梁鴻鷹>>>網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到底面對誰：實際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是個體量巨大的文字海洋，這個海洋承載著大批辛勤耕耘者的極為充沛的文學(xué)理想，生長著與時代、與社會同步成長的文學(xué)的長青森林，聳立著記錄歷史與時代的巍峨高峰，世界有多博大，就有多少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題，歷史有多悠久，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的素材就有多麼浩淼，在這個海洋里，回蕩多少動人的旋律，激蕩著多少地老天荒的情感漣漪，引起人們的多么熱切向往的情愫，因此，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人們?yōu)橹�如醉如癡、沉迷而不能自拔，是有理由的，當然，那種由冷靜漸漸進入欣賞與激賞的閱讀是存在的，是需要得到積極引導(dǎo)的。[詳細]

于愛成>>>網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的范例：《遍地狼煙》是一部79年出生的青年作家寫的一部戰(zhàn)爭小說，又是一部通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表、網(wǎng)絡(luò)大賽獲獎、通過網(wǎng)絡(luò)成名并通過改編成影視劇獲得延展開發(fā)和影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作。這樣看來，這個作品就具有如下幾個關(guān)鍵詞：接近于80后，戰(zhàn)爭小說，網(wǎng)絡(luò)小說。作家的年輕，意味著駕馭戰(zhàn)爭類題材的難度，如何還原現(xiàn)場，如何栩栩如生？網(wǎng)絡(luò)小說，意味著大眾文學(xué)，暢銷書，意味著暢銷網(wǎng)絡(luò)小說所具有的可讀性強、情節(jié)密集、高潮不斷、自由靈動生動幽默、戲劇沖突劇烈等的特點，但如何實現(xiàn)與傳統(tǒng)文學(xué)、純文學(xué)的對接？[詳細]

歐陽友權(quán)>>>網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適應(yīng)的是特定的受眾群：感謝作協(xié)開了這么一個有意義的活動。 這次對我分析的一個作品是《扶搖皇后》，這是一部典型的穿越玄幻的作品，浩浩90幾萬字。這個作品寫了一個叫孟扶搖的人從盜墓的古洞里面穿越到一個五洲大陸，那里完全是異域風(fēng)情，在那里她歷經(jīng)陷阱，有很多斗爭，經(jīng)歷了很多很多的事件，故事非常曲折，因為寫的是異域風(fēng)情，那里的人和事包括她生存的方式，生活的背景完全與現(xiàn)實世界不一樣。所以作品有很強的可讀性……[詳細]

馬季>>>她很像當代女性的一面鏡子：《扶搖皇后》在網(wǎng)上連載的時候，我就已經(jīng)讀了一部分，書出版以后，我也認真仔細地讀了。這是一部具有典型網(wǎng)絡(luò)特征的作品，歸類于穿越小說，這個里面還有一個概念，它是架空歷史的，沒有歷史原型，作者創(chuàng)造了一個所謂的五洲大陸的地理和歷史概念。當然這個概念不是空穴來風(fēng)，它的文化來源可能就是春秋五霸，后來變成戰(zhàn)國七雄。孟扶搖的穿越，是一根主線，她與七國君王、王室之間的關(guān)系構(gòu)成故事框架，直到最后她在五洲大陸成為不可替代的重要人物。小說情節(jié)跌宕起伏，語言非常生動詼諧，似有若無的愛情流轉(zhuǎn)，也使作品增加了神秘感。[詳細]

王祥>>>網(wǎng)絡(luò)小說中的歷史建構(gòu)與敘事藝術(shù)：本次研討會所選作品都是網(wǎng)絡(luò)歷史小說，它們與以往的歷史小說、新歷史小說具有很大的不同，需要不同的解讀方法。歷史學(xué)的目標是運用各種方法、資料追究歷史真相，呈現(xiàn)給受眾的是事實，是“有”，而歷史小說（包括新歷史小說）是在不違背歷史事實、歷史走向的前提下，進行有目的虛構(gòu)，以完成文學(xué)任務(wù)，呈現(xiàn)的是在歷史條件下“可能有”的。而常見的網(wǎng)絡(luò)歷史小說，呈現(xiàn)的是在真實歷史中，“不可能有”的人物與故事，由于主人公穿越到歷史時空，并且改變了歷史走向，因而產(chǎn)生了一個新的平行時空，在平行空間里發(fā)生任何事情……[詳細]

劉英>>>網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何出精品——以《隋亂》為例：《隋亂》是網(wǎng)絡(luò)歷史小說中難得的精品。做網(wǎng)文編輯八年，我一直思考兩個問題，其中之一即是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何出精品。
　　在17K小說網(wǎng)建站之初，我們即提出了“只做精品”的理念，并為此網(wǎng)羅了當時網(wǎng)文中最頂尖的一批原創(chuàng)作者，酒徒就是其一。
　　創(chuàng)作《隋亂》的時候，酒徒正處在厚積薄發(fā)的引爆點上。他正對自己多年積累的網(wǎng)文創(chuàng)作經(jīng)驗進行揚棄，從最熟悉的穿越小說里跳出來，走一條別人沒走過的路，或者說走過但是沒走通的路。[詳細]

陳福民>>>《新宋》對網(wǎng)絡(luò)歷史寫作的啟示：每次參加這樣的會議，對我來說都是一個學(xué)習(xí)的機會，這個確實不是謙虛。因為自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生起，就造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與所謂傳統(tǒng)文學(xué)的雙邊性危機，這個危機是以彼此的隔膜、漠視甚至對立為表征，長久以來給我們所有人都帶來嚴重的壓力。因為它不僅意味著以往的文學(xué)交流、溝通與傳播途徑的阻塞，也帶來了文學(xué)認知的混亂或者困難。更深刻的，它其實意味著一種我們陌生的文學(xué)經(jīng)驗及其生產(chǎn)方式正在形成，換句話說，一個文學(xué)轉(zhuǎn)型乃至文明轉(zhuǎn)型的時代業(yè)已來臨。[詳細]

邵燕君>>>先做好類型，再超越類型—— 讀阿越《新宋?權(quán)柄》有感：這個作品為什么讓我特別感興趣呢？我覺得它是“穿越文學(xué)”里面，尤其“男穿”里非常有代表性，并且?guī)в械旎�性意義的作品。“穿越”有“男穿”和“女穿”，“女穿”基本是言情，那“男穿”背后的動力是什么呢？有個人欲望，也有民族欲望。在《新宋》這樣的“男穿”小說背后，是大國崛起的民族主義情緒，這種討論在強國論壇、天涯論壇，在我們大大小小的飯桌上被天天討論著。出現(xiàn)這么一個穿越到王安石變法時代的小說，真棒！為什么呢？[詳細]

白燁>>>靠近傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)小說寫作——讀楊鎣瑩的長篇小說《凝暮顏》：先就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，說一點總體的感受。我們這些人來談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不可避免會帶有我們自己的視角，我們的視角肯定是偏于傳統(tǒng)文學(xué)的。所以由我們來研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其實就是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的一種對話。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作，跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀方式、傳播方式密切相關(guān)。每天更新多少，就上傳多少，也就閱讀多少，寫作與閱讀，既象由短跑接成的長跑，又好像一種相互的接力。這種情形，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個重要特點，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作，與它的閱讀對象和閱讀方式密切相關(guān)，作品完成的過程，帶有它獨有的蔓延性。[詳細]

吳長青>>>網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新的可能性在哪里？：首先我表達一個基本立場，因為我的年齡介乎在白燁老師、歐陽友權(quán)老師跟你們之間，所以我的知識譜系更多的來自于他們的教益，包括邵燕君老師。
　　今天我主要談以下四個問題：
　　第一點，網(wǎng)絡(luò)小說怎么創(chuàng)新？比如說楊鎣瑩的小說，白燁老師剛才都說到點子上了，拼圖式的意識流創(chuàng)作方法，某種意義上是不是有模仿別人的痕跡？是不是吸收了拉美或西方的一些創(chuàng)作元素？似乎玩了一個花哨，然后又突然斷開；所謂的兩條線（也就是雙重文本）在這時顯得很笨拙。[詳細]