評委何弘談茅盾文學獎評選

　　第九屆茅盾文學獎評選塵埃落定，河南省作協(xié)主席李佩甫憑借《生命冊》實現(xiàn)了本土作家的突破。前晚，茅獎評委、河南省文學院院長何弘結束了半個多月的在京封閉評獎工作，回到鄭州。為何本屆只在最后一輪才公布了評委實名投票情況？第一屆茅獎起就有河南籍作家獲獎，為何到第九屆才迎來首位獲獎的本土作家？昨日，何弘就這些問題接受大河報記者專訪，講述茅獎評選親歷。

　　為啥最后一輪才公布評委實名投票結果？

　　第一輪就公開結果有個很大的弊端，就是作者很早就知道了評委名單，而且知道誰投了自己的票，誰沒有投，這對下一輪投票很可能造成干擾。

　　上屆茅獎初評入圍作品是180部，本屆多達252部，這也使得本屆茅獎被描述為“競爭最慘烈的一次”。對此，連續(xù)擔任八、九兩屆茅獎評委的何弘表示，今年參評量確實是歷年最多，不過歷屆評獎進入最終環(huán)節(jié)后，都會很“慘烈”。

　　“茅獎4年評一次，只評5部作品，而中國每年小說的出版量是四五千部，四年就有兩萬部，從里面挑出五本書來，自然是很難的。”何弘說，這也意味著評委的閱讀量非常大，今年5月起，每個評委都領到了評委會發(fā)出的參評作品名單，按規(guī)定，7月28日所有評委赴京開始集中評審之前，這些作品都要讀完。

　　何弘說：“評委是一屆一聘，由各省級作協(xié)推薦一部分人，中國作協(xié)再另外請一部分人組成，其中超過半數(shù)是文藝評論家，所以一般有影響力的小說，評委們之前都已經(jīng)讀過了，沒有讀過的可以及時買來閱讀，評委會報銷。”

　　具體到評選過程，從第八屆評選開始實行了與以往不同的機制。比如第七屆是由初評委選出20部作品，交由終評委評出獲獎作品，初評委和終評委不是一撥人，并且終評委有權另外提名作品進入終評環(huán)節(jié)，由于初評委與終評委在年齡層次、藝術審美等方面存在差異，評選又是匿名投票，這種“兩院制”產(chǎn)生了一些問題。從第八屆開始，茅獎實行了大評委制，同一撥評委評到底，提前公布評委名單，評委實名投票并公布投票情況，評委會也從20多人增加到62人。

　　不過，第九屆評選與第八屆相比又有了微調，第八屆從第一輪投票就開始公布實名投票結果，第九屆直至最后一輪才公布了實名結果。對此各界褒貶不一，有聲音認為應該即時公開結果，甚至質疑比上一屆退步了。對此，何弘表示，第一輪就公開結果有個很大的弊端，就是作者很早就知道了評委名單，而且知道誰投了自己的票，誰沒有投，這對下一輪投票很可能造成干擾。“以前可能很早就有作者開始打聽誰是評委，這一屆比較平靜。”

　　評選過程是否像高考閱卷一樣嚴格？

　　評委可以用手機，但從5月起直至評獎結束，在微博、微信中不能發(fā)表對參評作品的任何評論。

　　那么，茅獎評選過程是否像高考閱卷一樣嚴格呢？何弘表示，對評委的約束并沒有那么嚴格，手機還是可以使用的，不過從5月起直至評獎結束，在微博、微信中是不能發(fā)表對參評作品的任何評論的。

　　7月28日至8月16日在京評審期間，評委們住在京郊一個學校內，依次完成了252進80，80進40，40進20，20進10，10進5的評選。“每輪評選前會至少進行一次充分的作品討論會，40進20前，評選出的書一般會比計劃的多一兩本，票數(shù)并列的都保留了，進入20強后，最后一名并列的話要進行附加投票，只擇其一。”

　　在進入初評的252部作品中，有10多部河南籍作家的作品，包括喬葉的《認罪書》、邵麗的《我的生存質量》、墨白的《手的十種語言》、王晉康的科幻小說《逃出母宇宙》等。何弘透露，除去獲獎的《生命冊》，走得最遠的是《認罪書》，“40進20的時候并列第20，附加投票中遺憾出局”。

　　記者注意到，在作協(xié)公布的最后一輪投票結果中，三位河南籍評委何弘、何向陽、周大新的投票情況與最終獲獎名單完全一致，對此何弘表示，從10部作品里挑5部，評委們選擇的重合度是非常高的，“經(jīng)過一輪輪反復討論，哪些作品更出色一些，大家的認識也在不斷趨同。不過，確實很多作品是不分伯仲的，都很優(yōu)秀”。

　　河南是小說家的土壤

　　河南作家特別關注現(xiàn)實，書寫苦難和對苦難的抗爭是他們持續(xù)不變的主題。中原人苦難的經(jīng)歷和奮斗精神，給作家提供了敘述文學的深厚題材。

　　親歷了八、九兩屆評選，怎么看待茅獎的變化？何弘表示，茅獎已經(jīng)表現(xiàn)出越來越強的趨勢，就是包容性越來越大，藝術風格多元化，以前垂青于宏大敘事，而從本屆開始，個人化的寫作更加凸顯。

　　而對于為何出了7位河南籍茅獎得主之后，才迎來本土作家的突破這一問題，何弘表示，評獎總是有各種各樣的因素，以前雖然本土作家沒有得獎，但并不意味著跟別人就有很大差距，“比如李佩甫的《羊的門》，以前就入圍過茅獎，已經(jīng)具備了獲獎水平，但失之交臂”。從另一方面來講，盡管姚雪垠、劉震云等人獲獎時都在外地，但河南這方水土是有深厚文化傳統(tǒng)的，這些作家不論走到哪里，他們的創(chuàng)作根基是在河南的。

　　何弘說：“你會發(fā)現(xiàn)河南作家有一些特點，特別關注現(xiàn)實，書寫苦難和對苦難的抗爭是他們持續(xù)不變的主題，姚雪垠獲獎的是《李自成》，但解放前他的很多作品比如《長夜》關注的是農(nóng)村的生存狀況。還有劉震云，他寫的《1942》、早期的故鄉(xiāng)系列都一直是在寫家鄉(xiāng)，周大新和李佩甫也是對南陽盆地和中部平原的反復書寫，這背后，中原人苦難的經(jīng)歷和奮斗精神，給這些作家提供了敘述文學的深厚題材，河南是小說家的土壤。”