十五年來(lái)優(yōu)秀生(馬季)

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今滿打滿算還不到20年，是否出現(xiàn)，或者說(shuō)哪些作品可以稱之為經(jīng)典，我認(rèn)為遠(yuǎn)未到下結(jié)論的時(shí)候。但這不妨礙我們對(duì)其中產(chǎn)生廣泛影響的作品進(jìn)行甄別，并采用符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的研究方法為其經(jīng)典化做好理論準(zhǔn)備，這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上也是建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的必由之路。在十多年時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了三個(gè)階段，各有其代表性的作家和作品。

　　1998年到2002年為第一階段。從臺(tái)灣痞子蔡的 《第一次的親密接觸》到大陸安妮寶貝的《告別薇安》，李尋歡的《邊緣游戲》，寧財(cái)神的《假裝純情》，邢育森的《活得像個(gè)人樣》，瞎子的《佛裂》，胡彬的《網(wǎng)戀》，稻殼的《流氓的歌舞》，以及flying-max的《灰錫時(shí)代》等，這一階段以中短篇小說(shuō)為主。最具代表性的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)分別是今何在的《悟空傳》、慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》和江南的《此間的少年》。

　　2003年到2008年為第二階段。自2003年開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)第一波幻想文學(xué)浪潮，蕭潛的《飄邈之旅》、羅森的《風(fēng)姿物語(yǔ)》、玄雨的《小兵傳奇》、蕭鼎的《誅仙》和老豬的《紫川》先后登場(chǎng)。2006年后，夢(mèng)入神機(jī)的《佛本是道》，煙雨江南的《塵緣》，辰東的《神墓》，跳舞的《惡魔法則》，云天空的《邪神傳說(shuō)》、樹(shù)下野狐的《搜神記》，徐公子勝治的《神游》、忘語(yǔ)的《凡人修仙傳》，骷髏精靈的《機(jī)動(dòng)風(fēng)暴》，烽火戲諸侯的《極品公子》和方想的《師士傳說(shuō)》，傳承中華文脈、借鑒西方文化，開(kāi)掘了獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。

　　在這一階段，架空歷史小說(shuō)和穿越小說(shuō)也取得了較高的成就，酒徒的《家園》、曹升的《流血的仕途》、阿越的《新宋》、灰熊貓的《竊明》、月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》和驍騎校的《鐵器時(shí)代》，在歷史敘事方面嶄露了創(chuàng)造力。貓膩是一位有追求的網(wǎng)絡(luò)作家，他的架空歷史小說(shuō) 《慶余年》《間客》曾引起重大反響，東方玄幻小說(shuō)《將夜》則達(dá)到了新的高度。在另類題材方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣獲得了空前的成就，如劉猛的軍事小說(shuō)《最后一顆子彈留給我》、石章魚的官場(chǎng)小說(shuō)《醫(yī)道官途》、蘑菇的世情小說(shuō)《鳳凰面具》、范含的IT業(yè)小說(shuō)《電子生涯》等作品，充分展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探索姿態(tài)。至此，逐步形成以玄幻、穿越、仙俠、架空歷史、都市、官場(chǎng)為主體的類型文學(xué)。

　　2009年至今為第三階段。這一階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀轉(zhuǎn)向了無(wú)線互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，手機(jī)閱讀占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大半壁江山。以唐家三少的《斗羅大陸》，我吃西紅柿的《盤龍》《星辰變》和天蠶土豆的《斗破蒼穹》等為代表的超長(zhǎng)篇小說(shuō)開(kāi)始興起。

　　網(wǎng)絡(luò)女性寫作亦有異峰，如流瀲紫的后宮小說(shuō) 《后宮·甄嬛傳》，桐華、金子的穿越小說(shuō) 《步步驚心》和《夢(mèng)回大清》，隨波逐流、海宴的架空歷史小說(shuō) 《隨波逐流之一代軍師》和《瑯琊榜》，晴川的成長(zhǎng)小說(shuō)《韋帥望的江湖》，李可、崔曼莉的職場(chǎng)小說(shuō)《杜拉拉升職記》和《浮沉》，匪我思存的現(xiàn)代都市言情小說(shuō)《千山暮雪》，辛夷塢的青春小說(shuō)《致我們終將逝去的青春》，鮑晶晶、唐欣恬的都市婚戀小說(shuō)《失戀33天》和《裸婚》，寐語(yǔ)者、天下歸元的古代言情小說(shuō) 《帝王業(yè)》和《扶搖皇后》，王雁、鬼古女的懸疑小說(shuō)《大懸疑》和《碎臉》，滄月的武俠奇幻小說(shuō)《鏡》等均各具特色。

　　以上提及的作品雖然客觀上深受讀者喜愛(ài)，但能否留下來(lái)還需要進(jìn)一步研判，應(yīng)該說(shuō)其中不乏優(yōu)秀作品，或者說(shuō)具有相當(dāng)潛質(zhì)的作品，反而是文學(xué)理論評(píng)論的缺席令人惋惜。我想，只有創(chuàng)作與研究不斷磨合，理論評(píng)論家從中找到“自信”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化才有可能步入正道。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)必須點(diǎn)滴積累，不可能“從天而降”。