再現(xiàn)波瀾歲月 樹立影像豐碑

——北京衛(wèi)視大型講述紀(jì)錄片《解放——人民的選擇》評(píng)析

　　歷史是過去傳到將來的回聲，對(duì)于中國人而言，歷史的回聲里充滿著血與火的淬煉，充滿著對(duì)和平的呼喊。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，中國人民為爭(zhēng)取獨(dú)立、和平與解放經(jīng)歷了艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年，由北京市委宣傳部策劃，北京電視臺(tái)《檔案》推出大型講述紀(jì)錄片《解放——人民的選擇》(以下簡(jiǎn)稱《解放》)，用全方位影視藝術(shù)手法詮釋解放戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，為這場(chǎng)人民的解放戰(zhàn)爭(zhēng)樹立了一座不朽的影像豐碑。

　　在大眾文化、網(wǎng)絡(luò)文化盛行的今天，紀(jì)錄片曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)期偏離關(guān)注點(diǎn)的核心，平鋪直敘的陳述和冗長(zhǎng)枯燥的內(nèi)容似乎形成了人們對(duì)紀(jì)錄片的刻板印象，很多紀(jì)錄片創(chuàng)作被“真實(shí)”的要求縛住了手腳。誠然，真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，但是對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容進(jìn)行“創(chuàng)造性地再現(xiàn)”卻能夠大大增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)感和藝術(shù)性，從而創(chuàng)造出可視性更高的紀(jì)實(shí)作品，《解放》就在紀(jì)錄片中開始了一場(chǎng)貫穿歷史與現(xiàn)實(shí)的最真實(shí)的穿越。

　　自開辦之初，《檔案》節(jié)目就一直以獨(dú)特的講述視角、精致的視覺效果及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度見長(zhǎng)，如今這些優(yōu)勢(shì)又被創(chuàng)造性地融入講述紀(jì)錄片《解放》之中，在此基礎(chǔ)上有了更多的創(chuàng)新。《解放》離開了長(zhǎng)久依賴的攝影棚，全程采用實(shí)景拍攝，攝制組跨越17省市，輾轉(zhuǎn)10萬公里，涉及47處實(shí)地外景拍攝，遍訪百位黨內(nèi)外民主愛國人士，將往昔的歷史實(shí)景展現(xiàn)在觀眾面前，帶領(lǐng)觀眾觸摸最真實(shí)的戲劇化矛盾沖突。片中的講述者譚江海既不是簡(jiǎn)單的念稿人，也不是故事的復(fù)述者，而是敘事懸念的推動(dòng)者和時(shí)空跨越的引領(lǐng)者。他時(shí)而站在今天的大河江邊回憶往昔的故事，時(shí)而站在前線將士身后，看著他們寫下字字泣血的控訴事實(shí)。紀(jì)錄片中的講述人帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行了一次“最真實(shí)的穿越”，只是這樣的穿越?jīng)]有炫目的科幻特技，沒有虛構(gòu)的傳奇故事，有的只是再真實(shí)不過的場(chǎng)景和史實(shí)。

　　《解放》的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在用樸素的真實(shí)打動(dòng)著觀眾，多地場(chǎng)景的切換和航拍實(shí)景的展現(xiàn)，讓鏡頭充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。每一期都有罕見的視頻素材曝光，又使紀(jì)錄片具有歷史的厚重感和權(quán)威性。紀(jì)錄片中穿插多位當(dāng)事者的采訪段落，他們從親歷者的獨(dú)特視角傾吐印刻在記憶里的真切歷史，比如劉胡蘭的兄弟姐妹、革命軍人等，他們是歷史的見證者和傳承者，在他們樸實(shí)語言中流露著對(duì)那段往事的珍貴記憶，讓觀眾被他們的真摯情感所打動(dòng)。紀(jì)錄片《解放》用鏡頭帶領(lǐng)觀眾千里尋故地，在歷史與現(xiàn)實(shí)之間來回穿越，將權(quán)威歷史、獨(dú)家鏡頭和至誠心聲進(jìn)行了展現(xiàn)。

　　再憶往昔，中國人民曾經(jīng)經(jīng)歷了太多的腥風(fēng)血雨，在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下終于獲得了最終的勝利，有了人民解放，才有民族的獨(dú)立富強(qiáng)。中國的電視人從來沒有停止過對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的影像書寫，如今歷史的接力棒傳到了今人手中，紀(jì)錄片《解放》的創(chuàng)作者們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片表達(dá)帶來了新的氣象。“前事不忘，后事之師”。對(duì)歷史的銘記和重溫，都是對(duì)當(dāng)下的觀照和思考。在如今的和平年代里，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片作品并不是要重復(fù)史實(shí)，更不是宣揚(yáng)勝利成果，最重要的是要從“抗戰(zhàn)”本身上升到“反戰(zhàn)”的層面上來，讓世人真正地認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面目，從而去反思戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。《解放》的時(shí)間跨度集中于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，而這一戰(zhàn)爭(zhēng)是中國人民尋求解放的戰(zhàn)爭(zhēng)，是正義對(duì)抗反動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)。紀(jì)錄片《解放》在片中將解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間國民黨對(duì)人民的摧殘和鎮(zhèn)壓展現(xiàn)出來，毫不回避地讓世人看清戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面目和那一時(shí)期的人心向背，充分展現(xiàn)了“人民創(chuàng)造了歷史，歷史選擇了中國共產(chǎn)黨來領(lǐng)導(dǎo)人民、造福國家”的論斷，全篇聚焦了一個(gè)鮮明獨(dú)特的主題“人民的選擇”。可以說《解放》開啟了中國紀(jì)錄片反戰(zhàn)維度的影像書寫和價(jià)值觀傳達(dá)，將紀(jì)錄片創(chuàng)作帶向了另一個(gè)高度。

　　(作者單位：中國社會(huì)科學(xué)院中國特色社會(huì)主義理論體系研究中心)