中短篇：搶奪網(wǎng)絡文學眼球(宋莊)

　　“難過的時候，去哪里天空都掛著淚水。”張嘉佳在鍵盤上敲下這樣詩意的文字時，并未能預料，他的舉動有可能給網(wǎng)絡文學帶來巨大的顛覆。

　　張嘉佳的文字最初以“睡前故事”系列的名義在網(wǎng)上瘋狂流傳，幾天內(nèi)達到150萬次轉(zhuǎn)發(fā)，超4億次閱讀，引來電影投資方的巨資搶購，轉(zhuǎn)瞬便簽下其中5個故事的電影版權(quán)。每1分鐘，都有人在張嘉佳的故事里看到自己。“我希望寫一本書，你可以留在枕邊、放進書架，或者送給最重要的那個人。從你的全世界路過，隨便打開一篇就可以了。”張嘉佳的愿望，如今正快速走近現(xiàn)實。他的《從你的全世界路過》一書由此火爆，發(fā)行超120萬冊，張嘉佳被稱為“微博上最會寫故事的人”。 那么，這些“喜歡從絕望中生長出的希望，喜歡那些堅持而不放棄溫暖的主人公”的網(wǎng)友，是否將從此愛上短篇？宏篇巨制的網(wǎng)絡長文，在數(shù)字時代是否仍有旺盛的生命力？

　　網(wǎng)絡作家寫長容易寫短難

　　對于傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀者而言，網(wǎng)絡文學動轍百萬、甚至千萬字的連載令人不可思議。要知道，金庸武俠小說全集14部總共不過870萬字。因此，不少網(wǎng)民呼吁網(wǎng)絡寫手“手下留情”，“杜絕廢話”。

　　“寫這么長，難道真是讀者的需求？”起點中文網(wǎng)常務副總編廖俊華以網(wǎng)絡文學的生存狀態(tài)為由解釋網(wǎng)絡作品的長度：網(wǎng)絡寫手在電腦上每分鐘敲出100字已不在話下，長對他們不算什么。其次，寫得長對后期影視、動漫產(chǎn)品的改編來說，相對容易；第三是瘋狂的盜版。長短取決于目前的網(wǎng)絡環(huán)境，環(huán)境逼著作者必須寫長，短了無法生存。

　　網(wǎng)絡作家無罪直言市場是不可回避的話題。他說，網(wǎng)絡作家一個重要的任務就是研究市場。讀者是喜歡武俠、喜歡魔怪還是喜歡穿越，網(wǎng)絡作家?guī)缀趺繒r每刻都在關(guān)注。

　　評論家汪政在接受采訪時說，網(wǎng)絡作家的判斷標準是訂閱量、購買量和排行榜。“網(wǎng)絡文學多是快速閱讀，不可能像傳統(tǒng)文學作品語言那樣淺吟低唱。”汪政說，對于網(wǎng)絡作家而言，讀者的認可也許比傳統(tǒng)批評家的認可更為重要。

　　體量宏大的網(wǎng)絡文學擁有巨大的市場，也面臨著新的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡作家跳舞認為，這種挑戰(zhàn)來自4G時代。網(wǎng)絡文學本身就是因為滿足了快餐式、獵奇性閱讀而風靡天下，但如果手機下載一部電影只要幾秒鐘，那個時候，誰還來讀網(wǎng)絡小說？很多網(wǎng)絡作家表示，網(wǎng)絡已經(jīng)搭建了一個巨大的、潛力無限的平臺，今后，網(wǎng)絡文學作家將立足于“上游”，不再單純?yōu)榱恕按a”字，更不能只是“賣”字，而應向動漫、影視等多種娛樂載體進軍。

　　中短篇小說的復興和崛起

　　北京大學中文系教授邵燕君覺得，網(wǎng)絡文學起步之初更像是一些“文青”聚集的“民刊”，今何在、安妮寶貝等第一代網(wǎng)文作者的寫作更像是傳統(tǒng)中的小長篇。今天我們說起網(wǎng)絡小說好像就是超長篇的類型小說——這種印象來自2003年大資本入場后以起點中文網(wǎng)為代表的寫作模式。網(wǎng)絡文學并非鐵板一塊，相反，由于網(wǎng)絡傳播的低成本使得網(wǎng)絡文學具備明顯的分眾特征：口味分化，市場細分，哪怕很小眾的需求，只要達到足夠的規(guī)模就會有相應的生產(chǎn)。比如，晉江文學城的網(wǎng)文較短，并且有“不催更”的文化。晉江文學趣味還比較接近傳統(tǒng)，有“文青”氣息。不過，“文青”氣最濃的還屬豆瓣網(wǎng)。

　　2011年底，“豆瓣閱讀”以類似文學期刊的方式發(fā)表諸多中短篇小說，并舉辦“中篇小說大賽”。小說閱讀網(wǎng)、塔讀文學網(wǎng)等也分別以“單行本小說大賽”、“原創(chuàng)小說大賽”等名目推出網(wǎng)文短制。

　　邵燕君把文學網(wǎng)站開始興起中短篇小說熱原因歸結(jié)為2013年短篇小說女王門羅獲得諾獎。“豆瓣閱讀”隨著網(wǎng)絡應用的進一步普及化，大量傳統(tǒng)作家、讀者陸續(xù)涌入，網(wǎng)絡不再是網(wǎng)絡文學的專有平臺，而將成為所有文學的新平臺。各種文學力量要在這里重新聚集、整合，重新爭奪“文化領(lǐng)導權(quán)”。

　　評論家莊庸也認為，門羅獲得諾獎帶動了中短篇小說熱。另外，豆瓣發(fā)力中短篇小說，中短篇小說成為網(wǎng)文新的熱點。張嘉佳《從你的全世界路過》在2014年意外暢銷，成為網(wǎng)絡中短篇小說熱的典型跡象。“網(wǎng)文中真正最有生產(chǎn)力的，其實不是長篇，而是從博客體、論壇體到140字的微博體以及微信體等各種語體實驗微文本，它們代表著最新、最前沿、最先鋒的語言和文學實驗樣式。這些實驗，都逐漸被網(wǎng)絡文學中的主流吸收和消化，并在經(jīng)典化和主流化的過程中，被影視劇等吸納成為其暢銷元素。”莊庸說，他曾分析過近10年的婚戀影視劇，他發(fā)現(xiàn)，影視劇的男女主角常常大段大段地抄用網(wǎng)絡段子，這就是“網(wǎng)絡言語生產(chǎn)力”對“大眾文化”的滲透和侵襲。

　　網(wǎng)絡文學體裁格局是否要重新洗牌？

　　那么，網(wǎng)絡文學的體裁格局真的要重新洗牌？中短篇小說要火了嗎？它能打敗早已形成規(guī)則的網(wǎng)絡長篇巨制嗎？

　　據(jù)悉，網(wǎng)文中50萬字只是起步、80萬字才是入門、兩三百萬字才“開局起步”的“長篇”類型小說，已經(jīng)形成網(wǎng)絡文學新生產(chǎn)機制的一整套創(chuàng)作“明規(guī)則”與寫作“潛技能”。

　　但是，動輒數(shù)百萬字的“長篇”類型小說面臨的重要關(guān)卡是，在作品的1/3前后讀者容易出現(xiàn)審美疲勞和閱讀倦怠，曾經(jīng)美味的“大神”巨著此時容易蛻變成食之無味棄之可惜的雞肋，除非是鐵粉，大量的中間分子容易流失；所以，有經(jīng)驗的“大神”多會在這個關(guān)鍵點布置“大事件”，通過高潮再一次把讀者帶入下一階段的閱讀之旅。而中短篇沒有這個障礙，中短篇在網(wǎng)文界的復興和崛起，特別符合從當下到未來網(wǎng)文界與傳統(tǒng)文學界跨界融合、重塑“主流新文藝”的長遠趨勢。

　　自盛大等資本體系進場，主導網(wǎng)絡文學界的商業(yè)化、類型化和工業(yè)化大發(fā)展后，“網(wǎng)絡文學”這一概念越來越被商業(yè)綁架，以致網(wǎng)絡文學基本就等同于網(wǎng)絡類型小說了。而那些自由、草根和全民寫作時代誕生的中短篇小說及其他文學文本，幾乎都被排斥在“網(wǎng)絡文學”的概念之外。

　　中短篇小說是網(wǎng)絡文學界和傳統(tǒng)文學界中“最不具有差異”也最容易溝通和融合的。張嘉佳《從你的全世界路過》是在“微博陣營上用新語體來講的中短篇故事”，它的走勢和影視噱頭，代表著某種風向，即商業(yè)推手和資本玩家“意外”地發(fā)現(xiàn)了“中短篇”也可以商業(yè)化，而不只是動輒幾百萬字的類型小說才可以影視化、游戲化和“收入暴漲”， “中短篇”也有可能是一個被人忽略的富礦。

　　因此，莊庸覺得，假若2014年中短篇小說在網(wǎng)文界和傳統(tǒng)文學界能夠成為“熱潮”和“崛起”的話，它有可能會讓我們重新定義“網(wǎng)絡文學”的概念以及讓網(wǎng)文格局重新洗牌，真正提供一種重新發(fā)韌的活力和動力。莊庸認為，短篇是文學之王，是網(wǎng)文真正具有文學價值的先鋒實驗田。

　　邵燕君說，身處媒介革命的千年之變，我們不能固守任何“本質(zhì)性”的觀念，不但“純文學”、“通俗文學”、“經(jīng)典文學”這樣的概念需要被歷史化，長篇、中篇、短篇這些與紙媒性質(zhì)直接相關(guān)的分類概念也需要重新考慮。也許我們只能以“精靈”這樣的抽象意象來理解“文學性”，它既不綁定于某種媒介，也不綁定于某種標準，甚至不綁定于某種體裁，生命的能量流向哪里它就在哪里。