“忽有故人心上過，回首山河已是秋。”9月22日，正值秋分時節(jié)，“重回故事開始的時候——蘇虹長篇小說《海上晨鐘》《秋瘋》分享會”在上海書城舉行。分享會通過專家發(fā)言和現(xiàn)場互動，讓線上線下的讀者在分享創(chuàng)作與閱讀快樂的同時，也激發(fā)了共同探討現(xiàn)實題材文學作品的濃厚興趣。

“分享會”取名為“重回故事開始的時候”，既表達了作家蘇虹幾十年愛好文學的情結，也表達了作者走進生活、逼近生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度。《海上晨鐘》是一部用文學再現(xiàn)百年民族工業(yè)發(fā)展歷史的小說，濃縮了百年民族工業(yè)企業(yè)的發(fā)展思考，也是百年大上海進程中的一個濃厚縮影，在談到《海上晨鐘》創(chuàng)作感想時，蘇虹認為，國畫大師齊白石“作畫妙在似與不似之間，不似為欺世,太似為媚俗”的名言，對文學創(chuàng)作同樣有啟發(fā)，小說故事情節(jié)可以虛構，但景物細節(jié)盡量真實，而不能“穿越”，更不能“穿幫”。同時，文學敘事雖然源自作家的想象，但這種想象必須建立在歷史事實的基礎上。在談到《秋瘋》的創(chuàng)作感受時，蘇虹認為，文學創(chuàng)作需要現(xiàn)實生活的滋養(yǎng)與呵護，也需要作家適當從理論上進行一些研究和思考，把握好方向和分寸。同時，對小說人物形象的塑造、內容的刻畫，應該給讀者留有思考、回味的余地，讓讀者在閱讀過程中與作者共同“創(chuàng)作”故事，從而使作品的意境得到延伸。

作家、《文學報》原總編陳歆耕借“重回故事開始的時候”的話題，對中國小說文本的審美特征進行了回眸，以此探尋激活當代小說創(chuàng)作生命力的路徑。上世紀，中國文壇曾經歷兩次西方先鋒小說浪潮的沖擊：一是三四十年代，中西文化相互激蕩，上海文壇也曾出現(xiàn)過如施蟄存等先鋒小說家，卻始終未能持久地進入公眾視野，為大眾喜聞樂見的則是立足本土生活經驗的像魯迅、沈從文、茅盾這樣的寫實派小說家。到了八九十年代，又有一批年輕的先鋒小說家登場，但風靡一陣就過去了，先鋒派紛紛轉向寫實。這說明什么呢？陳歆耕指出，中國小說家還是要延續(xù)中國小說美學傳統(tǒng)，立足本土生活經驗，構建為中國讀者喜愛的小說文本。而蘇虹的這兩部小說，恰恰是走在中國當代小說創(chuàng)作的正道上：拒絕虛假，逼近生活。從自身的生活經驗和對現(xiàn)實社會的觀察出發(fā)，提煉虛構小說的元素，通過虛構抵達生活的本質真實，讀起來暢達通透，又給人諸多啟迪。其中有諸多細節(jié)，非經多年職場歷煉、觀察是寫不出來的。陳歆耕說：“前些年，文學界曾有人提出：‘現(xiàn)實主義永不過時’，其實還要加上兩個字：‘批判現(xiàn)實主義永不過時’。”

國防大學政治學院教授朱少華認為，作家是最有情懷的職業(yè)之一。作家的情懷，有文化精神的追求，有社會責任的擔當，有歷史與時代的書寫，還有人文情感的揭示，作家通過其作品對社會現(xiàn)象的深刻洞察、對社會理想的向往與追求進行呈現(xiàn)。在《海上晨鐘》和《秋瘋》兩部作品中，可以隨處感受到作者的情懷流露與表達。比如《秋瘋》以一起省機關領導跳樓事件為線索，讓讀者自然而然地聯(lián)想到反腐倡廉工作，這正是當今社會的一個重大現(xiàn)實問題。作品在時斷時續(xù)敘述這一事件的過程中，涉及到省委主要領導、專業(yè)職能部門和具體辦案人員的言行舉止、心理動態(tài)乃至職業(yè)操守等，充分表現(xiàn)了作者對為政清廉的贊譽和對腐敗行為的鞭撻。所有這些，都體現(xiàn)出作者強烈的社會責任感和深厚的家國情懷，也折射出對領導干部形象的人文期待。

上海社科院研究員、原副院長何建華認為，蘇虹的創(chuàng)作視野是基于工業(yè)文明的“城市書寫”，體現(xiàn)著文學創(chuàng)作的審美趨勢性追求。從人類社會文明形態(tài)進程觀察，大致可分為三個演進階段——農耕文明、工業(yè)文明與現(xiàn)代文明。新中國成立尤其是改革開放40多年來，我國迅速從農耕社會進入到工業(yè)社會，從農耕文明進入到工業(yè)文明，目前在產業(yè)結構、物質生產、生活水平等方面與發(fā)達國家的差距正在逐步縮小，為中國式現(xiàn)代化建設奠定并具備了一定的物質基礎。現(xiàn)代化本質上是人的現(xiàn)代化，其實質與核心就是人們從傳統(tǒng)農業(yè)社會形態(tài)轉化到工業(yè)社會、信息社會以及未來智能社會人類所共享的知識體系、價值觀念、思考方式和行為方式上來。蘇虹的作品源于生活、高于生活，就是結合深厚的自我生活積累，關注研究生命個體即人在經濟社會發(fā)展的關系以及內心靈魂的錯綜復雜體驗，因而受到讀者認同與喜愛。由此可見，“城市書寫”是文學創(chuàng)作的資源富礦，新時代呼喚順應時代發(fā)展、跟上現(xiàn)代化新征程的作家及其精品力作。

文匯報主任編輯蔣楚婷坦言，近年來很少看小說，特別是長篇小說，因為大多看不下去。現(xiàn)在很多專業(yè)作者為了炫技，故意把小說寫得晦澀難讀，好像這樣才顯得有文學性。殊不知這種傲慢的寫作態(tài)度往往會流失大量讀者。但蘇虹的小說卻非常好讀，故事生動，節(jié)奏流暢，人物出彩，繼承了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的優(yōu)秀因子。