平凡中見偉大

　　今年恰逢建黨95周年和紅軍長征勝利80周年，影視工作者仿佛聽到一聲紅色集結號，紛紛列隊出場，獻上一部部影視作品作為厚禮，接受黨和人民的檢閱。電影《大火種》《太陽河》《老阿姨》《古田會議》，電視劇如《海棠依舊》《彭德懷元帥》《三八線》《毛澤東三兄弟》《東方戰(zhàn)場》，將銀幕熒屏映襯得紅紅火火，也使革命歷史題材影視創(chuàng)作的話題再次成為業(yè)界熱議的焦點。

　　由于所表現(xiàn)內(nèi)容相隔年代久遠，與現(xiàn)實生活差距較大，革命歷史題材創(chuàng)作容易出現(xiàn)兩種誤區(qū)：一種是硬性灌輸、機械表達，用高舉高打、神化膜拜的方式對待歷史人物和革命歷程；另一種是戲說歷史、褻瀆先烈，打著所謂“人性”的旗號，以戲謔玩鬧的情態(tài)和粗鄙油滑的習氣，消解崇高、獻媚觀眾。如何規(guī)避這些問題，在文化消費日趨多樣、媒介環(huán)境日新月異的環(huán)境下，實現(xiàn)藝術突破和觀念創(chuàng)新，從而引發(fā)更多觀眾尤其是年輕一代群體的思想共鳴和心靈震撼，這是革命歷史題材創(chuàng)作必須審慎面對的新課題。令人欣喜的是，近幾年創(chuàng)作者形成高度認識，自覺通過努力和探索對這一問題積極回應，使革命歷史題材創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種新姿態(tài)和新趨勢。

　　革命歷史題材創(chuàng)作容易主題先行，陷入理想化的政論思維和標簽化的人物塑造的窠臼之中。部分創(chuàng)作者從單一維度、主觀視角解讀歷史的復雜性，固化地、片面地理解人物參與革命的思想動機和追尋信仰的邏輯起點，使作品感染力不足。所以，我們必須深入生活肌理，切身去感受和理解當時歷史環(huán)境下人物的實際處境和心理狀態(tài)，給予故事發(fā)展和人物命運充分的邏輯根基，從還原本真出發(fā)走向崇高。比如，電影《大火種》一開始描寫了青黃不接之時，廣饒農(nóng)村孩子饑餓難耐、為掙半個饃饃扭打成一團的場景。這就不難體會，當共產(chǎn)黨員劉雨心告訴農(nóng)民《共產(chǎn)黨宣言》里有“能讓俺們吃上饃”的道理時，他們興奮向往的樣子，從而更能理解共產(chǎn)主義理想在齊魯大地從星星火種演變成燎原大火的必然性。還有些革命歷史題材影視作品片面著墨于黨的建設和武裝斗爭，而忽略革命者、建設者作為個體的情感故事。這樣的創(chuàng)作方式容易令人物形象扁平、僵化、乏味，缺乏生活質(zhì)感和人性魅力。近期一些影視作品的突出優(yōu)點就是在注重宏大敘事的同時兼顧微觀描寫，無論是老一輩無產(chǎn)階級革命家還是普通戰(zhàn)士、平民百姓，都突出人物的生活遭遇和心路歷程，表現(xiàn)人物的愛慕、喜悅、憤怒、悲傷、焦慮等各種情緒、情感，賦予他們充分的個性和獨特的魅力。從《彭德懷元帥》里彭德懷與浦安修新婚之時的濃情蜜意、互訴衷腸，到《毛澤東三兄弟》里毛澤東與毛澤民、毛澤覃三兄弟之間的相互扶持、血肉親情，再到《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》里恢復工作后的鄧小平與家人們“愛的擁抱”，這些神來之筆把領袖人物作為普通人的基本情感鮮活地展現(xiàn)出來，令作品充滿平民質(zhì)感和生活溫度。

　　毛澤東認為：“缺乏藝術性的藝術品，無論政治上怎樣進步，也是沒有力量的”。革命歷史題材影視作品首先要有到達率，然后才有滿意度。如果觀眾不買票、不點擊、不觀看，再好的思想情懷和藝術創(chuàng)見也傳播不出去，只能是自說自話、自娛自樂。居高臨下的宣教方式不符合今天的傳媒格局和傳播規(guī)律，所以創(chuàng)作者應該放低身段，傾聽觀眾意見，回應時代潮流，厘清藝術與傳播的關系、主旋律與多樣化的關系。須知，作品的價值引領和思想傳播，不應該是滾滾洪流，而應該是靜水深流。無數(shù)的藝術實踐告訴我們，在不經(jīng)意間獲得的認同與感動，比起硬性的、激越的教化更容易入情入理、暖人走心。當然，“接地氣”不等于拒絕神圣、調(diào)侃崇高，更不等于江湖習氣、市井作風。我們不能用輕慢娛樂的心態(tài)消費民族之殤和國家劫難。“近人情”也不是要把劇作拍成偶像劇、言情片。我們不能讓艱苦卓絕的革命斗爭淪為借著“情感”的幌子娛樂大眾、賺取票房和收視率的戲碼，而喪失革命歷史題材作品應有的精神氣質(zhì)。“低姿態(tài)”更不等于迎合觀眾的某種低俗趣味，要避免以所謂貼近“人性”為借口，消解革命先烈、英模人物的信仰堅守和精神攀登。創(chuàng)作者要在探索符合當代觀眾尤其是年輕觀眾審美喜好和價值取向的表現(xiàn)手法和表達方式同時，堅守藝術品質(zhì)和思想深度，使作品的情節(jié)橋段既有價值引領，又有生活態(tài)度，把人情味兒融入大格局，從而吸引更多人駐足觀看、擊節(jié)吶喊、感動沉思。總之，只有在平凡中照鑒偉大，從世俗中走向崇高，革命歷史題材影視作品才能夠擁有現(xiàn)實主義的根基、英雄主義的情懷和理想主義的風帆，才能夠在各種思潮紛至沓來的社會語境中光榮綻放。

　　(作者為中國傳媒大學戲劇影視學院副教授)