遲子建：

　　我個人喜歡寫短篇、讀短篇。有次跟王安憶聊天說起來，在文學刊物中最喜歡看的是短篇，許多當代優(yōu)秀的作家在最初精彩亮相時，都是從短篇開始的。但是，近10年甚至20年前，長篇小說忽然變得時髦起來，幾乎每一個作家如果不能迅速轉到長篇的舞臺上，就會覺得似乎自己體重不夠、分量輕了。從作家自身來講，開始有意無意地把短篇小說這門最好的功夫荒廢掉了。

　　我特別喜歡這門手藝，因為短篇特別難寫。我寫一個短篇的時間至少一周，甚至半個月，寫一個中篇20天也差不多了。好的短篇特別難寫，它帶給人的回味也特別大。為什么短篇小說創(chuàng)作現(xiàn)在這么冷清？一是好作家現(xiàn)在對短篇不待見了。短篇生存的土壤不太好，報刊發(fā)散文多，名家寫散文多，人情散文、游記散文寫得多，還可以一稿多投，稿酬可觀。短篇小說不能直接進入出版流程，只能在刊物上生存，同時，幾乎所有文學刊物都在走下坡路，短篇賴以生存的空間日漸狹小。比如，《小說選刊》不會把短篇作為頭題，中篇居多，且中篇改成影視作品機會多。我們或許可以辦一個《短篇小說選刊》，這次獲獎的作家阿乙、付秀瑩寫得都很好。

　　現(xiàn)在報刊亭賣的許多都是大部頭、養(yǎng)生類的書，我想，那些書買來干嗎？短篇小說為什么不能直接進入出版流程？《文藝報》將來或許可以做，作家出版社也可以做。一個小短篇出一個小冊子，不斷地出版，就在報刊亭、機場、超市發(fā)售，這個市場非常大。

　　生活不是所有的東西都可以變成長篇，短篇的素材俯拾皆是，一個很小的事情就可能演繹成一個短篇小說。比如，我來的時候有人給我講了一個故事，說在新疆采訪一個人，問他多大年紀了，那個人回答說，“我不記得我多大年紀，但我的羊有多少只我都記得。因為年齡丟不了，但羊有可能丟了”。這是多么好的一個短篇小說素材。我希望這些已經成名的作家能繼續(xù)關注短篇，張煒現(xiàn)在好像也不大寫短篇了，韓少功在寫長篇時還不斷擁抱短篇，繼續(xù)擁抱下去吧。這些年輕作家的作品讓人振奮，希望他們寫得比我們更精彩。