雷達：

　　這次獲獎的8篇作品具有較高的整體水平，也基本代表了近幾年我國短篇小說創(chuàng)作的水準，當然，除此之外，還有很多優(yōu)秀的短篇小說作家作品。獲獎的8篇小說在風(fēng)格、語言方面都有一定代表性。一個文學(xué)獎項，其評獎權(quán)威性的建立，關(guān)鍵在于選出的作品是否能真正地打動人心，引起讀者的廣泛共鳴。本屆蒲松齡短篇小說獎具有很高的權(quán)威性，許多作家以獲得這一獎項為榮，讀者因讀到這些獲獎作品而高興，這就是權(quán)威性的體現(xiàn)。

　　這些年，我們把太多精力放在研究長篇小說的藝術(shù)經(jīng)驗上，而對短篇小說關(guān)注不夠。現(xiàn)在，社會上存在一種誤解，認為能寫出大部頭作品的作家才是偉大的作家。當然，我們沒有必要為了短篇小說而貶低長篇小說取得的成就和地位，這些年長篇小說確實取得了很大成就。但是，必須要說明的是，短篇小說實際上有偉大的傳統(tǒng)，任何一個寫作者只有首先寫好短篇小說，才能寫好別的文體。短篇小說對作家文學(xué)水準的要求和訓(xùn)練都是很嚴酷的。

　　在有關(guān)短篇小說創(chuàng)作的問題中，我想講兩點：首先是怎么學(xué)習(xí)好、繼承好短篇小說的傳統(tǒng)，其次是怎么超越已有的傳統(tǒng)。這兩點對短篇小說尤為重要。每當我溫習(xí)、回顧現(xiàn)當代文學(xué)時，印象深刻的都是那些優(yōu)秀的短篇小說，比如魯迅的《故鄉(xiāng)》《孔乙己》，還有沈從文、老舍、廢名、張?zhí)煲怼�張愛玲寫的短篇小說，這些作品多姿多彩，非常了不起。新時期以來，短篇小說創(chuàng)作也取得了較高的成就。有人說，短篇是點，中篇是線，長篇是面；有人說短篇寫場景，中篇寫命運，長篇寫廣闊的一群人的命運等等。但是，不要忘了，在傳統(tǒng)藝術(shù)上，短篇小說是最精辟的，短篇小說短小精悍，容量極大。現(xiàn)在我們看汪曾祺的小說，會認為《受戒》是他的作品中藝術(shù)水平最高的作品之一，對時間的把握、情感的處理都很有水平。海默的《打狗》，1000字不到，讀來令人震撼，在最小的篇幅里作了很大的文章。《木蘭辭》寫花木蘭從軍10年，只用了10個字，但是寫花木蘭作為一個女孩的心態(tài)卻寫了100個字，這就是短篇的精辟，短篇的傳統(tǒng)也就在這里。國內(nèi)外無數(shù)經(jīng)典短篇小說都為我們留下了非常豐富的財富，需要我們?nèi)ダ^承、學(xué)習(xí)，我們的創(chuàng)新也都應(yīng)該在此基礎(chǔ)上進行。

　　接下來是超越。我們的短篇小說與五四時期的文學(xué)、十七年文學(xué)不同，迄今已經(jīng)誕生了許多優(yōu)秀的、前人未寫出的優(yōu)秀作品。我們不要妄自菲薄，這些年以來，短篇小說確實取得了可喜的成績。蒲松齡是我非常喜歡的一個作家，過去《聊齋志異》的許多篇目我都可以背下來。《聊齋志異》的意義在于它提供了源源不盡的傳統(tǒng)和資源。莫言的許多作品，如《生死疲勞》等都受到了《聊齋志異》的影響。

　　在今天，無論市場化、消費化多么廣泛，純文學(xué)的空間和平臺如何受到限制，有一點必須肯定——人們需要文學(xué)，需要有情操的、有審美含量的，能夠使人進入到一定境界的作品，這是確鑿無疑的事實。所以，短篇小說的前景是非常樂觀的，我覺得研究、提倡短篇小說對提高今天整個中國文學(xué)的文學(xué)性、文學(xué)水準，以至于發(fā)展整個文學(xué)事業(yè)來說，意義深遠、重大。

　　今天的活動來了許多優(yōu)秀的作家、評論家，這個短篇小說創(chuàng)作論壇，是非常重要且非常有意義的。在座的幾位獲獎作家，不管是成名已久的名家，還是最近開始活躍的年輕作家，他們的作品都給我?guī)�來了很大的沖擊力。我喜歡他們的作品，期待他們?nèi)蘸髣?chuàng)作出更有新意的作品。