)篇科幻作品較晚才進(jìn)入國(guó)內(nèi)，而他的《自然科學(xué)導(dǎo)游》八十年代初就翻譯出版，所以他更多是以一名科普作家為人所知。

除以上三位外，其他外國(guó)科幻作家在國(guó)內(nèi)大眾讀者中都影響很小，中國(guó)大眾讀者對(duì)歐美當(dāng)代科幻文學(xué)是普遍陌生的。

《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)

中國(guó)民眾對(duì)外國(guó)科幻的印象，主要來(lái)自影視作品，曾經(jīng)有數(shù)部美國(guó)科幻影視在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了較大的影響，主要有七十年代初上映的《未來(lái)世界》，八十年代初的電視劇《大西洋底來(lái)的人》，以及日本的科幻動(dòng)畫片。但這種影響可能與當(dāng)時(shí)的影視作品數(shù)量少和娛樂(lè)形式單一有關(guān)，總體來(lái)看，美國(guó)科幻影視在國(guó)內(nèi)的影響力，不如其它體裁的影視作品。如星戰(zhàn)系列在國(guó)內(nèi)放映后，反響不大，遠(yuǎn)不如《泰坦尼克》這類影片。

《安德的游戲》海報(bào)

從上世紀(jì)九十年代開(kāi)始，中國(guó)逐漸形成了特寫的科幻讀者群，主要的構(gòu)成是大中學(xué)生，雖然與大眾讀者相比人數(shù)較少，但已經(jīng)成為較為穩(wěn)定的科幻讀者群體，是目前國(guó)內(nèi)系統(tǒng)引進(jìn)的外國(guó)科幻作品的主要受眾。

科幻讀者群有著比較鮮明的閱讀取向。首先，他們很在意科幻的定義，傾向于黃金時(shí)代風(fēng)格的科幻小說(shuō)，因此，這類科幻的代表，如阿西莫夫、克拉克、羅伯特．索耶、弗諾．文奇等，在科幻讀者群中有較大影響。同時(shí)，一批敘事和語(yǔ)言風(fēng)格明快、可讀性較強(qiáng)的科幻小說(shuō)，如《安德的游戲》系列，也很受歡迎。

另一方面，語(yǔ)言復(fù)雜、風(fēng)格前衛(wèi)和文學(xué)性較強(qiáng)的科幻作品在國(guó)內(nèi)科幻讀者群中的影響就小于前者，舉一個(gè)例子：同是賽博朋克科幻，《真名實(shí)姓》在國(guó)內(nèi)讀者中的影響力就比《神經(jīng)浪游者》大。新浪潮風(fēng)格作品的影響力普遍小于黃金時(shí)代風(fēng)格的作品。

由于文化背景的差異，西方科幻中大量出現(xiàn)的以基督教文化和西方歷史為背景的主題，如對(duì)干預(yù)生命和人類進(jìn)化的禁忌、未日的救贖等，在中國(guó)科幻讀者中也難以產(chǎn)生同鳴。

以上只是對(duì)外國(guó)科幻在中國(guó)影響的簡(jiǎn)單介紹，科幻從西方進(jìn)入中國(guó)已有一個(gè)世紀(jì)，其間有過(guò)中斷，也充滿了曲折，相信隨著中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)展，科幻文學(xué)的引進(jìn)和交流，將日益成為東西方文化交流的一個(gè)重要組成部分。