李佩甫：感謝我的平原

　　這已經(jīng)是李佩甫寫作生涯的第38個年頭了。38年來，他創(chuàng)作了六七部中短篇小說集，10部長篇小說。進入花甲之年完成的《生命冊》，是他的“平原三部曲”收尾之作，榮獲了第九屆茅盾文學獎。

　　“這部長篇，寫作我用了三年，準備時間就更長了。這次能夠獲獎，對我來說，是一種鼓勵和鞭策。”

　　當記者問及獲獎是否也給寫作帶來“壓力”時，李佩甫說，作為一個作家，他的“壓力”是一直存在的，與獲獎無關，文學本身就是一種探索和思維方式的追求，沒有止境。他形象地講述了一個小故事：“常年在平原上行走，每到一地，漸漸養(yǎng)成了閱讀縣志的習慣。在一本舊縣志上，曾讀到一則記載，說此地有一景叫‘高橋攬月’。去探訪，卻不曾見。那橋究竟有多高呢？沒有人知道。據(jù)民間傳說，古時，有一孩子，爬到橋洞里掏鳥蛋，一不小心，鳥蛋從橋洞里掉下來，鳥蛋落呀、落呀、落呀……那鳥蛋在下落過程中竟奇跡般地完成了孵化過程。就此，小鳥兒在落地之前脫殼而飛。于是，在夢中，我看見了那‘橋’。可以上天攬月的‘橋’。我也就成了一個企圖爬到橋洞里掏鳥蛋的調(diào)皮孩子。所以，直到今天，我仍然在追尋文學的高度。難哪。”

　　對李佩甫來說，“平原”是生養(yǎng)他的土地，也是他的精神家園，是他的寫作領地。在一段時間里，他的寫作方向一直著力于“人與土地”的對話，或者說是寫“土壤與植物”的關系，關注“平原”的生態(tài)。“我是把人當作‘植物’來寫的。”他把《羊的門》《城的燈》《生命冊》視為一體，是一個“平原生態(tài)小說”系列，或者叫做平原上的“植物說”。

　　這部作品能夠獲獎，對李佩甫來說意義特別，這是對他筆下平原大地的感念。所以，他特別說，要“感謝我的平原。感謝平原上的風。感謝平原上的樹”。