出于大力推薦優(yōu)秀作品的考慮，中國作家網(wǎng)特開設(shè)“十號(hào)會(huì)議室”欄目，聚焦那些或受到廣泛關(guān)注的，或仍未被充分重視的文學(xué)新作，約請(qǐng)中青年作家、評(píng)論家參與評(píng)點(diǎn)，集特約評(píng)論、新聞動(dòng)態(tài)、作品訪談、創(chuàng)作心路等相關(guān)信息，與讀者共同展開閱讀與探討，力求以豐富的角度全面呈現(xiàn)作品的魅力。2021年11月總第3期，我們?yōu)榇蠹彝扑]李宏偉長篇小說《引路人》，在未來的“新文明時(shí)期”，一種新的社會(huì)治理方案被實(shí)施，人們的每一個(gè)決定，都將關(guān)聯(lián)于那個(gè)艱難的問題……（本期主持人：周茉）
在未來的“新文明時(shí)期”，資源枯竭、環(huán)境污染、地震頻發(fā)，整個(gè)人類被推到了艱難的處境。一種新的社會(huì)治理方案被實(shí)施，整個(gè)世界被區(qū)分為“豐裕社會(huì)”與“匱乏社會(huì)”……[詳細(xì)]
《引路人》創(chuàng)作談：炙餅·月光·行腳僧順流而下或溯游而上，長驅(qū)直入或緩緩歸來，或許并不會(huì)因?yàn)楹唵蔚馗鼡Q順序，而有霄壤之別。重要的是，在這一趟逆向行程中，那些可能一錯(cuò)眼就被忘掉的人與事與物，露出背后十足的空間延伸。一如在石橋上停下腳步，沖月球隱士望過來的行腳僧……[詳細(xì)]
《引路人》講述的是未來，人類進(jìn)入“新文明時(shí)期”，資源枯竭、環(huán)境污染嚴(yán)重、地震頻發(fā)，地球被推到了極端化的處境。一種新的社會(huì)治理方案被實(shí)施，整個(gè)世界被區(qū)分為“豐裕社會(huì)”與“匱乏社會(huì)”。快樂與悲傷仍然每一天上演……[詳細(xì)]
借用輕科幻、非現(xiàn)實(shí)的外衣和對(duì)未來文明的想象，能夠更自由地講述故事。“設(shè)置一個(gè)未來的末世場景，把所有想講述的東西放入整個(gè)文明構(gòu)架里面。比如這本書里放入的東西——有限的平等是什么，無限的平等是什么；有限的自由是什么，無限的自由是什么；工業(yè)污染和輻射之后的廢土地帶又是什么樣子……[詳細(xì)]
《引路人》：對(duì)小說中三個(gè)人物的采訪勘察員是我的工作，在任何方面，對(duì)我的意義都絕非“僅僅”。它首先意味著如此險(xiǎn)惡環(huán)境下，個(gè)人對(duì)他人的義務(wù)，是依據(jù)個(gè)人能力與他人肩并肩。這是我的選擇，是我力所能及。生存日益局促，前景日益暗淡，我們這些幸存者，無論生活在豐裕社會(huì)、匱乏社會(huì)……[詳細(xì)]
李宏偉《引路人》：照亮指引他人，通向“人的存在”從寫作時(shí)間來說，《來自月球的黏稠雨液》是最先寫的，甚至它在很長時(shí)間內(nèi)都只是作為獨(dú)立的小說存在。我在2013年2至4月寫完初稿，斷斷續(xù)續(xù)改過，后來收入一個(gè)集子出版，朋友看到后覺得還有很大的空間展開。究竟如何展開，始終沒有想定，到2019年，總算找到方向，寫了另外兩篇……[詳細(xì)]
李宏偉：從“暗經(jīng)驗(yàn)”里生長出的現(xiàn)實(shí)作家“總有人讓我介紹‘暗經(jīng)驗(yàn)’是什么東西。”李宏偉覺得很詞窮，“它基本上還是一個(gè)文學(xué)性的形象”。有關(guān)“暗經(jīng)驗(yàn)”，其實(shí)書里已有一段解釋：“物質(zhì)之于宇宙就像經(jīng)驗(yàn)之于文學(xué)，經(jīng)驗(yàn)是文學(xué)組成、運(yùn)轉(zhuǎn)的全部，除了每一部作品顯在的經(jīng)驗(yàn)，決定一部作品的，甚至更具決定意義的，是暗經(jīng)驗(yàn)。”……[詳細(xì)]
褚云俠：小說如何面對(duì)“未來”或許正是因?yàn)檫@是一部面向“未來”的小說，才具備了如此宏闊的可能性。它超越了此時(shí)此地的局限而直面可以無限延伸的時(shí)間與空間，只需在幻想的層面上尋找敘述的邏輯自洽。“面向未來”其實(shí)是小說、尤其是長篇小說的重要使命，巴赫金在論述長篇小說和史詩的區(qū)別時(shí)就注意到，長篇小說與當(dāng)代生活最大限度地進(jìn)行交往，“現(xiàn)時(shí)”是沒有完結(jié)的……[詳細(xì)]
金赫楠：講故事的李宏偉與自成一體的天地顯然，李宏偉是一位非常強(qiáng)勢的講述者。水平線以上的寫作者固然都有其“強(qiáng)勢”的敘事面向，他們不會(huì)任由故事和人物完全自然地生長流淌，寫作者當(dāng)然會(huì)運(yùn)用敘事權(quán)力和技巧來擺布和干預(yù)人物的言談舉止、事件的起承轉(zhuǎn)合。而我所謂的強(qiáng)勢，是想強(qiáng)調(diào)李宏偉在寫作這部小說時(shí)明白、明顯的“概念先行”。小說家李浩在談及魯迅《狂人日記》時(shí)曾斷言“概念先行并不像想象的那般可怕”，在他看來，概念先行恰是寫出好小說的重要保證之一……[詳細(xì)]
行超：又浪漫又殘酷李宏偉并不是一個(gè)喜歡妄下斷言的作家，他的可貴正在于他的猶疑。雖然《引路人》書寫的是未來世界，但他顯然不愿扮演“先知”的角色，抑或，他對(duì)于自己所書寫的未來也是不確定的，因此更傾向于讓讀者去判斷、去決定。比如在小說的第二部分《來自月球的粘稠雨液》中，被趙一等豐裕社會(huì)的實(shí)習(xí)生所監(jiān)控的江教授，到底是不是小說最后那個(gè)做出最終批復(fù)的東方文明延續(xù)協(xié)會(huì)會(huì)長江振華？李宏偉并未給出明確的答案。在這里，小說提供了雙重可能性……[詳細(xì)]
張俊平：人往何處去？《月球隱士》是整部小說最具科幻色彩的部分，在趙一平叔侄的故事之外虛構(gòu)了月球隱士和小男孩的故事，在“使者”和“行者”關(guān)系的框架下，讓兩個(gè)故事呈現(xiàn)互文性的關(guān)系，在內(nèi)容上回應(yīng)了第一部分《月相沉積》中提到的“月球隱士”的故事，在敘事時(shí)間上則回到故事的開頭，從而使整部小說呈現(xiàn)完整的閉環(huán)結(jié)構(gòu)。小說中對(duì)于月球隱士、末獸、未獸等的描寫，從一個(gè)更加遼闊的視角審視地球和人類面對(duì)的災(zāi)難性局面，月球隱士對(duì)小男孩的拯救保留了地球上人類生命延續(xù)的可能性……[詳細(xì)]
李振：“現(xiàn)實(shí)顧問”與“附加題”小說最后交替講述了月球隱士與趙一平的故事。在末獸橫行的地球，月球隱士違背了“自我要求”——“只是旁觀，除非發(fā)生影響這顆星球存亡的事，或者導(dǎo)致其可能性迅速枯竭，他絕不插手，更不采用某個(gè)具體的群落或者某種抽象力量的立場”——將一個(gè)男孩帶往月球，如同保護(hù)一顆種子。事實(shí)上，月球隱士的“自我要求”在此之前也曾動(dòng)搖，“如果我初次來到地球，就主動(dòng)介入，施行管理……”無論是什么原因讓月球隱士發(fā)生了改變，他最終的選擇都近乎小說之前“行者計(jì)劃”的投影。與之穿插進(jìn)行的趙一平的故事……[詳細(xì)]
李洱：李宏偉的科幻與現(xiàn)實(shí)我們現(xiàn)在可以看到，在李宏偉的小說中，寫實(shí)與科幻的等量齊觀，以及寫實(shí)部分與科幻部分的相互并置、切換、滲透，實(shí)在值得探究。當(dāng)然，這一切都是嚴(yán)格遵循小說的敘事邏輯，從人物身份的轉(zhuǎn)換角度化入的。小說對(duì)月球隱士的身份，進(jìn)行了委婉而曲折的透露，因?yàn)閿⑹乱暯堑淖兓≌f還同時(shí)引入了成長小說的主題，這同樣是中國新文學(xué)的最重要的主題之一。也就是說，在這樣一部中篇里，李宏偉集成性的，不僅融納了新文學(xué)以來各種文學(xué)范式、主題和傳統(tǒng)……[詳細(xì)]
