當(dāng)今散文面臨的難度

　　文體難度

　　散文在幾種文學(xué)體裁中，寫作難度是最大的，我將其稱之為“文體難度”。

　　在中國歷史上，散文的興衰一直是文化興衰的一個(gè)重要標(biāo)志。

　　唐宋時(shí)期，是中國文化發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期，長(zhǎng)期保持著積極的、開放的文化發(fā)展態(tài)勢(shì)，造就了唐詩宋詞，造就了以唐宋八大家為代表的古代散文。特別是宋代，有人說它是最接近于現(xiàn)代管理的朝代，文化高度發(fā)達(dá)。“唐宋八大家”中，唐朝只有韓愈和柳宗元，其余都是北宋的，南宋沒有一個(gè)。宋朝滅亡之后，中國的文化也從巔峰走向衰微。所以國學(xué)大師陳寅恪說：“華夏民族之文化，歷數(shù)千代之演進(jìn)，而造極于趙宋之世。后漸衰微，終必復(fù)振。”

　　這一點(diǎn)，我們通過一些歷代散文選本可以看出，如《古文觀止》收錄222篇文章，時(shí)間跨度自周代至明朝，主要是散文，少量的駢文和辭賦，其中收錄唐宋時(shí)代的散文60篇以上，明朝近300年收了18篇，并且總體水平遠(yuǎn)不如唐宋散文。還有，我隨手從書櫥里抽出一本江西人民出版社早年出版的《歷代散文選注》，該書選錄先秦至清末散文102篇，其中唐宋時(shí)期自王勃至文天祥，共計(jì)46篇，而接下來的元、明、清三朝，近800年，只選了17篇，其中元代僅選了1篇。這些足以說明在中國古代，散文的繁榮標(biāo)志著文化的繁榮，代表著一種文化的高度，散文本身也是最難寫好的一種文體。

　　時(shí)代難度

　　評(píng)價(jià)文學(xué)創(chuàng)作，我不主張一概以“今不如昔”的觀點(diǎn)去衡量，特別是散文創(chuàng)作，我是傾向“厚今薄古”的。所以，我比較贊同王蒙的看法，他說，今天的人們寫得更深沉，也更多樣，更有風(fēng)格，也更有個(gè)性，更耐讀也更藝術(shù)，更人性也更動(dòng)情，更富想象力與幽默感。他的這段話，我覺得用來概括當(dāng)今的散文界更為合適。進(jìn)入新時(shí)期以來，散文寫作不斷邁向新的高度，散文創(chuàng)作的難度也正在迅速提升。

　　散文創(chuàng)作，更像是馬拉松賽跑，更像跳高或跳遠(yuǎn)，很多人都在加快速度，很多人都在刷新紀(jì)錄。一個(gè)作家如果沒有特別出色的表現(xiàn)，想引起大家關(guān)注是不大可能的。

　　我講厚今薄古，就是不贊同總是把眼睛盯著前人。由于歷史的原因，1949年以后一直到改革開放初期，中國的散文沒有多少精品。著名的“南秦北楊”，今天看來也有很大局限。比如秦牧的散文，文字上比較平淡，大都是一些大眾化的知識(shí)介紹，更像隨筆。他曾經(jīng)寫過一篇《逛東陵》，寫他參觀慈禧陵墓的見聞感受，同樣是寫歷史，但這種散文從立意到語言表達(dá)，都與今天的文化散文不是一回事情。《長(zhǎng)江三日》《白楊禮贊》這樣描寫景物的散文名篇，現(xiàn)在看來，也停止在一般層面，思想深度缺乏，語言也沒有現(xiàn)在精警。當(dāng)然，我們不能以今天的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)去衡量這些文學(xué)大家的作品，更不能否認(rèn)他們?cè)��?jīng)領(lǐng)過一代文壇風(fēng)騷。然而，如果我們今天還像秦牧等老一輩作家那樣寫散文，很難發(fā)表，也很少有人看。我相信，如果這些文壇大家活到今天，他們也會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，也許會(huì)寫得更好。

　　同樣，再往前推一點(diǎn)，如果今天我們還寫周作人的《烏篷船》，寫梁實(shí)秋的《雅舍小品》之類，也是不會(huì)有人喝彩的。像朱自清的《荷塘月色》，像戴望舒的《在一個(gè)邊境的車站上》那樣的散文，今天很多人也能夠?qū)懗鰜怼?/p>

　　后人對(duì)前人的超越，這是歷史規(guī)律，也是文學(xué)規(guī)律。

　　現(xiàn)在，如果說到全國著名的小說作家，一下子可以列出上百個(gè)，但是你能說出多少知名的散文作家？賈平凹的散文，都說比他的小說好，但是如果賈平凹不寫小說，散文寫得再好也沒有這么多人關(guān)注他，他是在小說出名之后，把他散文的影響也帶起來了。

　　盡管當(dāng)今是個(gè)小說走紅的時(shí)代，但散文的水準(zhǔn)還是達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取＿@就是我指的“時(shí)代難度”。我們要想在散文領(lǐng)域有所造就，就必須以當(dāng)今散文的標(biāo)高為沖刺目標(biāo)，首先要正視這種難度。

　　題材難度

　　這個(gè)問題牽涉到散文大與小的問題，有人堅(jiān)決反對(duì)這樣的劃分。我認(rèn)為，雖然這種劃分很難說有多么科學(xué)和準(zhǔn)確，但如果從題材選擇和表現(xiàn)風(fēng)格來看，應(yīng)該承認(rèn)存在“小散文”與“大散文”的分別。并且，由“小散文”向“大散文”過渡，的確存在一定的難度。

　　我想把散文大致分為兩大類。一類為抒情散文，敘事詠物，禮贊優(yōu)美，目的主要是自我表達(dá)，其審美要素主要是詩性美感。至于表現(xiàn)形態(tài)，主要是激情的抒發(fā)與宣泄。這類散文顯現(xiàn)的是一種柔美風(fēng)格：溫婉、細(xì)膩、淡雅、悠揚(yáng)。另一類為“文化散文”，表達(dá)對(duì)歷史或世象的感悟，其目的是一種發(fā)現(xiàn)性宣示，審美要素以哲性美感為優(yōu)勢(shì)。表現(xiàn)形態(tài)上看似冷靜的敘述，但情感上卻雄沉激昂，思想上堅(jiān)定崇高。其風(fēng)格壯美，往往表現(xiàn)為宏大、深沉、莊嚴(yán)、凝重。

　　當(dāng)然，還有一類為閑適淡雅的，讀來自然，看似不經(jīng)意，花前月下的性情文字。沒有激情，沒有憤怒，沒有神圣，也沒有多少贊美，從語言風(fēng)格上看，更像隨筆。這類篇目，實(shí)際上屬于抒情散文，表達(dá)的是一種從容，一種淡定。

　　從寫作難度上看，一般的抒情散文肯定比較容易，而后者卻比較難以駕馭，也需要相應(yīng)的思想哲辨和歷史文化知識(shí)作底蘊(yùn)。有的青年作家寫過不少散文，出版過幾部集子，寫母親，寫妻子，乃至一花一草、一犬一牛，都可能寫得非常生動(dòng)，情感也非常飽滿，可他們嘗試起歷史題材的散文來，卻沒法駕馭，只能讓人讀到一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，一種急于攀升的模仿與焦躁。

　　一個(gè)作家，能夠?qū)�風(fēng)花雪月的散文寫得很瀟灑，能夠?qū)⒁恍┣楦蓄}材表現(xiàn)得催人淚下，但不能證明他能夠?qū)懞脷v史文化題材。

　　超越自我的難度

　　超越他人不容易，超越自己更難。可每個(gè)寫作者必須不斷地超越自己。

　　然而，在很多情況下我們能夠做到正確地認(rèn)識(shí)自己，都不是那么容易。因?yàn)槊總�(gè)寫作愛好者都比較欣賞自己，都很自信。有的初學(xué)者往往把寫作沖動(dòng)、寫作激情當(dāng)作靈感，認(rèn)為自己付出了激情，付出了心血，就一定能夠感動(dòng)別人，希望別人欣賞他。《歌德談話錄》里早就說過，每個(gè)作者都不太愿意欣賞別人的作品，總希望別人欣賞自己的作品。

　　過于自信，輕視別人，幾乎是文學(xué)作者的一種天性。但更重要的是，我們既要自信，又要客觀地看待自己的實(shí)際水準(zhǔn)，做到不斷地超越自己。