網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這只“風(fēng)箏”要落地？(趙鳳蘭)

　　從最初“恣意生長(zhǎng)”不被主流文學(xué)圈認(rèn)可，到中國(guó)作協(xié)以入會(huì)名義向網(wǎng)絡(luò)作家伸出橄欖枝，再到如今中國(guó)作協(xié)開始大規(guī)模實(shí)施對(duì)全國(guó)各地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深入調(diào)研。作為“野戰(zhàn)軍”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越被主流輿論所“正視”。

　　據(jù)報(bào)道，連日來，中國(guó)作協(xié)派出的高端調(diào)查團(tuán)正低調(diào)現(xiàn)身各地作協(xié)。中國(guó)作協(xié)此番對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)投注的關(guān)注度前所未有。調(diào)研是否意味著今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將終結(jié)“野戰(zhàn)軍”歷史，與作為“正規(guī)軍”的傳統(tǒng)文學(xué)平起平坐、平分秋色？這一結(jié)論恐怕還為時(shí)過早。但一度被傳統(tǒng)文學(xué)睥睨的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以不可小視的力量進(jìn)入主流文學(xué)的視野，以傳統(tǒng)文學(xué)為核心力量和主力軍的傳統(tǒng)文學(xué)生態(tài)或?qū)�發(fā)生深刻變化卻是必須正視的現(xiàn)實(shí)。

　　自1998年痞子蔡把《第一次的親密接觸》貼在網(wǎng)上至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)過了10余年的市場(chǎng)淘洗，期間雖然產(chǎn)生了諸如《鬼吹燈》、《步步驚心》、《翻譯官》等紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)作品，也隨之躥紅了痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村、寧財(cái)神、當(dāng)年明月、天下霸唱等網(wǎng)絡(luò)作家，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)味濃、文學(xué)性弱、獵奇傾向嚴(yán)重且題材過窄，片面追求閱讀快感和感官刺激等也為業(yè)界所詬病，以至于有些人并不把網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的作品視為文學(xué)作品。批評(píng)家張檸前幾年曾聲稱“把奇幻或者武俠看做文學(xué)作品是在土豆上抹胡蘿卜素”，學(xué)者陶東風(fēng)則直言“中國(guó)文學(xué)進(jìn)入裝神弄鬼時(shí)期”。就像有人說的那樣，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中間儼然隔著一道“柏林墻”。

　　但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日漸成熟，一些傳統(tǒng)寫手也開始逐漸流向網(wǎng)絡(luò)，傳統(tǒng)文壇和網(wǎng)絡(luò)文壇的對(duì)話和溝通也越來越多，真空狀態(tài)已被打破，如何讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“落地”，扶持更多有想法和思想深度的網(wǎng)絡(luò)寫手，從而產(chǎn)生更多有望成為文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)作品，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，找到新的平衡點(diǎn)，想必是業(yè)界樂于看到的。

　　在信息化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)期處于一種散兵游勇、自生自滅的狀態(tài)，絕大部分網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作的直接目的就是為了宣泄和自娛。盡管從目前看來，互聯(lián)網(wǎng)寫作至今并沒有產(chǎn)生一個(gè)偉大的作家和任何有望成為文學(xué)經(jīng)典的作品，甚至被認(rèn)為沒有一篇能活到下一個(gè)10年。但網(wǎng)絡(luò)作家得到主流文學(xué)隊(duì)伍的認(rèn)可和關(guān)注是好事，這能讓網(wǎng)絡(luò)作家贏得更多社會(huì)的尊重，也進(jìn)一步拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展空間。