金宇澄：小說需要有鮮明的文本識(shí)別度

　　“從寫完《繁花》開始，我就收獲了很多驚喜，有很多年輕人包括非文學(xué)讀者都很喜歡這部作品，這些消息慢慢傳遞到我這里，令我很感動(dòng)。”當(dāng)?shù)弥�自己獲得了第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，金宇澄這樣對(duì)記者談起《繁花》創(chuàng)作完成后的種種感受。而獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)更讓他感到是對(duì)“寫作中所付出的努力的承認(rèn)，也是對(duì)《繁花》這部作品中所運(yùn)用的語言、傳統(tǒng)敘事方式和話本元素的肯定。”

　　《繁花》的語言是經(jīng)過改良過后的上海話，整部作品呈現(xiàn)出很強(qiáng)的地域性，在小說敘事中也利用了傳統(tǒng)敘事方式和元素。對(duì)于這種寫作方式，金宇澄說自己是有意為之。中國作家接受了幾代的西方文學(xué)教育，很多人的寫作受到翻譯文字和內(nèi)容的影響很深，更年輕的作者很多都懂外語，直接讀原作，但金宇澄覺得這可能會(huì)影響小說敘事，出現(xiàn)敘事的翻譯腔和同質(zhì)化、缺少個(gè)性等問題。“藝術(shù)需要個(gè)性的，小說需要有鮮明的文本識(shí)別度，我希望《繁花》顯示一種辨識(shí)度和個(gè)性，比如通過借鑒傳統(tǒng)話本元素等方式。”中國文學(xué)學(xué)西方已有100多年，但金宇澄仍然認(rèn)為，傳統(tǒng)是我們生活乃至文學(xué)最基本的發(fā)動(dòng)機(jī)，“西方理論也說，作者感覺無力時(shí)，可以從傳統(tǒng)中找到力量”。語言方面，金宇澄之所以選擇改良的上海話作為敘述語言，是覺得相對(duì)于固定的普通話而言，方言更有個(gè)性，更活潑，它一直隨時(shí)代在變化，更生動(dòng)，也更有生命力。

　　《繁花》除借鑒傳統(tǒng)的寫作方式，也傳達(dá)傳統(tǒng)中國文化對(duì)于人生的看法。作品題為《繁花》，讀來卻讓人有人事飄零之感。金宇澄曾說，如果自己是在年輕的時(shí)候，可能寫不出《繁花》這樣的作品。而到了六十幾歲，就會(huì)覺得人的一生真的很短，人生變得簡單，似乎用一個(gè)公式就可以概括。“當(dāng)然，我這種想法也與中國傳統(tǒng)的文化有關(guān)，傳統(tǒng)的中國人就是這樣想，普通人不是小說，一輩子沒什么大風(fēng)大浪，普通瑣碎地就走過來了。這樣看人生，有一點(diǎn)悲傷，但這不是負(fù)能量，而是提醒我們要更加珍惜美好的時(shí)光。”