第三屆蒲松齡短篇小說獎授獎詞

　　《怒目金剛》(韓少功)

　　《怒目金剛》成功塑造了玉和這一獨特形象。為索回卑微者的生命尊嚴，這個代表中國鄉(xiāng)村文化人格的小人物執(zhí)著地抵抗、守護和等待。他用生命堅守中國傳統(tǒng)文化秩序和價值觀的所作所為，讓人會心，令人唏噓。通過這個舉重若輕的故事，作家飽含深重的責任和深沉的信念，把自己對鄉(xiāng)村文化命運的思考，成功地轉換成一種大眾表達。

　　《解凍》(遲子建)

　　《解凍》通過明媚而動感的文字，讓我們嗅到了春的氣息和人間煙火，感受到了山村人家的人情之美。在看似簡單的情節(jié)后面，作家賦予了故事深厚的隱喻內涵。在冰雪消融之后，歷史的“冰凍期”留在人們內心深處的隱憂并未消失。在沉濁的生活中暈染色彩、汲取溫度、提煉芬芳，在訴說人生不完美的同時給予光亮，伴隨著自然界的冰雪消融，人的心靈也解凍了。人們感恩生活，更敬畏生活。

　　《一九七五年的春節(jié)》(畢飛宇)

　　如一場戲的大幕拉開，《一九七五年的春節(jié)》把我們帶入那個曾經凄風苦雨、冰雪交加的水鄉(xiāng)，將自然界的徹冷與時代的酷寒一并鋪陳開來，呈現(xiàn)出美與生命的繁復意義。作品像一幅精美的水墨畫，虛實相間，在一種沉重的“虛”和輕盈的“實”之間，給閱讀者留下巨大的想象空間。文字冷冽、剔透、考究，秉承了畢飛宇一貫的卓爾不凡的敘事風度和審美氣質。

　　《浮生記》(艾瑪)

　　艾瑪凝眸于中國社會最底層的人群，讓我們觸摸到中國鄉(xiāng)村生活粗糲、堅實的肌理，感受了貧瘠、微賤日子里樸拙安詳?shù)脑娨狻！陡∩�記》以短篇小說特有的白描手法寫人、狀物、敘事，通篇釋放著古雅、仁厚的光澤。作品敘事內斂節(jié)制，于不動聲色里見大聲色，在刀光血影里蘊大溫情，達到了“便裝也是盛裝”的敘事境界。

　　《爺爺?shù)摹皞鶆铡薄?李浩)

　　《爺爺?shù)摹皞鶆铡薄吠ㄟ^一波三折的故事實現(xiàn)知微見著，對傳統(tǒng)信義觀念作出現(xiàn)代性觀照。作者選取三代人的不同視角，探討利益、道德、人性三者之間的相互關系，對道德生態(tài)進行沉重發(fā)問，一個關于踐諾的故事，又不只是對傳統(tǒng)美德的單純贊揚，引發(fā)人們對變化中的價值觀念的深刻思考。生活中的真善美從來不會輕易獲得，它們需要人類懷抱勇氣鍥而不舍地去追尋。

　　《楊村的一則咒語》(阿乙)

　　《楊村的一則咒語》敘述了一個詭異神奇甚至帶有宿命色彩的故事，透露出一股直逼人心的真實的力量。阿乙用自己獨特的方式建構事件，以細致、尖銳、富有穿透力的語言，將兩個婦女引發(fā)的鄉(xiāng)村故事寫得扣人心魄，讓人讀后喟嘆生活中存在的殘酷和荒誕，并引發(fā)人們對生存法則的無情、人性的殘酷和溫暖的深刻思考。情節(jié)設制和寓意表達都體現(xiàn)了短篇小說獨有的魅力。

　　《魯迅的胡子》(蔣一談)

　　蔣一談在創(chuàng)作中一直關注小人物的多舛命運，描繪普通百姓的悲歡愁怨。《魯迅的胡子》通過一個特殊意象折射出經典文化在當下世俗生活中的境遇，人物之間的巨大落差讓故事產生了難以名狀的黑色幽默味道。作者意在描繪當下普通人在現(xiàn)實生活中的內心困境、掙扎和希望，作品故事創(chuàng)意獨到，情節(jié)編排耐人尋味，筆法簡潔樸素。

　　《愛情到處流傳》(付秀瑩)

　　《愛情到處流傳》延續(xù)了中國現(xiàn)當代小說中抒情化、詩意化的流向，體現(xiàn)了作者善于把生活藝術化的能力，作品風格呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的古典美，同時不乏現(xiàn)代意識的探索。作品中的人物視角相互交叉混合，看似不經意于敘事策略，卻讓故事自然生長，渾然天成。敘述洗練而簡潔，語言清麗而雅致。付秀瑩始終把創(chuàng)作的焦點放置到對故鄉(xiāng)的人間煙火和人性之美的表達上面，體現(xiàn)出對生活的熱誠和創(chuàng)作的信念。